16 Οκτωβρίου 1940

16 Οκτωβρίου 1940


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

16 Οκτωβρίου 1940

Οκτώβριος 1940

1234567
891011121314
15161718192021
22232425262728
293031
> Νοέμβριος

Βόρεια Αφρική

Ο Άντονι Έντεν φτάνει στην Αίγυπτο



Ο γαλατάς του Λονδίνου, 1940

Η φωτογραφία προώθησε την ιδέα των στωικών Βρετανών να συνεχίσουν την κανονική τους ζωή.

Η εμφάνιση γερμανικών βομβαρδιστικών στον ουρανό πάνω από το Λονδίνο εισήγαγε ένα νέο όπλο τρόμου και καταστροφής στο οπλοστάσιο του πολέμου του εικοστού αιώνα. Αυτός ο συγκεντρωτικός άμεσος βομβαρδισμός βιομηχανικών στόχων και πολιτικών κέντρων ξεκίνησε στις 7 Σεπτεμβρίου 1940, με έντονες επιδρομές στο Λονδίνο.

Wasταν η αρχή του Blitz – μια περίοδος έντονων βομβαρδισμών του Λονδίνου και άλλων πόλεων της Μεγάλης Βρετανίας που συνεχίστηκε μέχρι τον επόμενο Μάιο. Για τις επόμενες συνεχόμενες 57 ημέρες, το Λονδίνο βομβαρδίστηκε είτε κατά τη διάρκεια της ημέρας είτε της νύχτας. Οι φωτιές κατέστρεψαν πολλές μερίδες της πόλης.

Ο σκοπός ήταν να ηθικοποιήσει τον πληθυσμό και να αναγκάσει τους Άγγλους να συμβιβαστούν. Το Blitz τελείωσε στις 11 Μαΐου 1941, όταν ο Χίτλερ διέκοψε τις επιδρομές προκειμένου να μετακινήσει τα βομβαρδιστικά του ανατολικά, προετοιμαζόμενοι για την εισβολή της Γερμανίας στη Ρωσία.

Η παραπάνω φωτογραφία τραβήχτηκε στις 9 Οκτωβρίου μετά από γερμανική αεροπορική επιδρομή. Οι φωτογράφοι που ήταν εγκατεστημένοι στο Λονδίνο έμειναν έκπληκτοι από την ολική καταστροφή που προκάλεσαν οι Γερμανοί βομβαρδιστές, ωστόσο οι φωτογραφίες τους μπλοκαρίστηκαν τακτικά από τους λογοκριτές που αγωνιούν να μην προκαλέσουν πανικό και επίσης να μην ενημερώσουν τους Γερμανούς πού ακριβώς είχαν χτυπήσει οι βόμβες τους.

Ο φωτογράφος Fred Morley τράβηξε τη φωτογραφία ενός γαλακτοπαραγωγού του Λονδίνου που διάλεξε σκόπιμα το δρόμο του πάνω από τα ερείπια. Το μόνο πράγμα είναι ότι, κατά κάποιο τρόπο, η εικόνα ήταν στημένη. Ο Μόρλεϊ βρήκε αρχικά ένα φόντο πυροσβέστες που προσπαθούσαν να περιορίσουν τη φωτιά και στη συνέχεια δανείστηκε τη στολή ενός γαλακτοπαραγωγού και μια χειροτεχνία μπουκαλιών.

Στη συνέχεια, πήρε τον βοηθό του να ποζάρει ανάμεσα στα ερείπια ενός δρόμου της πόλης, ενώ οι πυροσβέστες πολέμησαν στο παρασκήνιο. Ο Morley πίστευε ότι για να παρακάμψει τη λογοκρισία των ηθικών εικόνων ερειπωμένων δρόμων, μετά από περισσότερο από ένα μήνα καθημερινών βομβαρδισμών, θα πρέπει να παρουσιάσει τα πράγματα ως αντικείμενο μάθημα στο μέγιστο και να συνεχίσει να ηρεμεί και να συνεχίζει

Η φωτογραφία προώθησε την ιδέα των στωικών Βρετανών να συνεχίσουν την κανονική τους ζωή. Οι λογοκριτές ένιωθαν το ίδιο και δημοσιεύτηκε την επόμενη μέρα. Η κυβέρνηση επισήμανε ότι η καθημερινή ζωή θα συνεχιστεί όσο το δυνατόν πιο φυσιολογικά, ότι η ανυπομονησία επισημάνθηκε και μεταφέρθηκε σε κάθε άτομο, όχι μόνο στο Λονδίνο αλλά παντού όταν έπεσαν αυτές οι βόμβες.

Ενδιαφέροντα γεγονότα:

  • Μέχρι το τέλος του Blitz, περίπου 30.000 Λονδρέζοι θα είχαν μείνει νεκροί, ενώ άλλοι 50.000 τραυματίστηκαν.
  • Η βρετανική κυβέρνηση λογοκρίνει τις εικόνες των βομβαρδισμών ιδιαίτερα επειδή οι Βρετανοί χρησιμοποιούσαν ενεργά αντίμετρα για να διαταράξουν τα γερμανικά δοκάρια πλοήγησης, με αποτέλεσμα τα αεροπλάνα της Luftwaffe να βομβαρδίζουν τακτικά την ύπαιθρο αντί των πόλεων για μερικούς μήνες. Η δημοσίευση αποτελεσμάτων των γερμανικών βομβαρδισμών σε εφημερίδες θα ειδοποιούσε τους Γερμανούς ότι τα αντίμετρα λειτουργούσαν.

(Φωτογραφική πίστωση: Fred Morley / Getty Images. Πρωτότυπος τίτλος: Delivery After Raid).


Με τα εργατικά συνδικάτα – On the Picket Line

Από Εργατική Δράση, Vol. 4 Νο. 28, 21 Οκτωβρίου 1940, σ. ق
Μεταγραφή & ενισχυτής με σήμανση από Einde O ’ Callaghan για το Εγκυκλοπαίδεια του τροτσκισμού on-line (ETOL).

Αφεντικό και εργαζόμενος σημαίνουν διαφορετικά πράγματα από το “Respectability ”

Μετά την καταδίκη του ράκετ εργάτη, George Scalise, στο Sing Sing για τουλάχιστον δέκα χρόνια, ο νέος πρόεδρος της διεθνούς υπηρεσίας εργασιών οικοδομών, ανακοίνωσε καθαρισμό στο σωματείο. Το πρώτο βήμα του Προέδρου McFetridge ήταν να αναστείλει τους αξιωματικούς του Local 32-A στη Νέα Υόρκη. Αυτή η περιοχή έχει δικαιοδοσία στον τομέα του ξενοδοχείου. Ο McFetridge ζήτησε από τον δήμαρχο La Guardia να ορίσει ένα “receiver ” για τον τοπικό. Διόρισε επίσης μια εξεταστική επιτροπή για να εξετάσει τις υποθέσεις της ένωσης.

Ο Πρόεδρος McFetridge ανακοίνωσε ότι σκοπεύει να ιδρύσει υγιείς, δημοκρατικές, καλά κατευθυνόμενες, ηθικές ενώσεις. τα δικαιώματα κάθε μέλους πρέπει να αναγνωρίζονται και να προστατεύονται. δεν μπορούμε να πραγματοποιήσουμε αποτελεσματικά τους σκοπούς μας, εκτός εάν είμαστε υπεύθυνοι, νομοταγείς οργανισμοί με αυτοσεβασμό και ευπρέπεια. ” Συνυπολογίζουμε σε αυτά τα συναισθήματα. Πιστεύουμε ότι τα συνδικάτα πρέπει να είναι δημοκρατικοί θεσμοί και ότι τα δικαιώματα των μελών πρέπει να αναγνωρίζονται και να προστατεύονται. Πιστεύουμε ότι τα συνδικάτα πρέπει να συμπεριφέρονται με αυτοσεβασμό και ευπρέπεια. Αλλά για να είμαστε σαφείς σε αυτά τα πράγματα κάνουμε μερικές παρατηρήσεις. Πρώτον, ως βήμα προς την κατεύθυνση του καθαρισμού του σπιτιού στη διεθνή και της εδραίωσης της δημοκρατίας, ήταν απαραίτητο να ζητηθεί από τον Δήμαρχο Λα Γκουαρντιά να παρέμβει; Ο La Guardia δεν είναι συνδικαλιστής, δεν είναι μέρος του συνδικαλιστικού κινήματος. Είναι πολιτικός ανώτερης κατηγορίας και αξιωματούχος και τα ενδιαφέροντά του είναι με την τάξη που εκπροσωπεί. Εάν είναι απαραίτητο για το Local 32-A να έχει “Receiver ”, ο διορισμός θα πρέπει να γίνει από το Διεθνές Εκτελεστικό Συμβούλιο της Ένωσης ή από το Εκτελεστικό Συμβούλιο της AFL. Αυτή είναι η εργασία και όχι η λειτουργία των πολιτικών της άρχουσας τάξης.

