Η πραγματική ιστορία πίσω από τον «ήχο της μουσικής»

Η πραγματική ιστορία πίσω από τον «ήχο της μουσικής»


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

1. Οι φον Τραπς έπρεπε μόνο να διασχίσουν τις σιδηροδρομικές γραμμές πίσω από τη βίλα τους - όχι τις Άλπεις - για να ξεφύγουν από τους Ναζί.

Στην κορυφαία σκηνή του "The Sound of Music", οι φον Τραπς φεύγουν από το Σάλτσμπουργκ της Αυστρίας, υπό το κάλυμμα της νύχτας και κάνουν πεζοπορία στα γύρω βουνά για ασφάλεια στην Ελβετία. Αν είχαν κλιμακώσει τις Άλπεις στην πραγματική ζωή, ωστόσο, ο φον Τραπς θα είχε περάσει στη ναζιστική Γερμανία, όχι στην ουδέτερη Ελβετία, η οποία ήταν περίπου 200 μίλια μακριά. «Δεν ξέρουν γεωγραφία στο Χόλιγουντ; Το Σάλτσμπουργκ δεν συνορεύει με την Ελβετία! » παραπονέθηκε η Μαρία φον Τραπ αφού είδε την ταινία. «Στο Χόλιγουντ φτιάχνεις τη δική σου γεωγραφία», ήρθε η απάντηση του σκηνοθέτη της ταινίας, Ρόμπερτ Γουάιζ, σύμφωνα με το νέο βιβλίο του συγγραφέα Τομ Σαντοπιέτρο, «Ο oundχος της Μουσικής Ιστορίας». Η πραγματική αποχώρηση του Φον Τραπ από την Αυστρία ήταν λιγότερο δραματική, αν όχι τόσο επίκαιρη με αυτήν στην ασημένια οθόνη. Με το φως της ημέρας, η οικογένεια βγήκε από την πύλη στο πίσω μέρος της βίλας τους και διέσχισε τις σιδηροδρομικές γραμμές που περνούσαν πίσω της για να επιβιβαστεί σε τρένο για την Ιταλία, όπου η οικογένεια είχε την ιθαγένεια μόλις η γενέτειρα του καπετάνιου Georg von Trapp έγινε ιταλική επικράτεια το 1920. Κάτοικοι του Σάλτσμπουργκ απομάκρυνε τον καπετάνιο, μια έγκυο Μαρία και τα εννέα παιδιά του φον Τραπ που ταξίδευαν με βαλίτσες σε ρυμούλκηση υπό το πρόσχημα οικογενειακών διακοπών στην Ιταλία. Έφυγαν ακριβώς στην ώρα τους. την επόμενη μέρα σφραγίστηκαν τα αυστριακά σύνορα. Κατά τη διάρκεια του Β 'Παγκοσμίου Πολέμου, ο ηγέτης των Ναζί Χάινριχ Χίμλερ χρησιμοποίησε τη βίλα του φον Τραπ ως θερινή κατοικία.

2. Τα ονόματα και οι ηλικίες των πραγματικών παιδιών von Trapp άλλαξαν για την ταινία.

Στην πραγματικότητα, το μεγαλύτερο παιδί του φον Τραπ δεν ήταν ο 16χρονος Λίζλ, αλλά ο Ρούπερτ, ο οποίος γεννήθηκε το 1911 και ασκούσε γιατρό όταν η οικογένεια έφυγε από την Αυστρία το 1938. Ο Λίσλ δεν ήταν καν Liesl. Στην ταινία, άλλαξαν όλα τα ονόματα των παιδιών του φον Τραπ.

3. Η Μαρία εργάστηκε ως δασκάλα σε ένα παιδί von Trapp, όχι γκουβερνάντα σε όλα τους.

Το 1926, η δεύτερη μεγαλύτερη κόρη του Georg von Trapp, η Μαρία, προσβλήθηκε από οστρακιά-την ίδια ασθένεια που σκότωσε τη ζωή της πρώτης του συζύγου τέσσερα χρόνια νωρίτερα-και δεν μπορούσε πλέον να περπατήσει τα τέσσερα μίλια μέχρι το σχολείο. Ο συνταξιούχος ναυτικός καπετάνιος επισκέφτηκε το αβαείο του Νόνμπεργκ του Σάλτσμπουργκ για να βρει έναν κατάλληλο δάσκαλο για την κόρη του. Δεδομένης της κατάρτισης της Μαρίας Αουγκούστα Κούτσερα στο Κρατικό Κολέγιο Διδασκόντων της Βιέννης για την Προοδευτική Εκπαίδευση και την επιδείνωση της υγείας της που επικρατούσε στο αβαείο, η 21χρονη επελέγη για ένα υποτιθέμενο 10μηνο προτού μπει επίσημα στο μοναστήρι.

4. Οι φον Τραπς παντρεύτηκαν πάνω από μια δεκαετία πριν φύγουν από την Αυστρία.

Σε αντίθεση με την ταινία όταν παντρεύτηκαν καθώς οι Ναζί ανέλαβαν τον έλεγχο της Αυστρίας το 1938, ο 47χρονος Georg von Trapp και η 22χρονη Maria παντρεύτηκαν πάνω από μια δεκαετία νωρίτερα στις 26 Νοεμβρίου 1927.

5. Τρία παιδιά von Trapp παραλείφθηκαν από την ταινία.

Λόγω του αλλαγμένου χρονικού πλαισίου, κανένα από τα τρία παιδιά που είχαν ο καπετάνιος και η Μαρία μαζί δεν εμφανίστηκε στην κινηματογραφική έκδοση μαζί με τα επτά παιδιά της πρώτης γυναίκας του καπετάνιου. Η κόρη Rosmarie γεννήθηκε το 1928 και η Eleonore έφτασε το 1931. Η γέννηση του γιου Johannes στη Φιλαδέλφεια τον Ιανουάριο του 1939, λίγους μήνες μετά την αποχώρηση της οικογένειας από την Ευρώπη, έφερε τον αριθμό των παιδιών von Trapp σε 10.

6. Ο καπετάνιος ήταν ένας πιο ζεστός, πιο αρραβωνιασμένος πατέρας από ό, τι εμφανίστηκε στην ταινία.

Μια από τις απογοητεύσεις που είχαν τα παιδιά του φον Τραπ σχετικά με το «The Sound of Music» ήταν η απεικόνιση του πατέρα τους ως αποσπασμένου πειθαρχικού. Ενώ χρησιμοποίησε μια σφυρίχτρα με ξεχωριστό ήχο για κάθε παιδί και τα έντυσε με ναυτικές στολές, ο καπετάνιος δεν έβαλε τα παιδιά του να βαδίσουν ή να σταθούν στην προσοχή. «Στην πραγματικότητα, ο Γκεόργκ ήταν ένας ζεστός και στοργικός πατέρας. Στην πραγματικότητα ήταν η ίδια η Μαρία », γράφει ο Santopietro,« με τη συναισθηματικά αναστατωμένη ανατροφή της, που χρειαζόταν απόψυξη ». Ο Γιοχάνες φον Τραπ δήλωσε στο BBC ότι ο πατέρας του ήταν «ένας πολύ γοητευτικός άνθρωπος, γενναιόδωρος, ανοιχτός και όχι το μαρτίνετ που είχε φτιαχτεί τόσο στο θεατρικό έργο όσο και στην ταινία. Η μητέρα μου προσπάθησε να αλλάξει αυτή την εικόνα για την ταινία, αλλά δεν τα κατάφερε ».

7. Ο ήχος της μουσικής γέμισε το σπίτι του von Trapp πριν από την άφιξη της Μαρίας.

Ο καπετάνιος σχεδόν δεν αποδοκίμασε τη μουσική. Αυτός και η πρώτη του σύζυγος εισήγαγαν τη μουσική και το τραγούδι στο σπίτι τους και έμαθαν ακόμη και στα παιδιά τους πώς να παίζουν μουσικά όργανα, όπως ακορντεόν, βιολί και κιθάρα. «Η πραγματική μου μητέρα ήταν πολύ μουσική», θυμάται η κόρη της Μαρία Φραντζίσκα φον Τραπ σε συνέντευξή της το 1999 στο Vanity Fair. «Έπαιζε βιολί και πιάνο και όλοι τραγουδούσαμε πριν γνωρίσουμε τη Μαρία. Είχαμε τουλάχιστον εκατό τραγούδια πριν έρθει. Αυτό που έκανε ήταν να μας μάθει madrigals και φυσικά αυτό είναι πολύ δύσκολο να το κάνουμε, αλλά διαπιστώσαμε ότι δεν ήταν πρόβλημα για εμάς ».

8. Η κινητήρια δύναμη πίσω από τους τραγουδιστές της οικογένειας Trapp έμεινε εκτός της ταινίας.

Όπως πολλές οικογένειες, οι φον Τραπς έσπασαν κατά τη διάρκεια της Μεγάλης Depφεσης, χάνοντας την περιουσία τους όταν η τράπεζά τους χάλασε τη δεκαετία του 1930. Αναγκασμένοι να μαζέψουν χρήματα, ο φον Τραπς πήρε όρια, συμπεριλαμβανομένου του πατέρα Φραντς Βάσνερ, ο οποίος αναγνώρισε το μουσικό τους ταλέντο αφού τους άκουσε να τραγουδούν. Ως μουσικός διευθυντής της οικογένειας, ο ιερέας έφτιαξε τον von Trapps σε επαγγελματίες τραγουδιστές. «Μας διαμόρφωσε αργά αλλά σίγουρα σε μια πραγματική μουσική οντότητα», είπε κάποτε η Μαρία φον Τραπ, σύμφωνα με το Santopietro. Αφού έφυγε από την Αυστρία με τους φον Τραπς, ο Βάσνερ περιόδευσε μαζί τους στην Ευρώπη και τις Ηνωμένες Πολιτείες. Ο Santopietro αποκαλεί τον Wasner «την κινητήρια δύναμη πίσω από τους τραγουδιστές της οικογένειας Trapp», αλλά σημειώνει ότι οι συγγραφείς της ταινίας πίστευαν ότι η παρουσία του Wasner ως μουσικού δασκάλου θα υπονόμευε τον ρόλο της Μαρίας, οπότε ο ιερέας αντικαταστάθηκε από τον φανταστικό μουσικό ιμπρεσάριο Max Detweiler.


The Making Of

Η ανίχνευση τοποθεσιών στο Σάλτσμπουργκ ξεκίνησε το 1963 και τα γυρίσματα στην τοποθεσία ξεκίνησαν στις αρχές της άνοιξης του 1964.

Ο Ρόμπερτ Γουάιζ είχε προγραμματίσει να περάσει έξι εβδομάδες γυρίζοντας την τοποθεσία, καθώς οι πτήσεις και η στέγαση για περισσότερα από 250 μέλη του πληρώματος, τεχνικούς, κάμερες, σκηνοθέτες, αρχιτέκτονες και ηθοποιούς ήταν εξαιρετικά ακριβά και υπήρχαν ακόμη περισσότεροι τεχνικοί από το Μόναχο της Γερμανίας. Τα δρομολόγια ήταν αρκετά σφιχτά. Το μόνο που δεν μπορούσε να προγραμματιστεί ήταν ο καιρός και καθώς το Σάλτσμπουργκ φημίζεται για τη βροχή του, οι έξι εβδομάδες αποδείχθηκαν έντεκα.

Κατά τη διάρκεια της ανίχνευσης τοποθεσιών, οι ρυθμίσεις είχαν επιλεγεί: Κάστρο Frohnburg, ένα κάστρο του 17ου αιώνα στις παρυφές της πόλης, για την μπροστινή αυλή. Σήμερα, το κάστρο στεγάζει μαθητές της Μουσικής Ακαδημίας Mozarteum. Το κάστρο Leopoldskron επιλέχθηκε για το περιβάλλον στη λίμνη με τον κήπο και τη βεράντα που οδηγεί στο νερό. Αυτό το κάστρο ανήκει στο Σεμινάριο του Σάλτσμπουργκ και χρησιμοποιείται για διεθνή σεμινάρια και συνέδρια.

Όταν ο καιρός ήταν κακός, το πλήρωμα μπορούσε να πυροβολήσει σε καλυμμένα σύνολα. Το ένα ήταν το παρεκκλήσι της Αγίας Μαργαρίτης (π.χ. για την αρχική σκηνή όταν προσεύχονται οι καλόγριες) και το άλλο ήταν στούντιο στο κοντινό Parsch.

Μία από τις πρώτες σκηνές που θα μπορούσαν να γυριστούν επί τόπου ήταν η σκηνή του γάμου στο Mondsee. Wasταν στις 23 Απριλίου. Σχεδόν όλες οι εξωτερικές σκηνές θα μπορούσαν να γυριστούν επί τόπου, αν και η βροχή συνέχιζε να επιστρέφει. Υπήρχαν λίγα μόνο που δεν μπορούσαν να γυριστούν στη θέση τους και αυτά ξαναχτίστηκαν στα στούντιο: & quotSixteen going on Seventeen & quot και & quotSomething Good & quot. Το εσωτερικό του κιόσκι ήταν δύσκολο να κινηματογραφηθεί καθώς το φως του ήλιου έμπαινε από διαφορετικές οπτικές γωνίες. Και, για τα άλλα εφέ όπως η βροχή και οι αστραπές, ήταν λιγότερο δαπανηρό να γυρίσεις στα στούντιο.

Ένα από τα πιο περίπλοκα γυρίσματα ήταν η εμφάνιση της οικογένειας στη σχολή ιππασίας. Υπήρχαν χίλιες επιπλέον προσθήκες στο κοινό με καλοκαιρινά ρούχα, αν και ήταν λίγο πάνω από το μηδέν. Ο φωτισμός των καμάρων αποδείχθηκε δύσκολος. Έπρεπε να παραγγελθούν φώτα και γεννήτριες από όλη την Ευρώπη.

Η εναρκτήρια σκηνή που έγινε μια από τις πιο διάσημες στην ιστορία του κινηματογράφου γυρίστηκε σε ένα βουνό περίπου 10 χιλιόμετρα στη Βαυαρία. Η σκηνή γυρίστηκε από ελικόπτερο και έπρεπε να είναι τέλεια χρονισμένη, οπότε ένα από τα μέλη του πληρώματος κρύφτηκε στους θάμνους με ένα μεγάφωνο και φώναξε & quotGo, Julie & quot όταν το ελικόπτερο ήταν στη σωστή θέση. Η Τζούλι Άντριους είχε μεγάλη δυσκολία να σταθεί όρθια εξαιτίας των ισχυρών προς τα κάτω βυθισμάτων του ελικοπτέρου. Μετά από δέκα λήψεις θύμωσε πραγματικά! Τα γυρίσματα εκεί ψηλά ήταν επίπονα για τα μέλη του πληρώματος. Εκτός από τις καιρικές συνθήκες που τους έπαιζαν, δεν υπήρχαν τουαλέτες για χιλιόμετρα και μερικές φορές ήταν απλώς παγωμένο.

Το Sound of Music οφείλει αυτό το σαρωτικό εναρκτήριο πλάνο στον εικονολήπτη Paul Beeson. Ένιωσε ότι ο μόνος τρόπος για να γίνει η λήψη χωρίς να δημιουργηθούν σκιές ήταν να κρεμαστεί ο χειριστής της κάμερας στο εξωτερικό του ελικοπτέρου, ασφαλισμένος μόνο με ιμάντες. Ο χειριστής της φωτογραφικής μηχανής του Paul Beeson αρνήθηκε για λόγους ασφαλείας, καθώς κρατούσε μια βαριά και δυσκίνητη κάμερα και παρέα με ένα ελικόπτερο ακούγονταν πολύ επικίνδυνα γι 'αυτόν. Κανείς άλλος δεν ανέβηκε για να καλύψει τη θέση του εικονολήπτη, οπότε ο Πολ το έκανε ο ίδιος - εντελώς απροετοίμαστος, ντυμένος με σακάκι και γραβάτα και με φόβο ύψους! Αλλά ο Paul ήταν τόσο αφοσιωμένος στο να πετύχει το τέλειο πλάνο, ούτως ή άλλως.


Η πραγματική ιστορία της Μαρίας φον Τραπ

“Οι λόφοι  είναι ζωντανοί …. ” τα υπόλοιπα τα γνωρίζετε.

Σχετικό περιεχόμενο

Ο ήχος της μουσικής Είναι μια εμβληματική ταινία βασισμένη σε ένα εμβληματικό έργο που έκανε το ντεμπούτο της στο Μπρόντγουεϊ αυτήν την ημέρα το 1959. Περιγράφει τη ζωή της Μαρίας φον Τραπ, της οποίας η επιθυμία να γίνει καλόγρια εκτροχιάζεται όταν γίνεται γκουβερνάντα στα παιδιά του φον Τραπ. Τόσο το μιούζικαλ όσο και η ταινία σημείωσαν μαζικές επιτυχίες. Και τα δύο βασίστηκαν στην αληθινή ιστορία της ζωής της Μαρίας φον Τραπ ’.

Το μιούζικαλ και στη συνέχεια η ταινία βασίστηκαν και τα δύο σε ένα βιβλίο που κυκλοφόρησε από τον von Trapp το 1949 με τίτλο Η ιστορία των τραγουδιστών της οικογένειας TrappΤο Αυτό το βιβλίο αφηγείται την ιστορία του πώς η Μαρία Αουγκούστα Κούτσερα μεγάλωσε ως ορφανή που μεγάλωσε από κηδεμόνα που είχε διοριστεί από το δικαστήριο πριν μπει σε μοναστήρι ως αρχάριος και σταλεί από την ηγουμένη της σε δάσκαλο ενός από τα παιδιά του βαρόνου Γκέοργκ φον Τραπ (στην έκδοση μάλλον είστε εξοικειωμένοι, γίνεται γκουβερνάντα σε όλα τα παιδιά.)

Ο βαρόνος ήταν εξαιρετικά διακοσμημένος διοικητής υποβρυχίων κατά τον Α 'Παγκόσμιο Πόλεμο, και ο#8221 έγραψε τον Peter Kerr για Οι Νιου Γιορκ Ταιμς στη νεκρολογία του von Trapp ’, 1987, ο οποίος είχε συνταξιοδοτηθεί με τα επτά παιδιά του μετά το θάνατο της πρώτης του γυναίκας. Η νεαρή γυναίκα κέρδισε γρήγορα τη στοργή των παιδιών και, όταν ο Βαρόνος πρότεινε τον γάμο, διχάστηκε ανάμεσα στην αφοσίωσή της στην εκκλησία και την οικογένεια. ”

Στο τέλος, η οικογένεια κέρδισε και παντρεύτηκε τον βαρόνο τον Νοέμβριο του 1927, έγραψε ο Kerr.

Η πραγματική οικογένεια von Trapp. Η Μαρία κάθεται στη μέση κρατώντας ένα μωρό. (Βιβλιοθήκη του Κογκρέσου)

Στα μέσα της δεκαετίας του 1930 η οικογένεια άρχισε να τραγουδά γερμανική και λειτουργική μουσική υπό την κηδεμονία του αιδεσιμότατου Franz Wasner, ο οποίος συνέχισε ως διευθυντής τους, ” γράφει Εγκυκλοπαίδεια BritannicaΤο “Το 1937 έκαναν την πρώτη τους ευρωπαϊκή περιοδεία ως επαγγελματίες τραγουδιστές —οικογενειακή χορωδία Trapp. ”

Τον επόμενο χρόνο, διέφυγαν από την Αυστρία, η οποία είχε προσαρτηθεί από τους Ναζί, επειδή δεν ήθελαν να είναι συνένοχοι του καθεστώτος και ήθελαν να συνεχίσουν να τραγουδούν. Η οικογένεια εγκαταστάθηκε τελικά στην Αμερική, όπου πραγματοποιήθηκε η πρώτη μεγάλη συναυλία τους στη Νέα Υόρκη στις 10 Δεκεμβρίου 1938.Οι Νιου Γιορκ Ταιμς σχολίασε: ”

Υπήρχε κάτι ασυνήθιστα αξιαγάπητο και ελκυστικό για τους σεμνούς, σοβαρούς τραγουδιστές αυτής της μικρής οικογενειακής συνάθροισης, καθώς σχημάτισαν ένα στενό ημικύκλιο για τον αυτοκαταστροφικό διευθυντή τους για την αρχική τους προσφορά, την όμορφη κυρία. von Trapp με απλό μαύρο χρώμα και οι νεαρές αδελφές ντυμένες με ασπρόμαυρες αυστριακές λαϊκές φορεσιές ζωντανεμένες με κόκκινες κορδέλες. Onlyταν φυσικό να περιμένουμε από αυτούς έργο που ξεπερνά τη φινέτσα, και κανείς δεν απογοητεύτηκε σε αυτό.

Η φήμη τους εξαπλώθηκε μόνο, και η οικογένεια έπαιζε διεθνώς μέχρι το 1955. Ο Φον Τραπ συνέχισε να εργάζεται σε έργα μουσικής και πίστης σε όλη τη ζωή της, αν και κατά τον#160 σύμφωνα με τον Κερ, έβγαλε μόνο 500.000 δολάρια σε δικαιώματα όταν βγήκε η ταινία για τη ζωή της. Το Ωστόσο, πίστευε ότι η ταινία θα βοηθούσε την αποκατάσταση της πίστης των ανθρώπων στο Θεό, μια από τις προσωπικές της προτεραιότητες, και θα κάνει πολύ καλό ” σκορπίζοντας την ελπίδα.

Όπως για οτιδήποτε “ βασισμένο σε μια αληθινή ιστορία, ” Ο ήχος της μουσικής αποκλίνει από τη ζωή του von Trapp σε πολλά μέρη. Για παράδειγμα, γράφει η Joan Gearin για τα Εθνικά Αρχεία, η οικογένεια ήταν ήδη μουσική πριν έρθει η Μαρία.

Επιπλέον, “Georg, μακριά από το να είναι ο απομονωμένος, ψυχρόαιμος πατριάρχης της οικογένειας που αποδοκίμασε τη μουσική, όπως απεικονίστηκε στο πρώτο μισό του Ο ήχος της μουσικής, ήταν στην πραγματικότητα ένας ευγενικός, ζεστός γονιός που απολάμβανε μουσικές δραστηριότητες με την οικογένειά του, & γράφει. Ενώ αυτή η αλλαγή στον χαρακτήρα του θα μπορούσε να κάνει μια καλύτερη ιστορία για να τονίσει τη θεραπευτική επίδραση της Μαρίας στους φον Τραπς, στενοχώρησε πολύ την οικογένειά του. ”

Επιπλέον, η τολμηρή απόδραση της οικογένειας von Trapp από την Αυστρία δεν περιλάμβανε περπάτημα πάνω από τις Άλπεις τραγουδώντας και παρασύροντας τα υπάρχοντά τους. Η κόρη του Βαρόνου Μαρία φον Τραπ είπε, “Παρατηρήσαμε στους ανθρώπους ότι πηγαίναμε στην Αμερική για να τραγουδήσουμε. Και δεν ανεβήκαμε πάνω από βουνά με όλες μας τις βαριές βαλίτσες και όργανα. Φύγαμε με το τρένο, προσποιούμενοι τίποτα ».

Perhapsσως η μεγαλύτερη διαφορά, γράφει ο Gearin; Η αληθινή Μαρία φον Τραπ δεν ήταν πάντα τόσο γλυκιά όσο η φανταστική Μαρία. Είχε την τάση να ξεσπάσει σε θυμωμένα ξεσπάσματα που αποτελούνταν από φωνές, ρίψη πραγμάτων και χτύπημα των θυρών. Τα συναισθήματά της θα ανακουφιστούν αμέσως και το καλό χιούμορ θα αποκατασταθεί, ενώ άλλα μέλη της οικογένειας, ιδιαίτερα ο σύζυγός της, ήταν λιγότερο εύκολο να αναρρώσουν. ”


Η αλήθεια για την οικογένεια Sound of Music

Όταν κυκλοφόρησε πριν από 50 χρόνια, ο Sχος της Μουσικής έγινε μια από τις πιο επιτυχημένες ταινίες όλων των εποχών. Βασίστηκε στην αληθινή ιστορία της οικογένειας von Trapp (παραπάνω) - αλλά τι σκέφτηκαν για αυτό και ήταν η ζωή τους πραγματικά όπως απεικονίστηκε στην ταινία;

Όλοι πιστεύουν ότι ο oundχος της Μουσικής ήταν ακριβώς ο τρόπος που συνέβησαν τα πράγματα και φυσικά δεν ήταν επειδή έπρεπε να υπάρχει καλλιτεχνική άδεια », λέει ο Johannes von Trapp. Είναι ο μικρότερος γιος του Γκέοργκ και της Μαρίας - ο διακοσμημένος ναυτικός διοικητής και μοναχός που τραγουδάει έγινε γκουβερνάντα της ταινίας.

& quot Αυτή ήταν η έκδοση του Χόλιγουντ της έκδοσης Μπρόντγουεϊ της γερμανικής κινηματογραφικής έκδοσης του βιβλίου που έγραψε η μητέρα μου.