Στη συνέχεια προτείνουμε ότι ακριβώς επειδή υπάρχουν κάποιοι ρακέτες στα συνδικάτα, πολλοί από τους οποίους πιάστηκαν και φυλακίστηκαν από τα καπιταλιστικά δικαστήρια/ αυτό δεν είναι λόγος για τους ηγέτες των συνδικάτων να εκνευριστούν και να αρχίσουν να κλίνουν προς τα πίσω για να γίνουν αξιόλογοι. &# 8221 Αυτό που είναι αξιοσέβαστο για τους εργοδότες, τους κυβερνητικούς αξιωματούχους και πολλά στοιχεία του “public ” μπορεί να είναι ένα ήμερο, μη-μαχητικό ντύσιμο που ήταν πάντα έτοιμο να συμβιβαστεί με τα αφεντικά και δεν ανέφερε ούτε μια λέξη για μια γραμμή επιλογής. Οι εργαζόμενοι δεν μπορούν να αντέξουν οικονομικά να αποδεχτούν και να ασκήσουν αυτού του είδους την αξιοπρέπεια και την αξιοπρέπεια. ”

Ως μέλη της εργατικής τάξης, τα συνδικάτα, πρέπει να θεσπίσουν τον δικό τους κώδικα «σεβασμού προς τον εαυτό», ” και “. ”. ” καθώς η άρχουσα τάξη έχει τα «ηθικά» της ” και, “ ηθική. Όταν το αφεντικό πέφτει με ψώρα σε ένα εργοστάσιο που απεργεί υπό την προστασία της αστυνομίας, οι απεργοί θεωρούν ότι είναι αξιοπρεπές, ηθικό, υπεύθυνο και με σεβασμό στον εαυτό τους, να δίνουν στην ψώρα κάποια εκπαίδευση της εργατικής τάξης, ακόμη και με λίγη πίεση. Ωστόσο, τα αφεντικά θεωρούν μια τέτοια συμπεριφορά πολύ απρεπή, ανεύθυνη και ανήθικη.

Είναι και αυτές εποχές που οι εργαζόμενοι πρέπει να καθορίσουν τη δική τους νομιμότητα. Υπάρχουν στιγμές που οι εργαζόμενοι δεν μπορούν να δεχτούν τα αφεντικά ’ “. σύμφωνα με τους όρους του δικαίου της κυρίαρχης τάξης, δεν θα υπήρχαν σήμερα συνδικαλιστικά σωματεία στον κόσμο. Δεν θα υπήρχε ούτε νόμος Wagner, ούτε νόμος για μισθούς και ώρες, ούτε κοινωνική ασφάλιση. Οι μισθοί θα ήταν πολύ χαμηλότεροι από τώρα και οι ώρες θα ήταν πολύ μεγαλύτερες. Οι εργαζόμενοι έχουν πετύχει τα τελευταία χρόνια, επειδή αντιτάχθηκαν στην άρχουσα τάξη και αγωνίστηκαν σε κάθε βήμα. Δεδομένου ότι δεν έχει αλλάξει τίποτα θεμελιώδες στη σχέση των εργαζομένων με τα αφεντικά, δεν υπάρχει λόγος να αλλάξουν οι εργαζόμενοι από τη διαδικασία που τους έφερε, τις νίκες τους.
 

“Ενεργία και αφοσίωση ” – Αλλά για ποιο σκοπό;

Εργασία, επίσημο όργανο 15 σιδηροδρομικών συνδικάτων, υπερασπίστηκε τον Σίντνεϊ Χίλμαν στη διαμάχη που βρίσκεται σε εξέλιξη. σχετικά με την & επίσημη δήλωση του Γενικού Εισαγγελέα, σύμφωνα με την οποία οι εργοδότες πρέπει να τηρούν, τις αποφάσεις του NLRB έως ότου αυτές οι αποφάσεις ακυρωθούν από τα δικαστήρια. Μιλώντας για την ακρόαση ενώπιον της περιβόητης επιτροπής Smith του Σώματος, Εργασία είπε – “Όπως ήταν μέλος της Συμβουλευτικής Επιτροπής, αυτός (ο Χίλμαν) υπηρέτησε τη χώρα του με εξαιρετική ενέργεια και αφοσίωση. Ενώ ο Σμιθ παραπονιέται για τους εργατικούς νόμους, ο Χίλμαν αναπτύσσει την εθνική άμυνα. ”

Είμαστε πάντα χαρούμενοι που βλέπουμε έναν εργατικό ηγέτη να υπερασπίζεται έναν άλλο όταν κάποιος από αυτούς δέχεται επίθεση από τα αφεντικά ή τους στούς τους. Και εμείς θα υπερασπιστούμε τον Χίλμαν ή οποιονδήποτε άλλο εργατικό ηγέτη ενάντια σε τέτοιες επιθέσεις. Αλλά αυτό δεν λύνει το θέμα.

Ο έπαινος του Hillman από Εργασία είναι κάπως ασαφές και ασαφές. Ο Hillman “ υπηρέτησε τη χώρα του με εξαιρετική ενέργεια και αφοσίωση. ” Τι σημαίνει αυτό; Όπως τον έχουμε παρατηρήσει, ο Χίλμαν υπηρετεί τον Φράνκλιν Ρ. Ρούσβελτ, την προεδρική του υποψηφιότητα, και τα αφεντικά ’ πολεμικές προετοιμασίες με “ εξαιρετική ενέργεια και αφοσίωση. ” Για εμάς αυτό δεν είναι το ίδιο πράγμα με την εξυπηρέτηση μιας χώρας ’, εκτός αν Εργασία σημαίνει ότι τα αφεντικά και η κυβέρνησή τους είναι η χώρα. ΕργασίαΦυσικά, το να είναι κανείς χαρτί της εργατικής τάξης δεν ανταποκρίνεται σε αυτήν την άποψη.

Υπάρχουν μερικοί εργάτες στις ΗΠΑ και πιστεύουμε ότι τα συμφέροντά τους δεν εξυπηρετούνται από τον Χίλμαν ή οποιονδήποτε άλλο εργατικό που προωθεί την υποψηφιότητα του Ρούσβελτ ή του Γουίκι και τις προετοιμασίες τους να οδηγήσουν αυτούς τους εργαζόμενους στον ιμπεριαλιστικό πόλεμο. Και αυτό κάνει ο Hillman και το κάνει με “ενέργεια και αφοσίωση. ”

Ο Χίλμαν είπε στην Επιτροπή Σμιθ ότι η πρώτη του ευθύνη είναι να βοηθήσει στην εκτέλεση του αμυντικού προγράμματος. Δεν θα έμενα στην επιτροπή αν ένιωθα ότι εμπόδιζα την άμυνα με οποιονδήποτε τρόπο. ”

Υπάρχει η ληστεία: Ο Χίλμαν είναι ηγέτης των εργαζομένων και δεν έχει καμία δουλειά σε αυτήν την υποτιθέμενη αμυντική επιτροπή. Η πρώτη του ευθύνη, ως ηγέτης των εργαζομένων, στην παρούσα κρίση είναι να είναι επικεφαλής του συνδικάτου του που αγωνίζεται για τα δικαιώματα των εργαζομένων ’ έναντι υποτρόφων όπως ο Knudsen και ο Stettinius. Αν ο Ρούσβελτ, ο Κούντσεν και ο Στεττίνιους πίστευαν ότι ο Χίλμαν ήταν αυτός ο τύπος, δεν θα είχε διοριστεί ποτέ στην “Defense ” Επιτροπή. Σε αυτήν την επιτροπή εκπροσωπεί τον Ρούσβελτ και την άρχουσα τάξη, όχι την εργατική τάξη.

Όλα αυτά φάνηκαν πολύ έντονα όταν οι μεγάλοι πυροβολισμοί άνοιξαν πυρ εναντίον του Γενικού Εισαγγελέα Τζάκσον και του Χίλμαν. Και οι δύο γύρισαν και άρχισαν να τρέχουν σαν φοβισμένα αγόρια. Κανένας από τους δύο δεν σήμαινε κακό. Είχαν παρεξηγηθεί. Ο Χίλμαν συμφωνεί ότι το. οι εργαζόμενοι δεν πρέπει να είναι παράλογοι, πρέπει να κάνουν παραχωρήσεις, δεν πρέπει να γίνει τίποτα για να εμποδίσει την άμυνα με οποιονδήποτε τρόπο.