& quot; Είναι σαν το παιχνίδι της αίθουσας όπου ψιθυρίζετε μια λέξη στο γείτονά σας ' και το ψιθυρίζει και γυρίζει στο δωμάτιο - μέχρι να επιστρέψει, τα ' συνήθως αλλάζουν λίγο. & quot

Όταν κυκλοφόρησε το Sound of Music τον Μάρτιο του 1965, το 20th Century Fox έκανε μια ειδική προβολή για την οικογένεια στη Νέα Υόρκη. Ο Γιοχάνες ήταν νεαρός νεοσύλλεκτος στον αμερικανικό στρατό και έκανε αίτηση για άδεια, αλλά απορρίφθηκε.

Έτσι, απουσίασα χωρίς άδεια. Δανείστηκα ένα αυτοκίνητο από έναν φίλο και έπρεπε να αποθηκεύσω το τελευταίο μου δολάριο για τη σήραγγα της Ολλανδίας για να περάσω τον ποταμό Χάντσον.

& quot; Πολλοί φίλοι της οικογένειάς μου ' ήταν εκεί, και φυσικά η μητέρα μου, και τα αδέλφια μου. Και ήταν πολύ συναισθηματικό και δυνατό. Θυμάμαι στη σκηνή του γάμου η μητέρα μου σηκώθηκε από την καρέκλα της και άρχισε να περπατάει προς την οθόνη, επηρεάστηκε τόσο πολύ. & Quot

Στην πραγματική ζωή, το μεγαλύτερο παιδί του φον Τραπ ήταν ο Ρούπερτ, αλλά στην ταινία είναι ένα κορίτσι, η δεκαεξάχρονη Λιζλ που ερωτεύεται το αγόρι που παραδίδει τηλεγραφήματα, τον Ρολφ.

Στην πραγματική οικογένεια η μεγαλύτερη αδερφή μου ήταν η Αγκάθα και ήταν ένα πολύ εσωστρεφές άτομο, λέει ο Γιοχάνες, και είπε ότι η σκέψη της να κάνει αυτή τη ρουτίνα τραγουδιού και χορού με το τηλεγραφικό αγόρι μας έκανε όλους να κυλήσουμε στους διαδρόμους με βελονιές. & quot

Υπήρχαν και άλλες διαφορές.

Ο Johannes γεννήθηκε το 1939 - τότε η μητέρα και ο πατέρας του ήταν παντρεμένοι για 12 χρόνια και είχαν ήδη αποκτήσει δύο παιδιά μαζί, για να προσθέσουν στα επτά που είχε ο χήρος καπετάνιος φον Τραπ από τον πρώτο του γάμο.

Στην ταινία το ζευγάρι παντρεύεται το 1938 και όπως λέει ο Johannes: & quot; wasταν αρκετά σκληρό με επτά παιδιά για την κινηματογραφική εταιρεία. & Quot

Τα παιδιά του φον Τραπ έπαιζαν ήδη μουσική πριν η Μαρία έρθει στο σπίτι τους ως γκουβερνάντα. «Η μητέρα μου ήταν η ενέργεια και ο υποκινητής που τους οδήγησε σε σχεδόν συναυλιακή ποιότητα», λέει ο Johannes.

Wasταν όμως μια άλλη σημαντική προσωπικότητα στη ζωή τους, ο ιερέας, ο πατέρας Franz Wasner, ο οποίος έπαιξε καθοριστικό ρόλο στη μουσική τους επιτυχία, περιοδεύοντας μαζί τους στην Ευρώπη και την Αμερική. Έμεινε εκτός τόσο της ταινίας όσο και του μιούζικαλ του Μπρόντγουεϊ.

Μια άλλη πιο επώδυνη αλλαγή ήταν η απεικόνιση του Georg von Trapp. Μακριά από το να είναι ο μακρινός μάλλον κυρίαρχος πατέρας του oundχου της Μουσικής, ο Johannes λέει ότι ήταν πολύ γοητευτικός άνθρωπος, γενναιόδωρος, ανοιχτός και όχι το μαρτίνετ που είχε φτιαχτεί τόσο στο θεατρικό παιχνίδι όσο και στην ταινία. Η μητέρα μου προσπάθησε να αλλάξει αυτή την εικόνα για την ταινία, αλλά δεν τα κατάφερε. & Quot

Bookταν ​​το βιβλίο της Μαρίας φον Τραπ, The Story of Trapp Family Singers, το οποίο δημοσιεύτηκε το 1949 που ενέπνευσε πρώτα το μιούζικαλ και μετά την ταινία.

Η οικογένεια είχε χάσει όλα τα χρήματά της όταν η αυστριακή τράπεζα που την κράτησε απέτυχε τη δεκαετία του 1930 - κατάφερε να κρατήσει τη βίλα τους έξω από το Σάλτσμπουργκ.

Αλλά μετά τη ναζιστική προσάρτηση της Αυστρίας τον Μάρτιο του 1938, η ζωή έγινε όλο και πιο αβάσιμη και αργότερα εκείνο το έτος έφυγαν.

Δεν διέσχισαν όμως τα βουνά όπως φαίνεται στην ταινία - πήγαν με τρένο για να πάνε σε μια περιοδεία συναυλιών από την οποία δεν επέστρεψαν ποτέ. Τελικά ταξίδεψαν με πλοίο για τη Νέα Υόρκη και όταν έφτασαν είχαν μόνο λίγα δολάρια στο όνομά τους.

Συνέχισαν να δίνουν παραστάσεις και αργότερα αγόρασαν ένα αγρόκτημα στο Βερμόντ, όπου η οικογένεια διατηρεί ακόμα ένα ξενοδοχείο, το Trapp Family Lodge. Όταν όμως ο Γεώργιος πέθανε το 1947, η Μαρία έμεινε με 10 παιδιά για να τα συντηρήσει.

Αυτό ' όταν έγραψε το βιβλίο που έγινε μπεστ σέλερ. Ακολούθησε γερμανική ταινία και το μιούζικαλ.

Η Μαρία θυμήθηκε αργότερα, σε συνέντευξή της στο BBC, ότι έμαθε ότι το Χόλιγουντ έκανε ταινία μόνο όταν το διάβασε σε μια εφημερίδα.

«Ένιωσα πολύ ανησυχία», είπε. & quot; Δεν ήξερα τι θα κάνουν με εμάς ... Το Χόλιγουντ που είναι το Χόλιγουντ, [νόμιζα] ότι θα με είχαν τρεις φορές χωρισμένο και πέντε φορές παντρεμένο ή οτιδήποτε άλλο. Και τότε έγινε τόσο ωραίο - ειδικά η αρχή με τα βουνά και εγώ να ανεβαίνουμε πάνω από το λιβάδι. & Quot

Είχε κάποιες επιφυλάξεις για το πώς απεικονίστηκε ο χαρακτήρας της, την οποία έπαιξε η Τζούλι Άντριους: & quot κυρία βλέπετε και εγώ δεν ήμουν. & quot

Η Μαρία ήταν μια «δύναμη της φύσης» λέει ο Γιοχάνες. Δεν ήταν εύκολο να διαφωνήσω μαζί της, αλλά τα κράτησε όλα μαζί… wasταν ένα εξαιρετικά δυνατό άτομο και αυτό ήταν υπέροχο και μερικές φορές δύσκολο.

& quot; Έκανε τα πάντα γρήγορα. Περπάτησε πολύ γρήγορα, με ένα κυλιόμενο βάδισμα που αναπτύχθηκε από την πεζοπορία στα αυστριακά βουνά και ήταν δύσκολο να συμβαδίσει μαζί της. Έτρωγε γρήγορα, οδηγούσε πολύ γρήγορα. Η γυναίκα μου δανείστηκε μια φορά το αυτοκίνητό της για να πάει στο χωριό και έμεινε έκπληκτος που όλοι μπροστά έδωσαν το δρόμο τους όταν είδαν το αυτοκίνητο της μητέρας μου να έρχεται. & Quot

Η μουσική ήταν πάντα μέρος της ζωής των von Trapps, ακόμα και όταν δεν έπαιζαν.

& quot; Μπορώ να θυμηθώ φορές που έπλενα τις κατσαρόλες και τα τηγάνια στην κουζίνα και η αδερφή μου Hedwig μαγείρευε, και αρχίσαμε να τραγουδάμε και να εναρμονιζόμαστε, και τότε ένα άλλο μέλος της οικογένειας ερχόταν και μας ένωνε. Και σύντομα οι καλεσμένοι άφηναν τα τραπέζια τους και έμπαιναν στην κουζίνα να μας ακούσουν να τραγουδάμε », λέει ο Johannes.

Αναγνωρίζει ότι ήταν δύσκολο μερικές φορές να ζήσουν παράλληλα με τη χολιγουντιανή εκδοχή της ζωής τους. «Αλλά το έχω πιάσει», λέει.

& quothereταν πολλά χρόνια που πραγματικά ενοχλήθηκα από αυτό. Αλλά μου έχει κάνει τόσο μεγάλη εντύπωση το πόσοι άνθρωποι το λένε και τους ενέπνευσε, ώστε το έβαλα στη μία πλευρά, στο μέρος της δημόσιας παράστασης της ζωής μου και συνεχίζω με τη δική μου ζωή ιδιωτικά. & Quot

Ο Johannes von Trapp μίλησε στη Louise Hidalgo για Μάρτυρας επί BBC World Service RadioΤο Ακούστε στον αέρα και online από τη Δευτέρα 2 Μαρτίου.


Πίσω Ο ήχος της μουσικής: Γιατί η πραγματική Μαρία πήγε στους φον Τραπς

Όταν είναι η ταινία του Ο ήχος της μουσικής Πρεμιέρα πριν από 50 χρόνια, στις 2 Μαρτίου 1965, ο κόσμος έμαθε την ιστορία της επίδοξας καλόγριας Μαρίας, της οποίας οι ανώτεροι, στο μυαλό τους ’ τελείωσαν για την επιφυλακτικότητα της, την έστειλαν να δουλέψει ως γκουβερνάντα για έναν Αυστριακό ναυτικό καπετάνιο με επτά παιδιά.

Αλλά στην πραγματικότητα, αν και η Μαρία και η οικογένεια φον Τραπ ήταν πραγματικοί άνθρωποι, κάποιες λεπτομέρειες διέφεραν. Για παράδειγμα, όπως ανέφερε ο TIME το 1949, πριν Το Sλίγη Μουσική ήταν ένα έργο ή μια ταινία, ο λόγος που πήγε στην οικογένεια δεν έμοιαζε με την κινηματογραφική έκδοση:

Ως αρχάριος σε μοναστήρι του Σάλτσμπουργκ, η Μαρία Αύγουστα άρχισε να έχει πονοκεφάλους και οι ανώτεροί της αποφάσισαν να της κάνουν διακοπές βοηθώντας τη φροντίδα των επτά παιδιών του χήρου βαρόνου Γεώργιου φον Τραπ. Η Μαρία Αυγούστα παντρεύτηκε τον βαρόνο, του έφερε τρία παιδιά.

Όλοι οι Τραπ τραγουδούσαν και το 1937 τους άκουσε η Σοπράνο Λότε Λέμαν. Επέμεινε να συμμετάσχουν στο χορωδιακό διαγωνισμό στο Φεστιβάλ του Σάλτσμπουργκ εκείνη τη χρονιά. Πήραν το πρώτο βραβείο, αλλά ποτέ δεν τραγούδησαν στο Σάλτσμπουργκ ξανά με ένθερμο τρόπο Ρωμαιοκαθολικοί και ένθερμοι αντιναζί, έφυγαν από το σπίτι λίγο πριν ο Χίτλερ καταλάβει την Αυστρία.

Η περιγραφή της ιστορίας της Μαρίας απέχει όσο το δυνατόν περισσότερο από το φιλμ της ταινίας. Μάλλον, έχει τη γοητεία και τη θέληση ενός μεσαιωνικού μητριαρχού. ”


Οι φον Τραπς ήταν ένα μουσικό σπίτι πολύ πριν η Μαρία μπει στη ζωή τους

Τόσο στην πραγματική όσο και στην τροχιά, οι οικογενειακοί τραγουδιστές κέρδισαν την πρώτη θέση στο Φεστιβάλ Μουσικής του Σάλτσμπουργκ. Αλλά ο ήχος της μουσικής είχε ήδη καθιερωθεί στο νοικοκυριό πριν φτάσει η Μαρία. Σε μια ανατροπή του αυστηρού συνταξιούχου ναυτικού αξιωματικού που απαγορεύει τη μουσική που απεικονίζεται στην ταινία, ο πραγματικός Γιώργος και η πρώτη του σύζυγος ενθάρρυναν το τραγούδι στο σπίτι της οικογένειας χρόνια πριν φτάσει η Μαρία. Στην πραγματικότητα, ο Γκεόργκ ήταν ένας ζεστός και γεμάτος αγάπη πατέρας, γράφει ο συγγραφέας Τομ Σαντοπιέτρο στο Ο oundχος της Μουσικής ΙστορίαςΤο actuallyταν στην πραγματικότητα η ίδια η Μαρία, με τη συναισθηματικά αναστατωμένη ανατροφή της, που χρειαζόταν απόψυξη. ”

Η Μαρία Φον Τραπ και τρία παιδιά της, (L-R) Eleonore, Agatha και Johannes, τραγουδώντας από ένα κομμάτι μουσικής, περίπου 1950

Φωτογραφία: George Konig/Keystone Features/Getty Images


Τετράδιο Anita 's

Η Τζένιφερ και εγώ παρακολουθούσαμε την ταινία The Sound Of Music λίγο καιρό πριν, και όπως συμβαίνει συχνά μετά την ολοκλήρωση μιας ταινίας, αναρωτηθήκαμε αν ήταν Βασισμένο σε μια αληθινή ιστορία ή όχι.

Η Τζένιφερ έβγαλε το τηλέφωνό της και ήταν λίγα δευτερόλεπτα πριν το πει “Ναι, είναι μια αληθινή ιστορία! ”

Λίγο περισσότερο διάβασμα αν και έδειξε ότι η αληθινή ιστορία ήταν αρκετά διαφορετική από την ταινία …

ΤΟ * ΠΡΑΓΜΑΤΙΚΟ * ΠΡΟΒΛΗΜΑ ΜΕ ΤΗ ΜΑΡΙΑ

Η αληθινή ιστορία του The Sound Of Music ξεκινά όταν η Μαρία ήταν ακόμα παιδί, όπου ακόμη και σε μικρή ηλικία δεν είχε ένα μέρος όπου ανήκε.

Αυτήν η μητέρα είχε πεθάνει όταν ήταν 2 ετών και ο πατέρας της δεν την ήθελε κοντά, έτσι φρόντιζε να ζει με άλλους ανθρώπους. Τελικά κατέληξε στη φροντίδα του θείου της Φραντς, αλλά ίσως ‘care ’ δεν είναι η σωστή λέξη.

Ο θείος Φραντς θα έβγαινε από τον δρόμο του για να τιμωρήσει τη Μαρία για οτιδήποτε και για όλα, ή ακόμη και για τίποτα. Μερικές φορές, αν και αυτή τόλμησε να διαλέξει ένα λουλούδι στην άκρη του δρόμου στο δρόμο για το σπίτι από το σχολείο ο θείος Φραντς θα το χρησιμοποιούσε ως αφορμή για να την τιμωρήσει.

Αυτό το είδος θεραπείας θα έκανε τα περισσότερα παιδιά να ντρέπονται, αλλά για τη Μαρία απλά την έκανε πιο ελεύθερη. Σκέφτηκε ότι αν επρόκειτο να τιμωρηθεί ούτως ή άλλως, τότε θα μπορούσε επίσης προσπάθησε να διασκεδάσεις.

Η Μαρία ανέπτυξε μια εξωστρεφή (και μερικές φορές δυνατές) προσωπικότητα και της άρεσε να βρίσκεται σε ομάδες ανθρώπων. Παρ 'όλα αυτά όμως, ένιωθε ακόμα δεν ανήκεΤο Υπήρχε, ωστόσο, ένα κτίριο όπου μπορούσε να βρει λίγη παρηγοριά.

ΤΙ ΗΤΑΝ ΣΤΗΝ ΕΚΚΛΗΣΙΑ

Είναι δύσκολο να το φανταστεί κανείς τώρα, αλλά στον χρόνο και τον τόπο που μεγάλωσε η Μαρία μουσική θα ήταν πολύ δύσκολο να βρεθεί.

Σίγουρα θα μπορούσατε να τραγουδήσετε στον εαυτό σας, αλλά αν θέλατε να ακούσετε υπέροχη μουσική φτιαγμένη από άλλους ανθρώπους έπρεπε να έχει χρήματα να πάω να δω ζωντανές συναυλίες. Για ένα φτωχό κορίτσι όπως η Μαρία που της άφησε μόνο μια άλλη επιλογή: την εκκλησία.

Δεν ήταν πολύ θρησκευτική εκείνη την εποχή, αλλά εξακολουθούσε να την προσελκύει στην τοπική της εκκλησία γιατί εκεί μπορούσε να ακούσει την πιο εκπληκτική μουσική που άκουσε ποτέ στη ζωή της. Και αγαπούσε τη μουσική με πάθος. Κάθε Κυριακή εκείνη ’d κάθισε στη θέση της και απλά απολαύστε τη μουσική, και με την πάροδο των χρόνων το μήνυμα της εκκλησίας μούσκεψε επίσης.

Μια Κυριακή η Μαρία αποφάσισε να αφιερώσει τη ζωή της στη θρησκεία με το να γίνει καλόγρια και να μπει σε μοναστήρι. Μέχρι εκείνη τη στιγμή, ανέπτυξε μια μεγάλη προσωπικότητα και, κάνοντας τα πάντα, όπως συνήθως, δεν μπήκε σε κανένα παλιό μοναστήρι και μπήκε το πιο αυστηρό μοναστήρι διαθέσιμο σε αυτήν. Αυτό, κατάλαβε, θα έδειχνε πόσο αφοσιωμένη ήταν.

Αλλά τα πράγματα δεν εξελίχθηκαν όπως ακριβώς ήλπιζε.

ΓΙΝΕΤΑΙ ΠΑΓΙΟΣ VON

Όπως στην ταινία, έτσι και η ελεύθερη πνευματική και απερχόμενη Μαρία ήταν ένα σοκ για το αυστηρό μοναστήρι. Αυτή έτρεξε σφυρίζοντας δυνατά, μερικές φορές γκρινιάζοντας και παραλείποντας, ακόμη και γλιστρώντας κάτω από τις παλιές μπανιέρες στις (κάποτε) ήσυχες αίθουσες του μοναστηριού.

Οι άλλες μοναχές θαύμασαν την αφοσίωσή της στην εκκλησία, αλλά ένα ήταν σίγουρο, δεν ανήκε.

Δεν ήταν πολύ πριν η Μαρία βρεθεί εθελοντής και#8230 να κάνει ένα διάλειμμα από το να είναι καλόγρια και να εργαστεί ως ζωντανή δασκάλα σε μια τοπική οικογένεια, τον Φον Τραπς.

Στην ταινία η Μαρία συναντά για πρώτη φορά την οικογένεια Von Trapp όταν ο αυστηρός και σκληρός πατέρας κ. Von Trapp, γνωστός και ως#8216The Captain ’, καλεί τα παιδιά του με ένα μικρό σφύριγμα από το λαιμό του και όλα παρατάσσονται σαν στρατιώτες. Αποδεικνύεται ότι ο πραγματικός κ. Φον Τραπ όντως κάλεσε τα παιδιά του με ένα σφύριγμα, αλλά κατά τα άλλα ήταν μια πολύ ευγενική και ευέλικτη πατρική φιγούρα.

Η πρώτη του γυναίκα είχε πεθάνει αρκετό καιρό πριν και ήταν μόνος πατέρας 7 παιδιών. Σε αντίθεση με την ταινία, τα παιδιά των Φον Τραπ γνώριζαν ήδη για τη μουσική, αλλά η Μαρία τα έβγαλε από το καβούκι τους πηγαίνοντας σε εξόδους στη χώρα όπου όλοι θα έπαιζαν και θα τραγουδούσαν.

Και το πιο σημαντικό, έφερε μια χαρά στο νοικοκυριό που δεν ήταν εκεί από τότε που πέθανε η μητέρα τους. Ο κ. Φον Τραπ είδε πώς η Μαρία έκανε τα παιδιά του χαρούμενα, έτσι αποφάσισε να ανοίξει την ερώτηση. Μαρία όμως, δεν του άρεσε έτσιΤο Αντί να πει ναι ή όχι, πανικοβλήθηκε και έτρεξε πίσω για να λάβει τη συμβουλή της επικεφαλής μοναχής στο αβαείο.

Perhapsσως να μην ενθουσιάστηκε πραγματικά με την ιδέα της ελεύθερης πνευματικής Μαρίας πίσω στο ήσυχο αβαείο, η μοναχή της είπε ότι ήταν “Ο Θεός ’ θα ” ότι παντρεύτηκε τον κύριο Φον Τραπ.

Και έτσι η αυστηρά θρησκευόμενη Μαρία δέχτηκε να παντρευτεί. Την ημέρα του γάμου της ήταν καυτή, ένιωσε θυμωμένη με τον Θεό και ο νέος της σύζυγος γιατί πραγματικά, το μόνο που ήθελε να κάνει ήταν να γίνει καλόγρια και να τραγουδήσει στην εκκλησία.

ΦΥΓΗ ΑΠΟ ΤΟΥΣ ΝΑΖΙΣ, ΚΑΙ ΤΗ ΦΤΩΧΕΙΑ

Τα παιδιά δεν ενθουσιάστηκαν ούτε για το γάμο. Αγαπούσαν τη Μαρία αλλά φαινόταν σε αυτήν ως αδερφή, όχι μάνα. Ενώ ο κ. Φον Τραπ ήταν 47 ετών, η Μαρία ήταν 21 … μόνο λίγα χρόνια μεγαλύτερη από το μεγαλύτερο από τα παιδιά του Φον Τραπ.

Ναι, μιλήστε για δυσάρεστες καταστάσεις για όλους. Για να γίνουν τα πράγματα χειρότερα όχι πολύ μετά το γάμο, η τράπεζα που χρησιμοποίησε ο πλούσιος Von Trapps απέτυχε εντελώς. Ολα τα λεφτά τους είχαν φύγειΤο Ο κ. Φον Τραπ αρνήθηκε να βρει δουλειά, ωστόσο, επειδή ένιωθε ότι ήταν κάτω από το καθεστώς του να δουλεύει για το μεροκάματο.

Η Μαρία ήξερε ότι έπρεπε να κάνει κάτι κατέλαβε τον έλεγχο.

Είδε μια ευκαιρία για την οικογένεια να κερδίσει τα προς το ζην κάνοντας κάτι καλό, οπότε τους ώθησε να συνεχίσουν να τραγουδούν. Πολύ. Σύντομα τα 6ωρα μαθήματα τραγουδιού έγιναν τακτικό μέρος της ζωής και η οικογένεια έκανε συναυλίες σε όλη την Ευρώπη.

Το κοινό αγαπούσε τους Von Trapps, την υγιεινή, πιστά θρησκευόμενη οικογένεια που τραγούδησε τόσο όμορφα. Το πρόβλημα ήταν, το ίδιο και ο Χίτλερ. Είχε ήδη πιέσει τον κ. Φον Τραπ να έλα στους Ναζί και να είναι καπετάνιος ενός από τα υποβρύχια τους, αλλά με την αυξανόμενη φήμη ολόκληρης της οικογένειας Φον Τραπ η πίεση να ενταχθεί στους Ναζί αυξήθηκε δραστικά.

Στην ταινία προβάλλεται η οικογένεια Von Trapp κάνοντας μια τολμηρή απόδραση από τους ναζί να πυροβολούν και να σκαρφαλώνουν στα βουνά. Η πραγματική τους διαφυγή ήταν πολύ διαφορετική. Με τις βαλίτσες στο χέρι διέσχισαν τις ράγες του τρένου κοντά στο σπίτι τους και στη συνέχεια απλώς περπάτησαν προς το σιδηροδρομικό σταθμό.

Παρόλα αυτά, συντρίφτηκαν απόλυτα. Έπρεπε να αφήσουν πίσω τους το σπίτι τους και όλους όσους γνώριζαν, αλλιώς θα καταλήξουν στα στρατόπεδα συγκέντρωσηςΤο Η μόνη τους ελπίδα τώρα ήταν στη μουσική και στην ικανότητα της Μαρίας να τους βοηθήσει να κάνουν μια νέα ζωή στην Αμερική.

Ο ΗΧΟΣ ΤΗΣ ΜΟΥΣΙΚΗΣ

Από πολλές απόψεις, η ζωή επί σκηνής ήταν τέλεια για τη Μαρία ’ εξωστρεφής και δυνατή προσωπικότηταΤο Πίεσε την οικογένεια να συνεχίσει να περιοδεύει και να κάνει μουσικές παραστάσεις, τόσο στην Αμερική όσο και σε χώρες σε όλο τον κόσμο. Και από μήνα σε μήνα, οι Von Trapps έχτισαν σιγά σιγά μια νέα ζωή για τον εαυτό τους μέσω της μουσικής, με τη Μαρία στο τιμόνι.