Είναι η παλιά ιστορία: δεν μπορείτε να τρέξετε με τον λαγό και τα κυνηγόσκυλα ταυτόχρονα. Απλώς δεν μπορείτε να συμβιβάσετε τα συμφέροντα των εργαζομένων και τα συμφέροντα των αφεντικών. Πολλοί ηγέτες της εργασίας το προσπάθησαν και απέτυχαν πολύ πριν από τους Hillman, Green, Tobin και Hutchinson.


16 Οκτωβρίου 1940 - Ιστορία

Οι απαγχονισμοί πραγματοποιήθηκαν τις πρώτες πρωινές ώρες της 16ης Οκτωβρίου 1946 σε ένα μικρό γυμναστήριο που είχε ανεγερθεί στην αυλή της φυλακής. Τρεις κρεμάλες γέμισαν το δωμάτιο - δύο για να χρησιμοποιηθούν εναλλακτικά καθώς ο κάθε καταδικασμένος αποστάλθηκε και η τρίτη για να λειτουργήσει ως ανταλλακτικό. Οι εκτελέσεις πραγματοποιήθηκαν ταχέως - η όλη διαδικασία διήρκεσε λίγο περισσότερο από 3 1/2 ώρες.

Ο Χέρμαν Γκέρινγκ εξαπάτησε τον απαγχονιστή καταπίνοντας μια κάψουλα κυανίου και πέθανε στο κελί του λίγο πριν τον προγραμματισμένο απαγχονισμό του.

Ο Κίνγκσμπερι Σμιθ ήταν δημοσιογράφος για τη Διεθνή Υπηρεσία Ειδήσεων και επιλέχθηκε ως ο μοναδικός εκπρόσωπος του αμερικανικού Τύπου στις εκτελέσεις. Ακολουθούν μερικές από τις παρατηρήσεις του:

Ρίμπεντροπ
"Ο Φον Ρίμπεντροπ μπήκε στην αίθουσα εκτέλεσης στις 1:11 τα ξημερώματα της Νυρεμβέργης. Τον σταμάτησαν αμέσως μέσα στην πόρτα δύο λοχίες του Στρατού που έκλεισαν σε κάθε πλευρά του και του κρατούσαν τα χέρια, ενώ ένας άλλος λοχίας που τον ακολουθούσε απομάκρυνε από την τα χέρια του και τα αντικατέστησε με ένα δερμάτινο λουράκι. Αρχικά είχε προγραμματιστεί να επιτρέπεται στους καταδικασμένους να περπατούν από τα κελιά τους στον θάλαμο εκτέλεσης με τα χέρια τους ελεύθερα, αλλά όλοι διαχειρίστηκαν αμέσως μετά την αυτοκτονία του Γκέρινγκ. Ο Φον Ρίμπεντροπ ήταν σε θέση να διατηρήσει το εμφανές του προχώρησε σταθερά προς τη σκαλωσιά ανάμεσα στους δύο φρουρούς του, αλλά δεν απάντησε στην αρχή όταν ένας αξιωματικός που στέκεται στους πρόποδες της κρεμάλας πέρασε από την τυπικότητα να ρωτήσει το όνομά του. Όταν το ερώτημα επαναλήφθηκε σχεδόν φώναξε , 'Joachim von Ribbentrop!' και μετά ανέβηκε τα σκαλιά χωρίς κανένα σημάδι δισταγμού.

Ο διερμηνέας έγνεψε καταφατικά και ο πρώην διπλωματικός μάγος του Nazidom είπε τα τελευταία του λόγια με δυνατούς και σταθερούς τόνους: «Η τελευταία μου επιθυμία είναι η Γερμανία να συνειδητοποιήσει την οντότητά της και να επιτευχθεί μια κατανόηση μεταξύ Ανατολής και Δύσης. Εύχομαι ειρήνη στον κόσμο ».

Καθώς η μαύρη κουκούλα τοποθετήθηκε στη θέση του στο κεφάλι του, ο Φον Ρίμπεντροπ έβλεπε ευθεία μπροστά.

Τότε ο κρεμάστρας ρύθμισε το σχοινί, τράβηξε το μοχλό και ο Φον Ρίμπεντροπ ξεγύρισε στην τύχη του.

Ο Κάιτελ μπήκε στον θάλαμο δύο λεπτά αφότου η παγίδα είχε πέσει κάτω από τον Φον Ρίμπεντροπ, ενώ ο τελευταίος ήταν ακόμα στο τέλος του σχοινιού του. Αλλά το σώμα του Φον Ρίμπεντροπ ήταν κρυμμένο μέσα στο πρώτο ικρίωμα το μόνο που φαινόταν ήταν το τεντωμένο σχοινί.

Κέιτελ
Ο Κάιτελ δεν εμφανίστηκε τόσο τεταμένος όσο ο Φον Ρίμπεντροπ. Κράτησε το κεφάλι ψηλά ενώ τα χέρια του ήταν δεμένα και προχώρησε όρθιος προς την κρεμάλα με στρατιωτικό ρουλεμάν. Όταν ρωτήθηκε το όνομά του, απάντησε δυνατά και ανέβηκε την κρεμάλα, καθώς ίσως είχε τοποθετήσει μια στάση αναθεώρησης για να χαιρετήσει τους γερμανικούς στρατούς.

Σίγουρα δεν φάνηκε να χρειάζεται τη βοήθεια των φρουρών που περπατούσαν δίπλα, κρατώντας τα χέρια του. Όταν γύρισε στην κορυφή της πλατφόρμας, κοίταξε πάνω από το πλήθος με τη σιδερένια σπασίκλα υπερηφάνεια ενός περήφανου Πρώσου αξιωματικού. Τα τελευταία του λόγια, που εκφωνήθηκαν με πλήρη, καθαρή φωνή, μεταφράστηκαν ως «Καλώ τον Παντοδύναμο Θεό να έχει έλεος στον γερμανικό λαό. Πάνω από 2 εκατομμύρια Γερμανοί στρατιώτες πέθαναν για την πατρίδα πριν από εμένα. Ακολουθώ τώρα τους γιους μου - όλα για τη Γερμανία ».

Χανς Φρανκ
Ο Χανς Φρανκ ήταν ο επόμενος στην παρέλαση του θανάτου. Theταν ο μόνος από τους καταδικασμένους που μπήκε στην αίθουσα με ένα χαμόγελο στο πρόσωπο.

Αν και νευρικός και κατάπιε συχνά, αυτός ο άντρας, ο οποίος μετατράπηκε στον Ρωμαιοκαθολικισμό μετά τη σύλληψή του, έδειξε ότι ανακουφίστηκε με την προοπτική να εξιλεωθεί για τις κακές του πράξεις.

Απάντησε στο όνομά του ήσυχα και όταν του ζητήθηκε οποιαδήποτε τελευταία δήλωση, απάντησε με χαμηλή φωνή που σχεδόν ψιθύριζε: «Είμαι ευγνώμων για την ευγενική μεταχείριση κατά τη διάρκεια της αιχμαλωσίας μου και ζητώ από τον Θεό να με δεχτεί με έλεος».

Jodl
Ένατος στην πομπή του θανάτου ήταν ο Άλφρεντ Τζόντ. Με το μαύρο παλτό-κολάρο της στολής του Βέρμαχτ γυρισμένο στο πίσω μέρος σαν να το φορούσαν βιαστικά, ο Τζόντι μπήκε στο θλιβερό σπίτι του θανάτου με εμφανή σημάδια νευρικότητας. Έβρεχε συνεχώς τα χείλη του και τα χαρακτηριστικά του ήταν τραβηγμένα και ακατάστατα καθώς περπατούσε, όχι τόσο σταθερά όσο ο Κέιτελ, ανεβαίνοντας τα σκαλιά της κρεμάλας. Ωστόσο, η φωνή του ήταν ήρεμη όταν είπε τις έξι τελευταίες του λέξεις στη γη: «Χαιρετίσματα σε σένα, Γερμανία μου».

Στις 2:34 τα ξημερώματα ο Jodl βυθίστηκε στη μαύρη τρύπα του ικριώματος.

Ο τελευταίος από τους καταδικασμένους εκτελέστηκε στις 2:38 π.μ. Παρόλο που ο Χέρμαν Γκέρινγκ είχε ξεφύγει από τη θηλιά του κρεμασμένου, ο θάνατός του έπρεπε να αναγνωριστεί επίσημα:

Το οι πόρτες του γυμναστηρίου άνοιξαν ξανά και μπήκαν φύλακες μεταφέροντας το σώμα του Γκέρινγκ πάνω σε φορείο.