Κάποτε άστεγοι, τώρα θα μπορούσαν να είναι στο σπίτι τους οπουδήποτε το τουριστικό τους λεωφορείο θα μπορούσε να πάει. Και με τα κέρδη τους μπόρεσαν να χτίσουν ένα τεράστιο σπίτι για τον εαυτό τους σε ένα όμορφο μέρος του Βερμόντ, που τους θύμισε την πατρίδα τους.

Οι άνθρωποι σε όλο τον κόσμο λάτρεψαν απόλυτα την τραγουδιστή οικογένεια Von Trapp, ειδικά η μητέρα και ο εκπρόσωπος της ομάδας, Μαρία. Είχε βρει επιτέλους ένα μέρος στο οποίο ανήκε, και το καλύτερο ήταν ότι μπορούσε να τραγουδήσει στο περιεχόμενο της καρδιάς της.

Τελικά γυρίστηκε μια ταινία στην Αμερική για την απίστευτη ιστορία της ζωής της, The Sound Of Music. Όσο εξωστρεφής ήταν ποτέ, η Μαρία εμφανίστηκε ενώ γυρίζονταν η ταινία και μίλησε για το δρόμο της παίρνοντας ένα μικρό μέρος στην ταινία. Εκείνη και η κόρη της διακρίνονται να περπατούν στην αψίδα καθώς η Τζούλι Άντριους περπατά στην κινηματογραφική έκδοση του σπιτιού του Φον Τραπ.

Πόσο μακριά είχε φτάσει όταν η ίδια περπάτησε στο δρόμο από το μοναστήρι στο σπίτι του Φον Τραπ για πρώτη φορά, νιώθοντας αβέβαιος για το τι θα φέρει το μέλλον … και χωρίς αμφιβολία βουητό ένα τραγούδι :).


Πριν από τον ήχο της μουσικής

Τον γνωρίζουμε καλύτερα ως τον αυστηρό χήρο πατέρα των τραγουδιστών της οικογένειας Trapp, πρώην Αυστριακού ναυτικού αξιωματικού που μεγαλώνει τα παιδιά του με αυστηρή στρατιωτική πειθαρχία. Ο καπετάνιος Γεώργιος φον Τραπ καλείται σύντομα να υπηρετήσει τον Γερμανό Κριγκσμαρίν, αλλά αυτός και η οικογένειά του καταφέρνουν να φύγουν από την Αυστρία για να αποφύγουν το επερχόμενο ναζιστικό σκοτάδι.

Σίγουρα υπάρχουν στοιχεία αλήθειας Ο ήχος της μουσικής, αλλά και ένα καλό μέτρο της άδειας του Χόλιγουντ. Ο Trapp δεν ήταν ο σκληροπυρηνικός πειθαρχικός της ταινίας. Πράγματι χρησιμοποίησε ένα σφύριγμα για να καλέσει τα παιδιά του - αλλά μόνο επειδή το κτήμα Trapp ήταν τόσο μεγάλο και τα παιδιά τόσο άφθονα. Indeedταν πράγματι ένας πρώην αξιωματικός του ναυτικού που πέρασε μεγάλο μέρος της ζωής του στην υπηρεσία της Αυστροουγγρικής Αυτοκρατορίας, η οποία κατέρρευσε το 1918 υπό το βάρος της ήττας της στον Α World Παγκόσμιο Πόλεμο. Ωστόσο, ο Trapp δεν ήταν κανένας ναυτικός αξιωματικός. εξαιρετικός διοικητής σκαφών U που βύθισε περισσότερη χωρητικότητα των Συμμάχων από οποιονδήποτε άλλο αυστριακό καπετάνιο υποβρυχίων.

Ο Georg Ritter von Trapp γεννήθηκε στο Zara (τώρα Zadar στην Κροατία) στις 4 Απριλίου 1880. Ο πατέρας του, August, Αυστροουγγρικός ναυτικός αξιωματικός, πέθανε από τυφοειδή πυρετό τέσσερα χρόνια αργότερα. Ο νεότερος Trapp παρακολούθησε τη ναυτική ακαδημία της αυτοκρατορίας στο Fiume, η οποία παρείχε περίπου τους μισούς αξιωματικούς του ναυτικού. Κατά τη διάρκεια της εξέγερσης των πυγμάχων το 1900, ο Sea Cadet 2ης κατηγορίας Trapp οδήγησε μια μονάδα τηλεγράφου και σήματος οκτώ ανδρών που αποτελούσε μέρος του αποσπάσματος αποβίβασης που είχε ανατεθεί να πάρει τα οχυρά Τακού στον ποταμό Χάι της Κίνας.

Έλαβε την προμήθειά του το 1908 και, ενώ σπούδαζε κατασκευή τορπιλών και υποβρυχίων στο εργοστάσιο Whitehead στο Fiume, γνώρισε τη μέλλουσα σύζυγό του, Agathe Whitehead. Wasταν εγγονή του πλούσιου βιομήχανου Ρόμπερτ Γουάιτχεντ, του οποίου η δουλειά με αυτοκινούμενες τορπίλες μεταμόρφωσε τον ναυτικό πόλεμο. Παντρεύτηκαν στις 10 Ιανουαρίου 1911, αποκτώντας τελικά επτά παιδιά. Όταν ξεκίνησε ο Α ’Παγκόσμιος Πόλεμος, ο Τραπ υπηρετούσε ακόμη στο ναυτικό της Αυστροουγγαρίας.

Ο πόλεμος στη θάλασσα κατά τον Α 'Παγκόσμιο Πόλεμο πήγε πολύ διαφορετικά από το αναμενόμενο. Αντί να εμπλακούν σε άμεσες, αποκαλυπτικές συγκρούσεις, τα θωρηκτά των αντιμαχόμενων δυνάμεων πέρασαν το μεγαλύτερο μέρος του χρόνου τους στα αγκυροβόλια τους, εκπληρώνοντας το ρόλο του «στόλου στην ύπαρξη». Τα πληρώματα μικρότερων σκαφών έκαναν το μεγαλύτερο μέρος της μάχης - και πέθαναν - στη θάλασσα. Τα υποβρύχια πήραν γρήγορα έναν νέο ρόλο ως εμπόροι στο εμπόριο, μια λειτουργία που δεν θεωρούνταν γενικά πριν από τον πόλεμο.

Το 1914 η Αυστρία διέθετε περίπου τριακόσια μίλια ακτής της Αδριατικής, με άλλα είκοσι πεντακόσια μίλια ακτογραμμής του νησιού. Είχε αναπτύξει δύο σημαντικές ναυτικές βάσεις της Αδριατικής, την Πόλα και το Bocche di Cattaro. Η άρνηση της Ιταλίας να συμμετάσχει στον πόλεμο στο πλευρό των Κεντρικών Δυνάμεων, παρά τη δέσμευσή της πριν από τον πόλεμο να το πράξει, κατέστρεψε τη στρατηγική θέση του αυστριακού ναυτικού, αναγκάζοντάς την να εγκαταλείψει τα περισσότερα σχέδια να επιχειρήσει πέρα ​​από την Αδριατική.

Τον Απρίλιο του 1915, ο Υποπλοίαρχος Georg von Trapp πήγε στο Cattaro για να αναλάβει τη διοίκηση U-5Το Το Αυστροουγγρικό ναυτικό είχε μόνο επτά υποβρύχια, τα οποία υπέφεραν όλα από μηχανικές αδυναμίες. Ο απεριόριστος πόλεμος με υποβρύχια δεν είχε ακόμη ξεκινήσει, οπότε οι διοικητές των σκαφών U δεν ήταν ελεύθεροι να κυνηγήσουν αυτό που επέλεξαν. Οι Αυστριακοί είχαν εντολή να μείνουν μακριά από εμπορικά πλοία με ουδέτερη σημαία. Επιτέθηκαν σε φορτηγά πλοία σύμφωνα με τους «κανόνες του καταδρομικού», που σημαίνει ότι σταματούν το πλοίο και προειδοποιούν το πλήρωμα πριν το βυθίσουν ή το πάρουν ως έπαθλο. Επιπλέον, οι Αυστριακοί είχαν λίγους άλλους στόχους επειδή τα συμμαχικά πολεμικά πλοία παρέμειναν γενικά εκτός Αδριατικής μετά τα αυστριακά U-12 τορπίλισαν και έβλαψαν το γαλλικό dreadnought Ζαν Μπαρτ στις 21 Δεκεμβρίου 1914.

Ο Τραπ αποφάσισε ότι θα έπρεπε να ψάξει αλλού για θήραμα. Είχε φτάσει ο λόγος για έναν εχθρικό καταδρομικό, έναν από τους οποίους το ναυτικό της Αυστροουγγαρίας δεν μπόρεσε να πιάσει, κάνοντας περιοδικές εμφανίσεις στο Στενό του Οτράντο. Η βραχυχρόνια U-5 θα μπορούσε απλά να τα καταφέρει εκεί.

Ο Trapp θα έγραφε αργότερα τις εμπειρίες του στο Μέχρι τον τελευταίο χαιρετισμό: Αναμνήσεις Αυστριακού Διοικητή U-Boat, δημοσιεύτηκε στα Γερμανικά το 1935 αλλά δεν ήταν διαθέσιμο στα Αγγλικά μέχρι το 2007 (και από το οποίο προέρχονται τα περισσότερα αποσπάσματα σε αυτό το άρθρο). Wasταν χαρούμενος που επέστρεψε σε ένα υποβρύχιο, αφού πέρασε τις πρώτες μέρες του πολέμου σε μια τορπιλοβόλο, καθήκον που βρήκε αδιάφορο. Παρ 'όλα αυτά, U-5 είχε τις ιδιοτυπίες του - μερικές από τις οποίες σχεδόν τον σκότωσαν.

Το χειρότερο ήταν αυτό που το πλήρωμά του αποκάλεσε «βενζίνη». Οι κινητήρες λειτουργούσαν με βενζίνη και όχι με ντίζελ. Το U-boat δεν είχε διαμερίσματα και οι φθαρμένοι κινητήρες του γέμισαν το υποβρύχιο με αέρια και καυσαέρια. Εάν το υποβρύχιο βυθιστεί χωρίς αερισμό, οι άντρες του πληρώματος θα μπορούσαν να χάσουν τις αισθήσεις τους σε τριάντα λεπτά. Επιπλέον, ο μηχανισμός του περισκοπίου ήταν μια αδέξια υπόθεση. Αν και μπορούσε να ανυψωθεί και να χαμηλώσει, η διαδικασία ήταν τόσο αργή που ήταν πιο αποτελεσματική για να αλλάξει το βάθος του υποβρυχίου. Στους 250 τόνους, το σκάφος ήταν επίσης αρκετά μικρό.

U-5 γλίστρησε τα αγκυροβόλια του δύο ημέρες μετά την ανάληψη της εντολής από τον Τραπ. Εκείνο το βράδυ, μετά από μια άκαρπη μέρα αναζήτησης, ένα πλήρωμα εντόπισε καπνό. Ο Τραπ διέταξε να αλλάξει πορεία, προς το θέαμα. Έτρεξαν στην επιφάνεια με πλήρη ταχύτητα για να αναχαιτίσουν το σκάφος. Ο ιστός ενός εχθρικού πολεμικού πλοίου εμφανίστηκε σύντομα στον ορίζοντα που έμπαινε γρήγορα - πολύ γρήγορα, αποφάσισε ο Trapp. Διέταξε μια βουτιά.

Ο Τραπ έφερε U-5 κατά καιρούς για καλύτερη εμφάνιση. Εντόπισε το πλοίο, συμβουλεύτηκε το βιβλίο αναγνώρισης και το αναγνώρισε ως γαλλικό καταδρομικό του Βίκτωρ Ουγκό τάξη. Έφερε το υποβρύχιο για μια άλλη ματιά, μετά για μια άλλη, αλλά αυτή τη φορά δεν είδε τίποτα.

«Αισθάνομαι ανόητος», έγραψε αργότερα. «Τη νύχτα ο εχθρός έτρεξε στην αγκαλιά μου, αλλά τον άφησα να διαφύγει». Ο Τραπ αποφάσισε ότι ο καταδρομικός θα ήταν απρόσεκτος στο σκοτάδι και αν έκανε υπομονή, θα μπορούσε να του δοθεί άλλη ευκαιρία.

Το πλήρωμα του υποβρυχίου βρήκε ξανά το καταδρομικό το επόμενο βράδυ, σκιαγραφημένο στο φεγγάρι. Ο Τραπ ξεκίνησε την προσέγγισή του, σχεδιάζοντας επίθεση επιφάνειας. Ωστόσο, ο εχθρός τον εξέπληξε γυρνώντας, έπειτα βιαστικά.

Ο Τραπ αποφάσισε να προσπαθήσει ξανά το επόμενο βράδυ, αλλά θα ήταν η τελευταία του ευκαιρία U-5Τα καύσιμα λιγόστευαν. Κατά τη διάρκεια της ημέρας, μελέτησε τα γραφήματά του και ανέλυσε τη συμπεριφορά του καταδρομικού. Τις δύο προηγούμενες νύχτες το εχθρικό πλοίο είχε πλησιάσει από τα νοτιοανατολικά. Όταν έφτασε σε ένα σημείο δέκα ναυτικά μίλια από την ξηρά, άρχισε έναν αργό ρυθμό μπρος-πίσω και έτσι έκανε λιγότερο καπνό. Στη συνέχεια, μετά τα μεσάνυχτα, το καταδρομικό κατευθυνόταν προς την ανοιχτή θάλασσα, κινούμενος νότια, προς το σπίτι του.

Εκείνο το βράδυ, το βράδυ 26-27 Απριλίου, U-5 ταξίδεψε περίπου δεκαπέντε μίλια νότια του ακρωτηρίου Santa Maria di Leuca. Το εχθρικό πλοίο ξεκίνησε όπως αναμενόταν. Ο Τραπ το εντόπισε γύρω στα μεσάνυχτα, με οπίσθιο φωτισμό από το φεγγάρι, πλέοντας αργά προς τα βόρεια, όπως είχε υπολογίσει. U-5 πλησίασε στην επιφάνεια έως μέσα στην όραση, στη συνέχεια βυθίστηκε.Ο Τραπ είχε επιλέξει να πραγματοποιήσει τη νυχτερινή του επίθεση σε βάθος περισκοπίου, παίζοντας ότι αρκετό φως θα διεισδύσει στο φακό για να κάνει τη λήψη. Θα ήταν η πρώτη φορά που ένας Αυστριακός υποβρύχιος επιχειρούσε ένα τέτοιο κατόρθωμα. Αλλά όταν κοίταξε μέσα από το περισκόπιο, στην αρχή δεν μπορούσε να βρει το καταδρομικό. Στη συνέχεια εντόπισε «ένα λεπτό στίγμα».

Ο Τραπ παρακολουθούσε τον στόχο του. Γύρισε, κατευθυνόμενος προς το μέρος του. Το πλοίο άρχισε να γεμίζει το στόχαστρο του περισκοπίου: το τόξο, η μπροστινή υπερκατασκευή, η γέφυρα, οι στοίβες, και μαζί τους, η καρδιά του πλοίου - οι λέβητες του.

Ο Τραπ διέταξε να πεταχτεί η δεξιά τορπίλη και στη συνέχεια έστειλε τα ψάρια του λιμανιού μετά από αυτό. Το εχθρικό πλοίο δεν είχε καμία πιθανότητα να αποφύγει. Οι τορπίλες έκαναν σαράντα κόμπους, και U-5 ήταν μόλις πεντακόσια μέτρα μακριά. «Εκεί - ένας θαμπός, σκληρός ήχος», έγραψε ο Τραπ, «μετά από δέκα δευτερόλεπτα ο δεύτερος, σαν να χτύπησε μια άρθρωση σε μια σιδερένια πλάκα και ένα σύννεφο καπνού πυροβολεί ψηλά, πολύ πάνω από τους κορυφαίους ιστούς». Το πλήρωμα επευφημούσε.

Το καταδρομικό άρχισε να αναγράφεται και το πλήρωμά του δυσκολεύτηκε να εκτοξεύσει σωσίβιες λέμβους από την πλευρά του λιμανιού. Ήταν Λεόν Γκαμπέτα, ένα τεθωρακισμένο καταδρομικό βάρους 12.500 τόνων, ναυαρχίδα της γαλλικής 2ης μοίρας καταδρομικού με διοικητή τον αντιναύαρχο Victor Baptistin Sènés. Καθώς το χάος κατακλύζει το σκάφος που βυθίζεται, ο ναύαρχος αποκαθιστά την ηρεμία, έγραψε ο Άντονι Σόκολ, λέγοντας στο πλήρωμά του: «Μην βιάζεστε τα σκάφη είναι για εσάς όσο για εμάς, θα μείνουμε εδώ». Με τον όρο «εμείς» εννοούσε τους αξιωματικούς. Wereταν μεταξύ των 684 ανδρών που χάθηκαν όταν το πλοίο κατέβηκε μόλις εννέα λεπτά μετά U-5 εκτόξευσε τις τορπίλες του.

Πότε U-5 στην επιφάνεια, ο Τραπ ήταν έκπληκτος όταν διαπίστωσε ότι το καταδρομικό είχε αποπλεύσει χωρίς συνοδούς. Εντόπισε πέντε σωσίβιες λέμβους στο νερό, οι οποίες παρουσίασαν ένα απροσδόκητο πρόβλημα: Τι να κάνουμε με τους επιζώντες; Ο Τραπ το συζήτησε με τους δύο συναδέλφους του αξιωματικούς. Δεν μπορούσαν να πάρουν κανέναν επιβάτη και οι επιζώντες δεν μπορούσαν να προσκολληθούν U-5Το Θα ήταν πιο ασφαλείς στις σωσίβιες λέμβους τους, έτσι ήταν εκεί που τους άφησαν οι Αυστριακοί.

Η μεγάλη απώλεια ζωής που προκλήθηκε από τη βύθιση, σε συνδυασμό με το να πρέπει να αφήσουμε πίσω τους επιζώντες, αναστάτωσε πολύ τον Τραπ. «Έτσι φαίνεται ο πόλεμος!» έγραψε. Διέταξε απρόθυμα να ξεκινήσουν οι μηχανές και κατευθύνθηκαν στο σπίτι για το Κάταρο.

Οι Αυστριακοί απέκτησαν τον Τραπ και το πλήρωμά του ως ήρωες κατά την επιστροφή τους. Λεόν Γκαμπέτα ήταν το πρώτο πλοίο που είχαν βυθίσει οι Αυστριακοί κατά τη διάρκεια του πολέμου. Ένα έθνος ευγνώμων διακοσμημένο U-5Οι συνεργάτες και ο Τραπ έλαβαν το διάσημο Τάγμα της Μαρίας Τερέζα.

Η επιτυχία του Τραπ έκανε τους Γάλλους να αλλάξουν τις θεατρικές τους δραστηριότητες στην Αδριατική. Ο ναύαρχος Augustin Boue de Lapeyrére, αρχηγός των γαλλικών μεσογειακών δυνάμεων, απαγόρευσε σχεδόν όλα τα πλοία μεγέθους καταδρομικού και μεγαλύτερα να εισέρχονται στην Αδριατική πέρα ​​από το ελληνικό νησί της Κεφαλλονιάς, στον Κορινθιακό Κόλπο. Ο ίδιος ο γαλλικός στόλος αποσύρθηκε ακόμη μακρύτερα, στην Πύλο, στη νότια Ελλάδα, η οποία έγινε βάση του συμμαχικού στόλου που απέκλεισε το Στενό του Οτράντο.

Στις 26 Απριλίου, οι Ιταλοί υπέγραψαν τη Συνθήκη του Λονδίνου, δεσμεύοντας την Ιταλία στον συμμαχικό σκοπό μέσα σε ένα μήνα. Το ιταλικό ναυτικό θα μπορούσε να αυξήσει το βάρος των δυνάμεων που είχαν συσπειρωθεί εναντίον των Αυστριακών, αλλά δεν άλλαξε σημαντικά τη στρατηγική ισορροπία στην Αδριατική. Ο ναύαρχος Anton Haus, αρχηγός του Αυτοκρατορικού και Βασιλικού Αυστροουγγρικού Ναυτικού, απάντησε στην ιταλική κήρυξη πολέμου στέλνοντας τον αυστριακό στόλο στις 23 Μαΐου για να εξαπολύσει αιφνιδιαστικούς βομβαρδισμούς κατά μήκος της ιταλικής ακτής. Για κάποιο διάστημα, κράτησε το Trapp's U-5 και τα άλλα αυστριακά υποβρύχια σε αποθεματικό.

Ο αντιναύαρχος Luigi Amadeo di Savoia διοίκησε τον ιταλικό στόλο. Wantedθελε να καταλάβει τα αυστριακά νησιά Λαγόστα και Πελαγόσα ως μέρος μιας σειράς θέσεων που ήλπιζε να δημιουργήσει απέναντι από την Αδριατική έως τις Δαλματικές ακτές. Τα ιταλικά στρατεύματα προσγειώθηκαν στην ακατοίκητη Πελαγόσα στις 11 Ιουλίου.

U-5 αγκυροβόλησε στη Λίσσα όταν ο Τραπ έλαβε την είδηση ​​ενός ιταλικού υποβρυχίου στην Πελαγόσα που είχε μεταφερθεί για να βοηθήσει στην υπεράσπιση του νησιού. Ο Τραπ ξεκίνησε το βράδυ, ελπίζοντας να πιάσει το θήραμά του πριν από την ανατολή του ήλιου. U-5Τα μέλη του πληρώματος έπρεπε να πολεμήσουν τις δύσκολες καιρικές συνθήκες στο δρόμο, αλλά η καταιγίδα άρχισε να υποχωρεί λίγη ώρα αφότου εντόπισαν την Πελαγόσα. Λόγω της καταιγίδας, ο Trapp πίστευε ότι το ιταλικό υποβρύχιο θα τοποθετηθεί στα νότια του νησιού, από την πλευρά του, σε έναν μεγάλο κόλπο. Σχεδίαζε να φέρει U-5 για περίπου τρία μίλια έξω γύρω στις 0330 ώρες, βυθιστείτε και, στη συνέχεια, μπείτε στον κόλπο και αναγνωρίστε.

Ο Τραπ έδωσε τις εντολές του και πήγε παρακάτω, μια δυσάρεστη εμπειρία. «Όλα είναι υγρά», έγραψε. «Το νερό στάζει ασταμάτητα από την οροφή, η οποία τελειώνει με μικρά κομμάτια φελλού». U-5 δεν είχαν κουκέτες, έτσι όλοι κοιμόντουσαν στο κάτω κατάστρωμα, οι στρατευμένοι άντρες με μάλλινες κουβέρτες, με τα πρόσωπά τους καλυμμένα για να τους προστατεύσουν από το νερό που πέφτει. Οι αξιωματικοί κοιμήθηκαν σε δύο διαρρέοντα στρώματα αέρα πεταμένα δίπλα στις σωληνώσεις τορπιλών.

Βυθίστηκαν το ξημέρωμα στις 5 Αυγούστου. Ο Trapp έκανε έρευνα στην Πελαγόσα μέσω του περισκοπίου, μελετώντας τους γκρι-μαύρους βράχους, τον μεγάλο φάρο και την παραλία με λευκές πέτρες. Εφερε U-5 στον κόλπο, και σύντομα ήταν μόλις τριακόσια μέτρα από την ακτή. Ο Τραπ καταπονείται να δει μέσα από το περισκόπιο, κοιτάζοντας την ακτή. «Ο ιδρώτας στάζει από το μέτωπό μου και το πουκάμισό μου κολλάει σαν υγρό πανί στην πλάτη μου», έγραψε ο Trapp. «Κατά καιρούς σκουπίζω το προσοφθάλμιο φακό, το οποίο συνεχώς ομιχλώνει και εμποδίζει τη θέα». Διέταξε το σκάφος να σηκωθεί ένα μέτρο.

Ο Τραπ κατασκοπεύει πρώτα τη σημαία, το πράσινο-λευκό-κόκκινο λάβαρο της Ιταλίας, με τις αποχρώσεις τους να ξεσπούν από τους μελανιούς βράχους. Τότε είδε το ιταλικό υποβρύχιο, ξαπλωμένο κοντά στην ακτή, το γκρίζο κύτος του μόλις διακρινόμενο και το πλήρωμά του στην άμμο. Σε εκείνο το σημείο, οι Ιταλοί εντόπισαν U-5Περισκόπιο. Η συνάντηση έγινε αγώνας.

Ο Τραπ δεν είχε βρει τον εχθρό του αρκετά γρήγορα. U-5 είχε ήδη περάσει από το σημείο όπου μπορούσε να πυροβολήσει και ο εχθρός ήταν πολύ κοντά για να μπορέσει απλά να γυρίσει και να πυροβολήσει. U-5 δεν είχε πίσω τορπιλοσωλήνες, οπότε έπρεπε να φέρει το σκάφος εντελώς πριν ξεκινήσουν οι Ιταλοί και ξεκινήσουν τη δική τους απεργία.