Είχε καταφέρει να καταστρέψει τα σχέδια του Συμμαχικού Συμβουλίου Ελέγχου να τον οδηγήσει στην παρέλαση των καταδικασμένων οπλαρχηγών των Ναζί στο θάνατό τους. Αλλά οι εκπρόσωποι του συμβουλίου ήταν αποφασισμένοι ότι ο Γκέρινγκ τουλάχιστον θα έπαιρνε τη θέση του ως νεκρού κάτω από τη σκιά του σκαλωσιού.

Οι φύλακες που μετέφεραν το φορείο το έβαλαν κάτω από την πρώτη και τη δεύτερη κρεμάλα. Τα μεγάλα γυμνά πόδια του Γκέρινγκ βγήκαν κάτω από το κάτω άκρο μιας κουβέρτας του στρατού των Ηνωμένων Πολιτειών σε χρώμα χακί. Ένας μπλε μεταξωτός βραχίονας κρεμόταν στο πλάι.

Χέρμαν Γκέρινγκ
Ο συνταγματάρχης που ήταν υπεύθυνος για τη διαδικασία διέταξε την αφαίρεση της κουβέρτας, έτσι ώστε οι μάρτυρες και οι ανταποκριτές των Συμμάχων να διαπιστώσουν οι ίδιοι ότι ο Γκέρινγκ ήταν σίγουρα νεκρός. Ο Στρατός δεν ήθελε να αναπτυχθεί κανένας θρύλος ότι ο Γκέρινγκ είχε καταφέρει να δραπετεύσει.

Καθώς έβγαινε η κουβέρτα, αποκαλύφθηκε ότι ο Γκέρινγκ ήταν ντυμένος με μαύρες μεταξωτές πιτζάμες με μπλε πουκάμισο πάνω από αυτό και ήταν πολύ υγρό, προφανώς αποτέλεσμα των προσπαθειών των γιατρών της φυλακής να τον αναβιώσουν.

Το πρόσωπο αυτού του πολιτικού ράκετ του freebooting του εικοστού αιώνα εξακολουθούσε να παραμορφώνεται με τον πόνο των τελευταίων αγωνιώδεις στιγμές του και την τελευταία του χειρονομία αψηφίας.

Τον κάλυψαν γρήγορα και αυτός ο ναζιστής πολέμαρχος, ο οποίος σαν ένας χαρακτήρας των εποχών των Μποργιών, είχε βουρκώσει στο αίμα και την ομορφιά, πέρασε πίσω από μια καμβά κουρτίνα στις μαύρες σελίδες της ιστορίας ».


Η τέχνη και η ψυχαγωγία του 1940: Επισκόπηση

Η δεκαετία του 1940 ξεκίνησε με το τέλος μιας κρίσης και την έναρξη μιας άλλης. Αμερικανοί καλλιτέχνες και συγγραφείς στη δεκαετία του 1930 είχαν εργαστεί σκληρά για να κατανοήσουν και να αποκαλύψουν τα προβλήματα που προκαλούνται από την ανεργία, τη φτώχεια και τη βιομηχανική ζωή στη Μεγάλη Depφεση (1930–39). Τα ρεαλιστικά έργα τέχνης ήταν δημοφιλή στη δεκαετία του 1930 και πολλοί καλλιτέχνες συνέχισαν να τα δημιουργούν στη δεκαετία του 1940. Αλλά καθώς η αμερικανική κοινωνία άλλαξε με το τέλος της ressionφεσης και τον ερχομό του Β 'Παγκοσμίου Πολέμου (1939-45), οι τέχνες άρχισαν να αντικατοπτρίζουν νέες ανησυχίες. Καθώς οι Αμερικανοί γίνονταν πλουσιότεροι, υπήρχε μικρότερο ενδιαφέρον για την τέχνη που έκανε εκστρατεία ενάντια στη φτώχεια. Οι καλλιτέχνες άρχισαν να κοιτούν μακριά από την κοινωνία και μέσα τους για έμπνευση. Στο Χόλιγουντ, πολλοί κινηματογραφιστές εγκατέλειψαν την ελαφριά ψυχαγωγία για να δημιουργήσουν ταινίες που είχαν μια σκοτεινή άποψη της ανθρώπινης φύσης. Οι ζωγράφοι στράφηκαν σε αφηρημένες εικόνες, ενώ οι συγγραφείς άρχισαν να πειραματίζονται με νέες μορφές ποίησης και πεζογραφίας.

Στη δεκαετία του 1940 κυριαρχούσε ο πόλεμος. Πολλοί καλλιτέχνες και συγγραφείς ανησυχούσαν για την άνοδο του φασισμού (μια μορφή διακυβέρνησης που ελέγχεται από έναν δικτάτορα και είναι γνωστή για την καταπίεση των αντίθετων απόψεων) για χρόνια. Ορισμένοι μάλιστα πολέμησαν ενάντια στους φασίστες στον ισπανικό εμφύλιο πόλεμο κατά τη δεκαετία του 1930. Αλλά ο ιαπωνικός βομβαρδισμός του αμερικανικού λιμανιού Περλ Χάρμπορ στη Χαβάη στις 7 Δεκεμβρίου 1941, ανάγκασε όλο το έθνος να λάβει γνώση των διεθνών υποθέσεων. Από εκεί και πέρα, οι εκστρατείες για να βοηθήσουν τους φτωχούς έχασαν την υποστήριξή τους καθώς το έθνος επικεντρώθηκε στην ήττα του φασισμού στην Ευρώπη και την Ασία κατά τη διάρκεια του Β 'Παγκοσμίου Πολέμου. Μόλις νικήθηκε ο πόλεμος, η Αμερική ευημερούσε. Αντί να κοιτάζουν προς τα έξω προς την κοινωνία, οι Αμερικανοί καλλιτέχνες κοιτούσαν εσωτερικά τον εαυτό τους.

Οι ιδέες πίσω από τον μοντερνισμό (μια αυτοσυνείδητη ρήξη με το παρελθόν και μια αναζήτηση νέων μορφών έκφρασης) εμφανίστηκαν στην Ευρώπη τη δεκαετία του 1910, του 1920 και του 1930, καταλήγοντας τελικά στην Αμερική στις αρχές της δεκαετίας του 1940. Η μοντερνιστική τέχνη απομακρύνθηκε από τον ρεαλισμό και αναζήτησε νέες μορφές έκφρασης. Οι Αμερικανοί ζωγράφοι άρχισαν να εξερευνούν τον κυβισμό, ένα στυλ ζωγραφικής στο οποίο οι εικόνες αποτελούνται από μπερδεμένα, τετράγωνα σχήματα. Ο σουρεαλισμός είχε επίσης τους οπαδούς του, αυτό το στυλ τέχνης δείχνει αντικείμενα της καθημερινότητας σε ασυνήθιστους χώρους. Μέχρι το τέλος της δεκαετίας, στην αμερικανική τέχνη κυριαρχούσε ο αφηρημένος εξπρεσιονισμός. Οι αφηρημένοι εξπρεσιονιστές ζωγράφοι προσπάθησαν να εκφράσουν τις σκέψεις και τα συναισθήματά τους μέσω αφηρημένων εικόνων.

Όπως και η ζωγραφική, η μουσική στράφηκε επίσης προς την ατομική έκφραση στη δεκαετία του 1940. Στο bebop, μουσικοί της τζαζ πειραματίστηκαν με ρυθμό, μουσικές φόρμες και ήχους. Τα μακρά σόλο του σαξοφωνίστα Τσάρλι Πάρκερ και του τρομπετίστα Μάιλς Ντέιβις σημείωσαν μια δραματική μετατόπιση της εστίασης στον μεμονωμένο μουσικό. Παρόμοια αλλαγή συνέβαινε στη λογοτεχνία. Οι συγγραφείς απομακρύνθηκαν από τα πολιτικά θέματα για να επικεντρωθούν στον εαυτό τους. Πολλοί επηρεάστηκαν από τη γαλλική φιλοσοφία που ονομάζεται υπαρξισμός. Οι υπαρξιστές υποστήριξαν ότι τα άτομα καθορίζονται από τις αποφάσεις που λαμβάνουν. Αυτή ήταν μια αισιόδοξη άποψη, με την έννοια ότι τα άτομα ήταν ελεύθερα να κάνουν όπως ήθελαν. Wasταν όμως και τρομακτικό. Σε έναν υπαρξιακό κόσμο, τα άτομα πρέπει επίσης να αναλάβουν τις συνέπειες για αυτό που κάνουν.