Ο Αυστριακός διοικητής παρακολουθούσε την πυξίδα του. Όταν το σκάφος είχε γυρίσει 320 μοίρες διέταξε να το ανεβάσουν στο βάθος του περισκοπίου και μετά κοίταξε γύρω του. Το ιταλικό υπο, Nereide, ήταν ήδη σε εξέλιξη και μισοβυθισμένο. Επιπλέον, το εχθρικό σκάφος ήταν σε θέση να εκτοξεύσει τορπίλη σε γωνία 35 μοιρών. Ακόμα χειρότερα, ο Τραπ συνειδητοποίησε ότι είχε φέρει U-5 πολύ μακριά και έπρεπε να γυρίσει πίσω πριν προλάβει να επιτεθεί. Επιστρέφοντας, ήρθε κατευθείαν στη γραμμή των εχθρών.

Nereide πυροβόλησε και ο Τραπ παρακολούθησε τη σειρά των φυσαλίδων που έβγαιναν από το ιταλικό υποβρύχιο, κατευθείαν προς το μέρος U-5Το Οι Αυστριακοί άκουσαν τη σβούρα της τορπίλης, προετοιμάστηκαν για τον αντίκτυπό της - και την άκουσαν να περνά ακίνδυνα.

Ο Τραπ μελέτησε τον στόχο και τον στόχο του. Διέταξε να πυροδοτηθεί η δεξιά τορπίλη και μετά το λιμάνι. Τα νεύρα του πληρώματος ήταν στο σημείο θραύσης και ο Τραπ μασούσε νευρικά το μουστάκι του καθώς παρακολουθούσε U-5Τις τορπίλες. Ο πρώτος αστόχησε, πέρασε μπροστά ο Ιταλός υπο. Ο άλλος χτύπησε δυνατά. Ένας πύργος νερού έπεσε στον ουρανό, ένα βρώμικο σύννεφο τον ακολούθησε και το προκύπτον κύμα κλονίστηκε U-5Το Το νερό έπεσε, μετά ο καπνός καθαρίστηκε - και δεν έμεινε τίποτα. Nereide απλώς είχε φύγει. Ένας μοναχικός ναύτης ντυμένος στα λευκά και μπλε, πιο τυχερός από τους συντρόφους του που ήταν πολύ αργός για να φτάσει στο σκάφος του, βγήκε στην ακτή.

Ο Τραπ έδειξε U-5 προς ανοιχτά νερά. Πυροβολισμοί από την ακτή άρχισαν να πλήττουν τη θάλασσα γύρω από το αυστριακό υπόγειο. Ο Trapp το κατέβασε στα είκοσι μέτρα, αλλά ήταν ελάχιστα μακριά όταν έσπασαν και οι δύο κινητήρες. U-5Το πλήρωμα έκανε προσωρινές επισκευές και φρόντισε το σκάφος στο Bocche di Cattaro το επόμενο πρωί.

Ενώ στο Cattaro οι Αυστριακοί έλαβαν τη λέξη ότι ένας Ιταλός Τετράδιπλος-το ελαφρύ καταδρομικό ήταν είκοσι ναυτικά μίλια από τις ακτές της Αδριατικής, κοντά στη Λαγόστα. Στις 13 Σεπτεμβρίου 1915, U-5 αριστερό λιμάνι σε περίπτωση που οι Ιταλοί αποφάσισαν να καταλάβουν άλλα νησιά που βρίσκονταν στη Δαλματική παραλιακή. Μέχρι εκείνο το βράδυ, ο Τραπ είχε πάρει θέση όπου είχε αναφερθεί για τελευταία φορά το εχθρικό πλοίο. Μια καταιγίδα ανατινάχθηκε, καθιστώντας αδύνατο να το δούμε, πολύ λιγότερο επίθεση. Ο Τραπ έβαλε τη βάρκα του στον πάτο, σκοτώνοντας τις μηχανές για να περάσουν τη νύχτα και αφήνοντας τους άντρες του να κοιμηθούν.

Μια ήρεμη θάλασσα χαιρέτησε U-5Το πλήρωμα όταν βγήκε στην επιφάνεια τα ξημερώματα, με μια βαριά τράπεζα ομίχλης να κάθεται περίπου έξι μίλια μακριά. Οι Αυστριακοί είχαν ανέβει στο κατάστρωμα για να καπνίσουν, να κολυμπήσουν και να αναπνεύσουν καθαρό αέρα όταν το ιταλικό καταδρομικό βγήκε από την τράπεζα ομίχλης, κατευθυνόμενος προς την κατεύθυνσή τους. Κάποιος χτύπησε τον συναγερμό και τα υποβρύχια σκάσανε παρακάτω.

Ο Τραπ παρήγγειλε και τους δύο σωλήνες τορπίλης που προετοιμάστηκαν καθώς μελετούσε το εχθρικό πλοίο μέσω του περισκοπίου. Ακριβώς τότε ένας από τους συνεργάτες ανατράφηκε και ξαπλώθηκε στα πόδια του χωρίς τις αισθήσεις του, πάσχοντας από βαρύ βενζίνη. Το υποβρύχιο δεν είχε αεριστεί σωστά πριν βουτήξουν. Μέσα σε λίγα λεπτά πέντε άντρες ήταν κρύοι στο κατάστρωμα. Ναυτία, πονοκέφαλοι και υπνηλία έπιασαν άλλα μέλη του πληρώματος.

Σύντομα μόνο ο Τραπ, οι άλλοι δύο αξιωματικοί και τρεις άντρες παρέμειναν σε εγρήγορση. Ο Τραπ δυσκολεύτηκε να παραμείνει συνειδητός, οδηγώντας το σκάφος του προς τον στόχο - όχι πολύ γρήγορα, γιατί το πεδίο θα άφηνε ένα ξύπνημα, αλλά αρκετά γρήγορα ώστε να μπορέσει να κάνει την επίθεση πριν τους ξεπεράσουν οι καπνοί. Όταν δεν μπορούσε πλέον να σταθεί, ζήτησε ένα πτυσσόμενο σκαμπό. Διέταξε τον Γκότφριντ Χέρμαν, τον σύντροφο του μηχανικού του, να τον ξαναζωντανέψει σε τρία λεπτά και λιποθύμησε. Ο Χέρμαν στάθηκε δίπλα του, με το χρονόμετρο στο χέρι, χτυπώντας την ώρα. Όταν κούνησε τον καπετάνιο του ξύπνιο, ο Τραπ κοίταξε τον εχθρό, είπε στον Χέρμαν να τον ξυπνήσει ξανά σε ένα λεπτό - και έχασε τη δεύτερη φορά. Ο Χέρμαν σημείωσε τα δευτερόλεπτα και μετά τον ξύπνησε. Μετά πάλι σε τριάντα δευτερόλεπτα. Μετά σε δέκα.

Πάλεψαν να οδηγήσουν το υποβρύχιο σε θέση βολής. Το τόξο του έγινε βαρύ, παρασύροντάς τα προς τα κάτω, καθιστώντας το σκάφος δύσκολο να ελεγχθεί. Ο Τραπ παρήγγειλε πλήρη ισχύ και το τόξο ανέβηκε, τα πηδάλια οδήγησαν αργά το σκάφος στο βάθος του περισκοπίου. Τελικά το περισκόπιο έσπασε τα κύματα. Τρία ή τέσσερα λεπτά είχαν περάσει από την τελευταία φορά που ο Τραπ είχε δει το καταδρομικό - πολύ μεγάλο, κατά την εκτίμησή του. Έστριψε το πεδίο προς κάθε κατεύθυνση αλλά είδε μόνο θάλασσα και ουρανό. Ακόμα χειρότερα, το υποβρύχιο είχε εμφανιστεί πολύ γρήγορα. Έσκασε από το νερό και χτύπησε το τόξο πρώτα στα κύματα.

Τώρα ο Τραπ εντόπισε το καταδρομικό, το οποίο τους είχε περάσει και άλλαξε πορεία. Έγινε κατευθείαν για U-5Το πλύσιμο σε τελική ταχύτητα, ασφαλές από την επίθεση, αφού το υποβρύχιο δεν είχε οπίσθιους σωλήνες τορπίλης. Ο Τραπ παρακολούθησε τους πυροβολητές να τρέχουν στο κατάστρωμα του εχθρικού πλοίου καθώς βυθίστηκε για άλλη μια φορά. Όταν ήρθε για μια άλλη ματιά, το καταδρομικό ήταν μακριά με ασφάλεια. Μετά από δεκαπέντε λεπτά, U-5 εμφανίστηκε για άλλη μια φορά. Αυτή τη φορά το πλήρωμα εξαέρωσε το υποβρύχιο καθώς έφερε τους συνεργάτες που ήταν ακόμη αναίσθητοι στο κατάστρωμα.

Ο Τραπ απογοητεύτηκε πικρά. Είχε χάσει μια σπάνια ευκαιρία και ήταν σίγουρος ότι θα μπορούσε να βυθίσει το καταδρομικό αν δεν ήταν η κακή ποιότητα του υποβρύχίου του. Γκρίνιασε: «Και με τέτοια σκουπίδια πρέπει να κάνουμε πόλεμο!»

Τον Οκτώβριο ο Trapp έλαβε μια νέα εντολή, U-14, πρώην γαλλικό υποβρύχιο Μονάδα ραδιοενέργειαςΤο Στις 20 Δεκεμβρίου 1914, όταν ο Γάλλος διοικητής του υποβρυχίου είχε προσπαθήσει να διεισδύσει στο λιμάνι Πόλα της Αυστρίας, το στήριγμα του μπλέχτηκε στο προστατευτικό δίχτυ. Ανίκανος να ξεφύγει, Μονάδα ραδιοενέργειας αναγκάστηκε να βγει στην επιφάνεια όταν ο αέρας του έγινε άσχημος. Οι Αυστριακοί που περίμεναν βύθισαν το υποβρύχιο, έπειτα το σήκωσαν και το επισκεύασαν.

Οι Αυστριακοί διαπίστωσαν ότι το σκάφος είχε κατασκευαστεί τυχαία. Για παράδειγμα, καμία από τις βαλβίδες, τις στρόφιγγες ή τις λαβές του διακόπτη δεν λειτούργησε με τον ίδιο τρόπο. Το νέο σκάφος του Trapp είχε πράγματι διαμερίσματα, κουκέτες για τους άνδρες, χάος για τους αξιωματικούς και κεντρικά χειριστήρια κατάδυσης. Με 407 τόνους, ήταν το μεγαλύτερο υποβρύχιο στην αυστριακή υπηρεσία καθ 'όλη τη διάρκεια του πολέμου. Όμως, τα εχθρικά του νέου σκάφους επεκτάθηκαν πέρα ​​από τους αυθαίρετους ελέγχους του. Μερικές φορές θα μπορούσε να πάρει έως και δεκαπέντε λεπτά για να βουτήξετε. Οι αναξιόπιστοι κινητήρες του μαστίζουν επίσης το πλήρωμα, όπως είχε συμβεί U-5Τα εργοστάσια ηλεκτροπαραγωγής.

Εκτός από τους εσωτερικούς σωλήνες, U-14 είχε τορπίλες εξωτερικά τοποθετημένες που αποδείχθηκαν ιδιαίτερα ενοχλητικές και από κάποιες απόψεις επικίνδυνες. Οι τορπίλες ήταν τοποθετημένες σε περιστρεφόμενους δίσκους κατά μήκος της πλευράς του ποταμού, κοντά στην κορυφή του κύτους. Θα μπορούσαν να κυλήσουν προς τα έξω σε γωνία σαράντα πέντε μοιρών, επιτρέποντας λήψεις που δεν ευθυγραμμίζονται με το τόξο. Οι εξωτερικές τορπίλες αποδείχθηκαν δύσκολο να στοχεύσουν και υπέστησαν ζημιά, ειδικά από φορτίσεις βάθους. Αυτό το οπλικό σύστημα απέτυχε στο Trapp σε περισσότερες από μία περιπτώσεις.

Οι Βούλγαροι μπήκαν στον πόλεμο στο πλευρό των Κεντρικών Δυνάμεων τον Σεπτέμβριο του 1915. Τον Οκτώβριο μια γερμανική, αυστριακή και βουλγαρική επίθεση κατέλαβαν τη Σερβία και ο σερβικός στρατός υποχώρησαν στην Αλβανία. Σύντομα οι Σύμμαχοι άρχισαν να εκκενώνουν τους Σέρβους. Το αυστριακό ναυτικό έκανε ελάχιστα για να εμποδίσει αυτές τις επιχειρήσεις, χάνοντας μια μεγάλη ευκαιρία, αλλά ο ναύαρχος Χάους πίστευε ότι η νότια Αδριατική ήταν απλά πολύ επικίνδυνη για τα μεγάλα πολεμικά του πλοία. Οι Αυστριακοί όντως έλαβαν ορισμένες ενέργειες, μία από τις οποίες ήταν η αποστολή υποβρυχίων για να εμποδίσει την εκκένωση των Συμμάχων.