Το Χόλιγουντ αντιμετώπισε τον Β ’Παγκόσμιο Πόλεμο με διάφορους τρόπους. Πολλά αστέρια κατατάχθηκαν στις ένοπλες δυνάμεις, ενώ άλλοι ταξίδεψαν στα πεδία των μαχών διασκεδάζοντας τα στρατεύματα. Πίσω στο σπίτι, οι πολεμικές ταινίες έδειχναν Αμερικανούς στρατιώτες να χτυπούν έναν κακό εχθρό. Μετά το τέλος του πολέμου, το Χόλιγουντ δεν είχε αυτοπεποίθηση. Το αμερικανικό υπουργείο Δικαιοσύνης αμφισβήτησε το μονοπώλιο των κινηματογραφικών στούντιο στη διανομή ταινιών. Οι αντικομμουνιστές στην κυβέρνηση επιτέθηκαν στην κινηματογραφική βιομηχανία ως ανατρεπτική και επικίνδυνη. Η τηλεόραση άρχισε να διαδίδεται, φέρνοντας τον ανταγωνισμό για πρώτη φορά. Οι σκηνοθέτες στο Χόλιγουντ άρχισαν επίσης να πειραματίζονται. Ένα στυλ ταινιών γνωστό ως φιλμ νουάρ έδειξε ένα σκοτεινό, βίαιο κάτω μέρος της αμερικανικής ζωής. Μέχρι το τέλος της δεκαετίας, το σκιερό νουάρ Η εμφάνιση κυριαρχούσε στη συρρικνούμενη βιομηχανία ταινιών.

Η δεκαετία του 1940 ήταν απογοητευτικά χρόνια για το αμερικανικό δράμα. Μόνο δύο μεγάλες φωνές, οι δραματουργοί Tennessee Williams και Arthur Miller, εμφανίστηκαν κατά τη διάρκεια της δεκαετίας. Η Δράμα δεν συμμετείχε στο νεωτεριστικό πείραμα, παραμένοντας ρεαλιστής. Αλλά ενώ το θέατρο της δεκαετίας του 1930 ήταν συχνά πολιτικό και μελλοντικό, το αμερικανικό δράμα της δεκαετίας του 1940 ήταν απαισιόδοξο για το μέλλον της αμερικανικής κοινωνίας.

Σε αντίθεση με το δράμα, άλλα είδη αμερικανικής γραφής αναπτύχθηκαν πολύ στη δεκαετία του 1940. Συγγραφείς από τη λεγόμενη «χαμένη γενιά», όπως ο Έρνεστ Χέμινγουεϊ και ο Φ. Σκοτ ​​Φιτζέραλντ, είτε είχαν πεθάνει είτε είχαν σιωπήσει. Έργα του Γουίλιαμ Φόκνερ, μιας σημαντικής φωνής στη δεκαετία του 1930, βγήκαν από την εκτύπωση τη δεκαετία του 1940. Ρεαλιστές συγγραφείς όπως ο John Dos Passos συνέχισαν να γράφουν, αλλά μια νέα γενιά εμφανιζόταν. Ο Saul Bellow θα συνεχίσει να είναι ένας από τους σημαντικότερους συγγραφείς του αιώνα. Το 1948, ο Norman Mailer έγραψε Οι γυμνοί και οι νεκροί, το οποίο είναι ίσως το καλύτερο μυθιστόρημα που προέκυψε από οποιονδήποτε πόλεμο. Ο Truman Capote και ο Gore Vidal ξεκίνησαν επίσης τη συγγραφική τους καριέρα κατά τη διάρκεια της δεκαετίας. Στη δεκαετία του 1940, μαύροι συγγραφείς όπως ο Ρίτσαρντ Ράιτ άρχισαν επίσης να επηρεάζουν την κυρίαρχη λογοτεχνία.


Βρέθηκε στα Αρχεία

Ο Ολυμπιακός Φακός σταμάτησε στο Χάιντ Παρκ

Ο ενθουσιασμός για τους σημερινούς καλοκαιρινούς αγώνες της Ολυμπιάδας XXX μας υπενθύμισε ότι ο διάσημος πυρσός επισκέφτηκε κάποτε το FDR Home and Library.

Στις 4 Φεβρουαρίου 1932, ο κυβερνήτης Franklin D. Roosevelt άνοιξε επίσημα τους III Ολυμπιακούς Χειμερινούς Αγώνες στη Λέικ Πλάσιντ, Νέα Υόρκη.

FDR στην τελετή έναρξης για τους Χειμερινούς Ολυμπιακούς Αγώνες του 1932. NPx 55-34.

Στις 5 Φεβρουαρίου 1980, η σκυταλοδρομία του Ολυμπιακού πυρσού μετέφερε τη φλόγα για τους XIII Ολυμπιακούς Χειμερινούς Αγώνες μέσω της πόλης του Χάιντ Παρκ της Νέας Υόρκης πριν συνεχίσει βόρεια προς τη Λίμνη Πλάσιντ. Οι δρομείς σταμάτησαν στον τάφο του FDR για μια τελετή φωταγώγησης, όπου άναψαν μια στάσιμη πυρσό ύψους 7 ποδιών για να τιμήσουν τον ρόλο του πρώην Κυβερνήτη και Προέδρου στην έναρξη των Αγώνων του 1932, σχεδόν 50 χρόνια πριν.

Η Joan Barnum, κάτοικος του Hyde Park που συντόνισε την εκδήλωση, είπε ότι η φλόγα έφερε ένα «μήνυμα ειρήνης, αλήθειας, αδελφότητας και αγάπης», σύμφωνα με την κληρονομιά του Ρούσβελτ. Περίπου 600 άτομα παρακολούθησαν την τελετή και τήρησαν ενός λεπτού σιγή για να τιμήσουν τόσο τον πρώην Πρόεδρο όσο και τον συμβολικό φωτισμό. Ο πυρσός του τάφου παρέμεινε αναμμένος καθ 'όλη τη διάρκεια των Χειμερινών Αγώνων του 1980.


Η παράξενη ιστορία των μεγεθών γυναικείας ένδυσης

Στον κόσμο των γυναικείων ενδυμάτων, ένα 4 είναι ένα 2 είναι ένα 6. Όλα είναι σχετικά & mdash εκτός αν, φυσικά, έχετε ψωνίσει στο Brandy Melville ’s teen-“friendly ” SoHo κατάστημα, όπου το μόνο το μέγεθος είναι μικρό. (“One-size ” διαβάζει ετικέτες που δεν ενοχλούνται καν με το συνηθισμένο “ ταιριάζει σε όλα ” προσθήκη.)

Ένα από τα πιο εξοργιστικά αμερικανικά χόμπι συμβαίνει μέσα στα όρια ενός καμαρίνι. Από πού προέρχονται όμως αυτά τα φαινομενικά αυθαίρετα μεγέθη; Καθίστε, ξεκουμπώστε το παντελόνι σας και απολαύστε μια συμπυκνωμένη ενημέρωση σχετικά με τις μετρήσεις των γυναικείων ενδυμάτων:

Τα πραγματικά πρότυπα μεγέθους δεν αναπτύχθηκαν μέχρι τη δεκαετία του 1940 ”, και λέει ο Lynn Boorady, πρόεδρος της τεχνολογίας μόδας και κλωστοϋφαντουργίας και αναπληρωτής καθηγητής στο Buffalo State University. Πριν από τότε τα μεγέθη για νεαρές κυρίες και παιδιά βασίζονταν σε ηλικία & mdash, οπότε το μέγεθος 16 θα ήταν για 16χρονο & mdash και για γυναίκες αφορούσε μέτρηση προτομής. ”

Αρκεί να πούμε, αν υποθέσουμε ότι όλα τα κορίτσια των 13 ετών και οι γυναίκες στο στήθος 36 ετών δημιουργήθηκαν εξίσου προβληματικά. Κυρίως υποτίθεται ότι οι γυναίκες στο σπίτι θα ήξεραν να ράβουν, και λέει ο Boorady.

Αλλά οι καταναλωτές & το mdash και η ακμάζουσα βιομηχανία καταλόγων, που πολλαπλασιάστηκαν καθώς οι Αμερικανοί μετακόμισαν σε πιο αγροτικές περιοχές και το mdash ήταν έτοιμο για αλλαγή. Σε ένα άρθρο του 1939 με τίτλο “No Boondoggling, ” TIME διερεύνησε την προσπάθεια του Υπουργείου Γεωργίας να τυποποιήσει τα γυναικεία ρούχα, μια προσπάθεια που εμπνεύστηκε από το γεγονός ότι οι Αμερικανοί κατασκευαστές υποθέτουν ότι τους κοστίζει 10 εκατομμύρια δολάρια ετησίως να μην έχει καθορισμένα μεγέθη. “Κάθε θέμα & mdash matron, υπηρέτρια, scrubwoman, show girl & mdash θα [μετρηθεί] σε 59 διαφορετικά μέρη, ” το άρθρο διαβάζεται.

Τα δεδομένα 15.000 γυναικών συλλέχθηκαν από τους Ruth O ’Brien και William Shelton, και ενώ το έργο ήταν εντυπωσιακό & mdash “ ειδικά αν δεν είχαν υπολογιστές για να αναλύσουν τα δεδομένα, ” ο Boorady λέει & mdash δεν το έλυσε ακριβώς το πρόβλημα.

Wasταν ελαττωματικό για πολλούς λόγους, και η#8221 συμφωνεί με την καθηγήτρια του Parsons School of Fashion, Beth Dincuff Charleston. Δεν πήραν πραγματικά μια διατομή των Αμερικανών γυναικών και ήταν πολύ μικρότερο από αυτό που θα έπρεπε να είναι ο εθνικός μέσος όρος.

Δεδομένου ότι η έρευνα έγινε σε εθελοντική βάση, απαρτιζόταν σε μεγάλο βαθμό από γυναίκες χαμηλότερου κοινωνικοοικονομικού καθεστώτος που χρειάζονταν το τέλος συμμετοχής. Wasταν επίσης κυρίως λευκές γυναίκες. Και οι μετρήσεις βασίζονταν κυρίως στο μέγεθος του μπούστου, υποθέτοντας ότι οι γυναίκες είχαν σχήμα κλεψύδρας.

Στη συνέχεια, στα τέλη της δεκαετίας του 1940, η Ένωση Ταχυδρομικών Παραγγελιών της Αμερικής, που εκπροσωπούσε επιχειρήσεις καταλόγων, συμπεριλαμβανομένου του Sears Roebuck, ζήτησε τη βοήθεια του Εθνικού Γραφείου Τυποποίησης (τώρα Εθνικό Ινστιτούτο Προτύπων και Τεχνολογίας) για να αναλύσει ξανά το μέγεθος & mdash συχνά χρησιμοποιώντας μετρήσεις γυναίκες που είχαν υπηρετήσει στην αεροπορία, μερικοί από τους πιο κατάλληλους ανθρώπους στη χώρα & mdash δημιουργώντας ένα πρότυπο του 1958 που ήταν σε μεγάλο βαθμό αυθαίρετο. Τα μεγέθη κυμαίνονταν από 8 έως 38 με ενδείξεις ύψους ύψους (Τ), κανονικού (R) και κοντού (S) και ένα σύμβολο συν ή πλην όταν αναφερόμαστε σε περιφέρεια.

Δεν υπήρχε μέγεθος μηδέν, πόσο μάλλον τα τριπλά μηδενικά που εμφανίζονται μερικές φορές στα καταστήματα σήμερα.

Καθώς αυξήθηκε η αμερικανική περιφέρεια, αυξήθηκαν και οι εγωισμοί. Και κάπως έτσι άρχισε η πρακτική του μεγέθους ματαιοδοξίας. Με την πάροδο των δεκαετιών, οι κυβερνητικές οδηγίες για το μέγεθος λαμβάνονταν όλο και λιγότερο, τα είδη ένδυσης άρχισαν να σημειώνονται με μικρότερο αριθμό και τελικά, το 1983, το Υπουργείο Εμπορίου απέσυρε εντελώς το πρότυπο εμπορικού μεγέθους γυναικείων ενδυμάτων. Ένας ιδιωτικός οργανισμός που ονομάζεται ASTM International άρχισε να δημοσιεύει τους δικούς του πίνακες διαστάσεων το 1995.

Το 1958, για παράδειγμα, ένα μέγεθος 8 αντιστοιχούσε σε προτομή 31 ίντσες, μέση 23,5 ίντσες και περιφέρεια ισχίου 32,5 ίντσες. Στα πρότυπα ASTM & rsquos 2008, το μέγεθος 8 είχε αυξηθεί κατά πέντε έως έξι ίντσες σε κάθε μία από αυτές τις τρεις μετρήσεις, καθιστώντας το ακατέργαστο ισοδύναμο ενός μεγέθους 14 ή 16 το 1958. Μπορούμε να δούμε πληθωρισμό μεγέθους να συμβαίνει σε μικρότερα χρονικά διαστήματα, καθώς και μέγεθος 2 στο πρότυπο ASTM του 2011 πέφτει μεταξύ ενός τυποποιημένου μεγέθους 1995 4 και 6.

Αυτό σημαίνει ότι τα ιδανικά αλλάζουν επίσης, προσθέτει ο Boorady: “Πήγαμε από το μέγεθος 16 ως μοντέλο στη δεκαετία του 󈧬 σε 12 στη 󈨀. Η Μέριλιν Μονρόε ήταν 12 ετών στη δεκαετία του '20, που θα ήταν τώρα μέγεθος 6. ”

Τώρα, τα καταστήματα συχνά μεγεθύνονται με βάση τις δικές τους προτιμήσεις, γεγονός που μπορεί να απογοητεύσει τις αγορές μέσω διαδικτύου και να περιηγηθεί στο mdash σύγχρονων καταλόγων & mdash, εκτός εάν γνωρίζετε ήδη το ακριβές σας μέγεθος.

Είμαστε όμως καταδικασμένοι σε ένα μέλλον μεγέθους σύγχυσης; Μάλλον όχι. Parsons ’ Dincuff Charleston σημειώνει ότι οι νέες τεχνολογίες μπορεί να καλωσορίζουν μια νέα εποχή προσαρμοσμένων ρούχων. Οι μετρήσεις του σώματος είναι τόσο προχωρημένες τώρα και mdash με τρισδιάστατη σάρωση, ψηφιακά αποδυτήρια & mdash Νομίζω ότι οι άνθρωποι θα έχουν επιλογές για καλύτερη εφαρμογή ρούχων, ”, λέει. & Με τρισδιάστατους εκτυπωτές, ίσως εσείς ’ θα εκτυπώσετε τα δικά σας ρούχα. ”


Αγορές & εφαρμογή πολιτικής ενισχυτή

Οι οικονομολόγοι μας συμμετέχουν σε επιστημονική έρευνα και ανάλυση προσανατολισμένη στην πολιτική για ένα ευρύ φάσμα σημαντικών θεμάτων.

Ο Εβδομαδιαίος Οικονομικός Δείκτης παρέχει ένα ενημερωτικό σήμα για την κατάσταση της αμερικανικής οικονομίας με βάση δεδομένα υψηλής συχνότητας που αναφέρονται καθημερινά ή εβδομαδιαίως.

Το Κέντρο Μικροοικονομικών Δεδομένων προσφέρει ευρεία κλίμακα δεδομένων και ανάλυση σχετικά με τα οικονομικά και τις οικονομικές προσδοκίες των νοικοκυριών των ΗΠΑ.

Το μοντέλο μας παράγει μια «τώρα» αύξηση του ΑΕΠ, ενσωματώνοντας ένα ευρύ φάσμα μακροοικονομικών δεδομένων καθώς γίνεται διαθέσιμο.

Ως μέρος της βασικής αποστολής μας, εποπτεύουμε και ρυθμίζουμε τα χρηματοπιστωτικά ιδρύματα στη Δεύτερη Περιφέρεια. Ο πρωταρχικός μας στόχος είναι να διατηρήσουμε ένα ασφαλές και ανταγωνιστικό τραπεζικό σύστημα των ΗΠΑ και του πλανήτη.

Ο κόμβος Μεταρρύθμισης Διακυβέρνησης & Πολιτισμού έχει σχεδιαστεί για να ενθαρρύνει τη συζήτηση σχετικά με την εταιρική διακυβέρνηση και τη μεταρρύθμιση του πολιτισμού και της συμπεριφοράς στον κλάδο των χρηματοπιστωτικών υπηρεσιών.

Χρειάζεστε να υποβάλετε αναφορά στη Fed της Νέας Υόρκης; Ακολουθούν όλες οι φόρμες, οι οδηγίες και άλλες πληροφορίες που σχετίζονται με τις ρυθμιστικές και στατιστικές αναφορές σε ένα σημείο.

Η New York Fed λειτουργεί για την προστασία των καταναλωτών, καθώς παρέχει πληροφορίες και πόρους για τον τρόπο αποφυγής και αναφοράς συγκεκριμένων απάτων.

Η Federal Reserve Bank της Νέας Υόρκης εργάζεται για την προώθηση υγιών και εύρυθμων χρηματοπιστωτικών συστημάτων και αγορών μέσω της παροχής υπηρεσιών βιομηχανίας και πληρωμών, προώθησης της μεταρρύθμισης υποδομής σε βασικές αγορές και κατάρτισης και εκπαίδευσης σε διεθνή ιδρύματα.

Η Fed της Νέας Υόρκης παρέχει ένα ευρύ φάσμα υπηρεσιών πληρωμών για χρηματοπιστωτικά ιδρύματα και την κυβέρνηση των ΗΠΑ.

Η Fed της Νέας Υόρκης προσφέρει πολλά εξειδικευμένα μαθήματα σχεδιασμένα για κεντρικούς τραπεζίτες και οικονομικούς επόπτες.

Η Fed της Νέας Υόρκης συνεργάζεται με τους συμμετέχοντες στην αγορά repo τρίτων μερών για να κάνει αλλαγές για να βελτιώσει την ανθεκτικότητα της αγοράς στο οικονομικό άγχος.

Το κέντρο οικονομικής ανισότητας & amp Equitable Growth είναι μια συλλογή ερευνών, αναλύσεων και συνεδριάσεων που βοηθούν στην καλύτερη κατανόηση της οικονομικής ανισότητας.

Αυτή η σειρά Economist Spotlight δημιουργήθηκε για μαθητές γυμνασίου και λυκείου για να πυροδοτήσει την περιέργεια και το ενδιαφέρον για τα οικονομικά ως τομέα σπουδών και μελλοντικής καριέρας.

Ο κόμβος Governance & amp Culture Reform έχει σχεδιαστεί για να προάγει τη συζήτηση σχετικά με την εταιρική διακυβέρνηση και τη μεταρρύθμιση του πολιτισμού και της συμπεριφοράς στον κλάδο των χρηματοπιστωτικών υπηρεσιών.

Πώς η Fed διαχειρίστηκε την καμπύλη απόδοσης του Δημοσίου τη δεκαετία του 1940

Η πανδημία του κορονοϊού ώθησε την Federal Reserve να δεσμευτεί να αγοράσει χρεόγραφα του Δημοσίου και ενυπόθηκους τίτλους της εταιρείας στο ποσό που απαιτείται για να υποστηρίξει την ομαλή λειτουργία της αγοράς και την αποτελεσματική μετάδοση της νομισματικής πολιτικής στην οικονομία. Όμως, ορισμένοι συμμετέχοντες στην αγορά αμφισβήτησαν εάν κάτι περισσότερο μπορεί να μην απαιτείται, συμπεριλαμβανομένης πιθανώς κάποιας μορφής άμεσου ελέγχου καμπύλης απόδοσης. Στο πρώτο μισό της δεκαετίας του 1940, η Ομοσπονδιακή Επιτροπή Ανοικτής Αγοράς (FOMC) προσπάθησε να διαχειριστεί το επίπεδο και το σχήμα της καμπύλης αποδόσεων του Δημοσίου. Σε αυτήν την ανάρτηση, εξετάζουμε τι μπορεί να μάθει από τις προσπάθειες της FOMC πριν από εβδομήντα πέντε χρόνια.

Μαθήματα Διαχείρισης Απόδοσης
Οι προσπάθειες της FOMC προσφέρουν δύο μαθήματα στη διαχείριση της καμπύλης απόδοσης:

1. Το σχήμα της καμπύλης απόδοσης δεν μπορεί να καθοριστεί ανεξάρτητα από τη μεταβλητότητα των επιτοκίων και των πολιτικών διαχείρισης του χρέους.

Κατά τη διάρκεια του Β 'Παγκοσμίου Πολέμου, η FOMC προσπάθησε να διατηρήσει μια σταθερή, θετικά κεκλιμένη καμπύλη. Η πολιτική άφησε μακροπρόθεσμα ομόλογα με χαρακτηριστικά κινδύνου βραχυπρόθεσμου χρέους αλλά απόδοση άνω των 200 μονάδων βάσης υψηλότερη. Ταυτόχρονα, το Υπουργείο Οικονομικών ακολούθησε πολιτική έκδοσης σε όλη την καμπύλη, από γραμμάτια 13 εβδομάδων έως ομόλογα 25 ετών. Faced with investor preferences for the higher yielding, but hardly riskier, bonds, the System Open Market Account had to absorb a substantial quantity of bills. A flatter curve and/or a less rigid interest rate policy might have required less aggressive interventions.

2. Large-scale open market operations may be required in the course of refixing, from time to time, the shape of the yield curve.

After 1946, Federal Reserve officials pursued a program of gradual relaxation of the wartime regime, beginning with the elimination of the fixed rate for 13-week bills, continuing with incremental increases in the ceiling rate on 1-year securities, and then moving further out the curve, with the ultimate goal of a free market for all Treasury debt. Following the elimination of the fixed bill rate in 1947, investors began to move their portfolios into shorter-term debt. The result was a massive shift in the composition of the Open Market Account as the Account bought bonds and sold bills to accommodate the changing maturity preferences of private investors.

The Coming of War
World War II began on Friday, September 1, 1939. By mid-1940, Germany had defeated Poland, France, and Belgium, and a British expeditionary force had been forced to withdraw from the continent. In a speech on October 30, President Roosevelt promised Britain “every assistance short of war” and Britain soon began placing orders for large quantities of planes, artillery, tanks, and other heavy weapons, even though it lacked the financial resources to pay. Congress signaled that it would finance whatever Britain required when it passed the Lend-Lease Act in March 1941.

Emanuel Goldenweiser, director of the Division of Research and Statistics at the Federal Reserve Board, recommended to the FOMC in June 1941 that “a definite rate be established for long-term Treasury offerings, with the understanding that it is the policy of the Government not to advance this rate during the emergency.” He suggested 2½ percent and argued that “when the public is assured that the rate will not rise, prospective investors will realize that there is nothing to gain by waiting, and a flow into Government securities of funds that have been and will become available for investment may be confidently expected.” Three months later, Goldenweiser recommended a congruent monetary policy, “a policy under which a pattern of interest rates would be agreed upon from time to time and the System would be pledged to support that pattern for a definite period.”

Financing American Participation in World War II
Active U.S. participation in World War II followed the bombing of Pearl Harbor in December 1941 and ended with the surrender of Germany in April 1945 and Japan four months later. From year-end 1941 to year-end 1945, Treasury indebtedness increased from $58 billion to $276 billion. Marketable debt accounted for 72 percent of the increase war savings bonds and special issues to government trust funds accounted for the balance. The increase in marketable debt included $15 billion of bills, $38 billion of short-term certificates, $17 billion of notes, and $87 billion of conventional bonds.

By mid-1942 the Treasury yield curve was fixed for the duration of the war, anchored at the front end with a ⅜ percent bill rate and at the long end with a 2½ percent long-bond rate. Intermediate yields included ⅞ percent on 1-year issues, 2 percent on 10-year issues, and 2¼ percent on 16-year issues.

Experience with the Fixed Pattern of Rates
Fixing the level of Treasury yields endogenized the size of the System Open Market Account: the Fed had to buy whatever private investors did not want to hold at the fixed rates. As a result, the size of the Account increased from $2.25 billion at the end of 1941 to $24.26 billion at the end of 1945.

Fixing the pattern of Treasury yields endogenized the maturity distribution of publicly held debt. In each market sector, the Fed had to buy whatever private investors did not want to hold and, up to the limits of its holdings, had to sell whatever private investors wanted to buy beyond what the Treasury was issuing.

Investors quickly came to appreciate that they faced a positively sloped yield curve in a market where yields were at or near their ceiling levels. An investor could move out the curve to pick up coupon income without taking on more risk and then ride the position down the curve, adding to total return. This strategy of “playing the pattern of rates” led investors to prefer bonds to bills. Their preferences, coupled with the Treasury’s decision to issue in all maturity sectors, forced the Open Market Account to buy unwanted bills and to sell the more attractive bonds. By late 1945 the Account held 75 percent of outstanding bills, but—in spite of heavy bond issuance by the Treasury—fewer bonds than it had held in late 1941.

The essential problem was that the positive slope of the curve was inconsistent with the negligible volatility of rates and the Treasury’s issuance program. In early 1949, Allan Sproul, the president of the Federal Reserve Bank of New York, concluded that “in a supported market in which all obligations might be regarded as demand obligations, a horizontal rate structure would theoretically be required.”

Regaining Control
Following the cessation of hostilities in August 1945, the overarching objective of Federal Reserve officials was regaining control of open market operations. A “cold turkey” approach, abruptly terminating support for the fixed pattern of rates, was never seriously considered. Instead, officials pursued a more measured approach, first terminating the ⅜ percent fixed bill rate, then gradually lifting the caps on yields on coupon-bearing securities, starting with 1-year instruments.

The FOMC terminated the ⅜ percent bill rate on July 3, 1947. Bill yields increased to 66 basis points in July, 75 basis points in August, and 95 basis points by the end of the year. Investors had little incentive to buy 1-year securities at ⅞ percent when bill yields were rising so dramatically and the Treasury was forced to reprice its fall 1-year offerings to 1 percent, and its December offering to 1⅛ percent.

Rising bill rates triggered a reversal of the preference for bonds over bills. In the face of steady selling, bond yields rose from 2.22 percent in June 1947 to 2.39 percent in December and then to 2.45 percent a month later. The Fed sought to cushion the reversal by buying bonds and selling (or running off) bills. In the second half of 1947, the Open Market Account bought $2 billion of bonds while selling or running off $3 billion of bills. In 1948, the Account bought an additional $8 billion of bonds and reduced its bill position by $6 billion.

In late November 1950, facing the prospect of another major war, the Fed, for the first time, sought to free itself from its commitment to keep long-term Treasury yields below 2½ percent. At the same time, Secretary of the Treasury John Snyder and President Truman sought a reaffirmation of the Fed’s commitment to the 2½ percent ceiling.

The impasse continued until mid-February 1951, when Snyder went into the hospital and left Assistant Secretary William McChesney Martin to negotiate what has become known as the “Treasury-Federal Reserve Accord.” Alan Meltzer has observed that the Accord “ended ten years of inflexible [interest] rates” and was “a major achievement for the country.”

  • A more detailed version of this post, with footnotes, appears in Federal Reserve Bank of New York Staff Report no. 913, February 2020.
  • Garbade, Kenneth D. 2012. Birth of a Market: The U.S. Treasury Securities Market from the Great War to the Great Depression, MIT Press, pp. 338-48.
  • Meltzer, Allan. A History of the Federal Reserve, Volume 1: 1913-1961, University of Chicago Press (2003), chapter 7

Kenneth D. Garbade is a senior vice president in the Research and Statistics Group of the Federal Reserve Bank of New York.


Boston Queer History

Wellesley House Party 1940s/Courtesy: The History Project.

Δημοσιευτηκε σε Boston Spirit Magazine

What was it like to be queer in 1940s Boston? It’s impossible to fully capture the diverse experiences of LGBT people at any given time, much less a decade as momentous as the 1940s, but by reaching into the archives of The History Project, Boston LGBT archive, we can get a glimpse into the lives of five people who lived in a place and time that is at once familiar and alien.

The South End in the 1940s was a densely populated neighborhood of bars, restaurants, cheap hotels, and rooming houses. Prostitutes mingled with bookies at joints like the Junee Café (“When It’s Thirst, Come Here First”). On Washington Street, you could take in a floor show at the Hoffman Grill, which specialized in the “Finest Italian American food.” In was perfect for anyone who wanted to live anonymously.

Charles Gautreau stands in front of his mirror over the sink in his room in the New York Streets area of the South End. He applies mascara and lipstick, puckering his lips and widening his eyes, he slowly turns into his drag persona, Thelma. Charles shares the room with another man, Peter Seifried, whose drag name is May. They have trouble paying the meager rent and often spend what money they have on drinks and makeup. One time, they got so hungry, they captured a swan in the Public Garden and attempted to cook it in their room until the landlady found out and stopped them, or at least that is how the story went. If life was not easy, it could at least be glamorous with just the right touch of make-up and attitude.

Thelma and May liked to promenade up and down Tremont and Washington Streets, looking for men. Sometimes they ventured to the bars in Scollay Square but their bars were Playland and The Empty Barrel on Broadway in Bay Village. One night, a drunk man on Castle Street, asked May for a light. Two nearby undercover police officers jumped out from behind a lamppost and arrested May on suspicion of solicitation. While in jail, she was also charged with armed robbery. May had no involvement in the robbery and after providing an alibi, was released. From then on, she believed the police were out to get her.

During this time, James Lord, aged 20, had just arrived at the Army Specialized Training program at Boston College where he was ordered to study everything related to France: its language, culture, history, and customs. This was not hard duty for an intellectual like Lord. As a young gay man, he was also delighted to explore the pleasures offered by World War II Boston. A friend told him about the bar at the Statler Hotel (now Park Plaza). “The lobby was long and high, expensive and gold-plated, busy with war-time visitors. The friend recommended that Lord book a room and then proceed to the bar and pick someone up. ”It was packed with servicemen, several rows deep, standing along the crescent-shaped bar, too many to count…Crowded tight together, jostling back and forth, not one lady…among them.” When he squeezed into the bar, a sailor turned to Lord and said, “Hey, cutie, you must be new. I could blow you out of the water.”

Jean S. knew she was a lesbian but still she was “very naïve in those days.” She joined the WAC, an auxiliary corps of the Army, and was stationed at Fort Devens. She was then assigned to the Boston Army base and lodged at the Franklin House in the South End, which served as a barracks. “My commanding officer turned every head at the Boston Army base – 5’6”, curly blond hair, cute as can be and a smart cookie. She played around but she had a partner in Georgia.” Jean and her fellow WACS frequented a bar Bernstein’s, a few blocks away. Even though she knew there were other lesbians in the detachment, she did not cruise them or get cruised by them. “You just didn’t at this time. You just wouldn’t make reference to it.”

Preston Claridge, scion of a Mayflower family stood in his Harvard dorm room, knotting his tie. Everyone at the party he was invited to that evening in Wellesley would be gay and he was excited. “I always thought being gay was fun.” His friend Bernard, an older man, gave “tea parties” in which scotch was served to his gay friends and visiting servicemen. “It was there I danced with a beautiful young blond sailor named “Veronica,” because of his Veronica Lake style of hair falling over one eye.”

Claridge later attended a party at the Copley Plaza for sailors from the Baltimore, a ship stationed in Boston Harbor. There were about 40 Marines assigned to the Baltimore and Claridge estimated that between him and his friends, they slept with 90% of them. “”Once they discovered they could get a little cash and free food…they seemed to fall all over themselves to meet us.”

Cruising continued along the paths on Boston Common during the war. Then, as today, encounters did not always turn out well. Headlines in The Midtown Journal, a South End scandal sheet, announced, “Down Maine Man Meets Buddy on Common. Loses Bankroll, Pants, and Confidence.” Another one: “Lonesome Man 23, Beats Friend for $3 In Snatch From Drawer in Room.”

Whatever happened to Thelma, May and the others portrayed here?

Thelma and May’s story was serialized in The Midtown Journal in the early 1940s, by writer and publisher, Frederick E. Shibly. According to Libby Bovier of The History Project, Charles Gatreau (Thelma) later worked as a housekeeper for gay bar owner, Phil Baione. ο Midtown Journal’s serialization claims that Peter Seigfried, (May) was accidentally killed in Detroit soon after moving there from the South End. Preston Claridge served as an assistant headmaster at a private school for many years. The late James Lord became an art critic and author and was friends with Gertrude Stein, Alice B. Toklas and Picasso. Jean S. and her partner Louise Y. (names withheld at their request) became successful photographers in Boston. Louise worked at Bachrach Studios and with legendary photographer, Bernice Abbott.


Mt. Pleasant Daily Times (Mount Pleasant, Tex.), Vol. 16, No. 191, Ed. 1 Tuesday, October 15, 1935

Daily newspaper from Mount Pleasant, Texas that includes local, state, and national news along with advertising.

Φυσική περιγραφή

τέσσερις σελίδες: άρρωστος. page 19 x 13 in. Digitized from 35 mm. μικροφίλμ.

Πληροφορίες Δημιουργίας

Συμφραζόμενα

Αυτό εφημερίδα is part of the collection entitled: Mount Pleasant Area Newspapers and was provided by the Mount Pleasant Public Library to The Portal to Texas History, a digital repository hosted by the UNT Libraries. Έχει προβληθεί 39 φορές. Περισσότερες πληροφορίες σχετικά με αυτό το ζήτημα μπορείτε να δείτε παρακάτω.

Άνθρωποι και οργανισμοί που σχετίζονται είτε με τη δημιουργία αυτής της εφημερίδας είτε με το περιεχόμενό της.

Συντάκτης

Κοινό

Ελέγξτε τον ιστότοπό μας για τους πόρους για εκπαιδευτικούς! Το έχουμε εντοπίσει εφημερίδα σαν κύρια πηγή μέσα στις συλλογές μας. Οι ερευνητές, οι εκπαιδευτικοί και οι μαθητές μπορεί να βρουν αυτό το ζήτημα χρήσιμο στη δουλειά τους.

Παρέχεται από

Mount Pleasant Public Library

This library serves the city of Mount Pleasant and the surrounding Titus County. The building includes thousands of books, digital resources, a garden, and designated reading rooms for all ages. The Library contains a museum that focuses on the history of Mount Pleasant. A Hancher Foundation grant helped digitize important materials.


Δες το βίντεο: Ο Τορπιλισμός του Έλλη. Τήνος, 15 Αυγούστου 1940