Οι καπετάνιοι του U-14 και U-4 σχεδίαζε να ξεκινήσει μια συνδυασμένη επίθεση στα εμπορικά πλοία των Συμμάχων που εισέρχονταν στο λιμάνι Durazzo της Αλβανίας, το ένα σκάφος χτυπούσε από το βορρά και το άλλο από το νότο. Βρήκαν τους στόχους τους να εισέρχονται στο Ντουράτσο το επόμενο πρωί όπως ήταν αναμενόμενο και ο Τραπ έστησε U-14 για αυτό που πίστευε ότι θα ήταν μια εύκολη επίθεση. Στα πεντακόσια μέτρα από τον στόχο, έδωσε την εντολή να πυροβολήσουν. Η βολή πήγε άουτ, η τορπίλη ακολούθησε τον δικό της δρόμο. Το πλήρωμα είχε έτοιμη μια τορπίλη με τόξο, αλλά ο επόμενος στόχος ήταν πέρα ​​από την ακτίνα βολής του.

Ο Τραπ κοίταξε τριγύρω. Ένα γαλλικό τορπιλοβόλο πέρασε μόλις πενήντα μέτρα μακριά, με το πολυβόλο του να πυροβολεί το περισκόπιο του υποβρυχίου. Ο Τραπ γέλασε καθώς παρακολουθούσε τη μάταιη προσπάθεια των ναυτικών. Τότε θυμήθηκε ότι αυτά τα πλοία έφεραν ένα νέο όπλο - φορτία βάθους - και η διάθεσή του ήταν νηφάλια.

U-14 βυθίστηκε στα είκοσι μέτρα, γύρισε και έτρεξε για αυτό - αλλά όχι αρκετά γρήγορα. Μια έκρηξη ταρακούνησε το νερό και το μαύρο τύλιξε το πλήρωμα του υποβρυχίου. Μια δεύτερη έκρηξη συγκλόνισε το σκάφος. Ένας τρομοκρατημένος συνεργάτης φώναξε να βγουν στην επιφάνεια. Ο Τραπ διέταξε σιωπή και το πλήρωμα έφτιαξε μερικά φορητά φώτα που τους επέτρεπαν να βλέπουν αρκετά καλά για να κατευθύνουν. Ένας αξιωματικός ξεκίνησε το γραμμόφωνό τους ως αντιπερισπαστικό, μετά το οποίο τα στελέχη του «O Blue Adriatic» στίχθηκαν από τις κοντινές εκρήξεις φορτίου βάθους.

Το τιμόνι δεν θα απαντούσε και U-14 εγκαταστάθηκε στο βυθό στα δεκαπέντε μέτρα. Ο Τραπ διέταξε τους κινητήρες να σταματήσουν αν παραμείνουν σε λειτουργία, οι βίδες του υποβρύχιου θα είχαν θολώσει τη θάλασσα, δίνοντας τη θέση τους. Το πλήρωμα μπορούσε να ακούσει τον ήχο των προπέλων του εχθρού να πλησιάζει και στη συνέχεια να ξεθωριάζει, το χτύπημα των φορτίων βάθους να φτάνει μακριά.

Τώρα το πλήρωμα του υποβρυχίου είχε ένα νέο πρόβλημα: Η λάσπη συγκρατήθηκε U-14 αιχμάλωτος. Ο μόνος τρόπος για να ξεφύγουμε ήταν να φυσήξουμε και τα δύο τανκς, αλλά οι Αυστριακοί δεν ήθελαν να βγουν στην επιφάνεια, οπότε μόλις το σκάφος έφυγε από τον πυθμένα ο Trapp σχεδίασε να πλημμυρίσει τις δεξαμενές ενώ θα δώσει στους δύο κινητήρες τη μέγιστη ισχύ, στη συνέχεια χρησιμοποιήστε το πηδάλιο κατάδυσης για να κρατήσετε U-14 κάτω από το νερό.

Τα πράγματα όμως δεν πήγαν όπως τα είχαμε σχεδιάσει. Το σκάφος, κολλημένο γρήγορα στο κράτημα της λάσπης, απαιτούσε περισσότερη ισχύ από την αναμενόμενη για να σπάσει. Όταν διέφυγε, δεν επιταχύνθηκε αρκετά γρήγορα. Όλη η υπερκατασκευή έσπασε πάνω από τα κύματα και ο Τραπ είδε τρία αντιτορπιλικά να τρέχουν προς το μέρος τους, πυροβόλα όπλα. Κατέβασε το σκάφος στα δεκατέσσερα μέτρα, ελπίζοντας ότι ο εχθρός δεν είχε κανένα αεροσκάφος για να τον εντοπίσει. Οι χρεώσεις βάθους εξερράγησαν κατά πολύ, ένας από τους συνεργάτες του Trapp μάντεψε ότι χτυπούσαν το πρώην λάσπη του υποβρυχίου.

U-14 κατευθύνθηκε προς την ανοιχτή θάλασσα, αλλά οι επιθέσεις είχαν συντρίψει τον άξονα της αντλίας υδρορροής και το υποβρύχιο έπαιρνε νερό από διαρροές. Όταν ο Τραπ ανέβηκε να κοιτάξει τριγύρω, είδε την τριάδα των συμμαχικών αντιτορπιλικών να ακολουθούν δεκαπεντακόσια μέτρα αστέρι. Γύρισε U-14 ενενήντα βαθμούς, στη συνέχεια ελέγχθηκε ξανά, αλλά ο εχθρός ήταν ακόμα εκεί. Ο Τραπ έστριψε άλλες ενενήντα μοίρες και κατέβηκε στα είκοσι μέτρα. Καταλήγοντας τώρα ότι ο εχθρός είχε ανιχνευτές ήχου, ησύχασε το υποβρύχιο και άλλαξε πορεία, διπλασιάζοντας μπρος-πίσω και πέφτοντας στα είκοσι πέντε μέτρα. Όλα ήταν σιωπηλά εκτός από τον ήχο των ηλεκτροκινητήρων.

U-14 είχε βυθιστεί για δώδεκα ώρες και ο αέρας του ήταν βρώμικος. Μερικά μέλη του πληρώματος εργάζονταν με τα εσώρουχά τους και έσταζε ιδρώτας. Όποιος δεν εργαζόταν ξάπλωσε για να διατηρήσει τον πολύτιμο αέρα. Σύντομα τα κεφάλια τους έμοιαζαν με βάρη σιδήρου και το πιο μικροσκοπικό έργο έγινε σχεδόν αδύνατο. Ακόμα τα αντιτορπιλικά παρέμεναν.

Ο Τραπ τελικά κατάλαβε πώς τον παρακολουθούσε ο εχθρός: U-14Οι δεξαμενές πετρελαίου είχαν υποστεί ζημιά από τα φορτία βάθους και το υποβρύχιο ήταν πίσω από το λάδι. Αλλά όσο πιο βαθιά πήγαινε, τόσο περισσότερο θα γινόταν το μονοπάτι και τόσο πιο μακριά θα έπεφταν τα εχθρικά πλοία. Εδώ ήταν το κλειδί για την απόδραση.

Πρώτα, όμως, ο Τραπ έπρεπε να πάρει καθαρό αέρα στο σκάφος. U-14 κατέβηκε στα τριάντα πέντε μέτρα, το υποβρύχιο στενάζει από την πίεση. Οι Αυστριακοί είχαν δοκιμάσει το υποβρύχιο μόνο σε είκοσι πέντε μέτρα, αλλά ο Τραπ ήταν σίγουρος ότι θα επιβιώσει από τον ελιγμό. Τότε διέταξε το σκάφος να ανέβει γρήγορα σε δέκα μέτρα και κοίταξε γύρω του. Τα αντιτορπιλικά ήταν περίπου είκοσι πεντακόσια μέτρα μακριά. Η U-14 βγήκε στην επιφάνεια και ο Trapp άνοιξε την καταπακτή. Ένας συνεργάτης ονόματι Mayerhofer είχε εντολή να θέσει τον κινητήρα σε ταχύτητα όταν ο καπετάνιος του το έκανε αυτό, τραβώντας αέρα στο υποβρύχιο. Εν τω μεταξύ, ο Müller, ο νεότερος αξιωματικός του, έδωσε στον Trapp έναν κουβά πετρέλαιο για να πετάξει στη θάλασσα. Τα αντιτορπιλικά ερχόταν προς την κατεύθυνσή τους και πυροβολούσαν U-14 βούτηξε

Όταν ο Τραπ εμφανίστηκε στη συνέχεια, τα αντιτορπιλικά είχαν φύγει. Το κόλπο είχε δουλέψει και οι Αυστριακοί κατευθύνθηκαν προς το σπίτι τους. Δύο από U-14Οι δεξαμενές καυσίμων είχαν διαρρεύσει και όλες οι εξωτερικές τορπίλες είχαν διαλυθεί, αλλά - όπως U-5U-14 επέστρεψε στο λιμάνι. Λίγες μέρες αργότερα, οι Σύμμαχοι ανέφεραν ότι βύθισαν ένα αυστριακό υποβρύχιο στα ανοιχτά του Ντουράτσο. «Τους προσφέρουμε αυτή την ικανοποίηση», έγραψε ο Trapp.

Ο Τραπ πήρε U-14 ξαναβγήκε μετά την αποτυχημένη συναλλαγή εναντίον του Ντουράτσο, αλλά τρομερά μηχανικά προβλήματα το έκαναν μια σύντομη κρουαζιέρα. Το σκάφος ήταν σε τόσο κακή κατάσταση που ήταν πιο επικίνδυνο για το πλήρωμά του παρά για τον εχθρό. Πότε U-14 μπήκε στην Πόλα το πηδάλιο έσπασε, στέλνοντας το υποβρύχιο σε ναρκοπέδιο με πλήρες γκάζι. Τα ορυχεία ήταν αγκυροβολημένα σε βάθος δύο μέτρων και ο Τραπ προκάλεσε την επιβίωσή τους σε τίποτα λιγότερο από την παρουσία «όλων των φύλακων αγγέλων».

Μετά από αυτό, ο Trapp κέρδισε την έγκριση για την πλήρη ανακατασκευή του sub, μια διαδικασία που κράτησε για μήνες. Ωστόσο, U-14 ήταν πολύ πιο ασφαλές και πολύ πιο αποτελεσματικό όταν επανήλθε στην υπηρεσία, ακριβώς στην ώρα για να λάβει μέρος στη μεγάλη υποβρύχια εκστρατεία του πολέμου.

Τον Απρίλιο του 1917, οι Γερμανοί είχαν κηρύξει απεριόριστο υποβρύχιο πόλεμο με την ελπίδα να διώξουν τη Μεγάλη Βρετανία από τον πόλεμο και οι Αυστριακοί ακολούθησαν το παράδειγμά τους. Σχεδόν όλα τα εμπορικά πλοία έγιναν στόχοι.Τώρα, όμως, οι Αυστριακοί και οι Γερμανοί υπήκοοι έπρεπε να εκτελέσουν τον αποκλεισμό των Συμμάχων στο Στενό του Οτράντο. Ο Trapp χρειάστηκε μερικές ώρες για να διαλέξει το δρόμο του μέσα από τις ένοπλες μηχανότρατες, εντοπίζοντας τους ιστούς των πλοίων και στη συνέχεια ελιγμούς U-14 κατευθύνθηκε προς τη Μεσόγειο. Μακριά. Μόλις ανοιχτά, U-14 κυνηγήθηκε στις θαλάσσιες λωρίδες που τρέχουν από το ακρωτήριο Ματαπάν στην Κρήτη, το πέρασμα για φορτηγά που φέρνουν εφόδια στα γαλλικά στρατεύματα στη Θεσσαλονίκη, Ελλάδα. Ο Trapp ξεκίνησε ψάχνοντας δυτικά από τα ελληνικά νησιά Cerigotto και Cerigo, τα οποία βρίσκονταν κατά μήκος αυτής της διαδρομής.

U-14Το πλήρωμα εντόπισε τελικά ένα μοναχικό βαπόρι που κατευθυνόταν προς το ακρωτήριο Ματαπάν, πιθανότατα προερχόμενο από το Στενό της Μεσσήνης. Η επίθεση, που έγινε τη νύχτα, αποδείχθηκε εύκολη, με U-14 τορπιλίζοντας το ατμόπλοιο εν μέσω πλοίων. Δεν βυθίστηκε αμέσως και ο Trapp παρακολούθησε την εκτόξευση των ναυαγοσωστικών λέμβων, σημειώνοντας ότι στο κατάστρωμά του υπήρχε ένα πλήρωμα 120 χιλιοστών. Εφερε U-14 κάτω από την κατάθλιψη του όπλου, εμφανίστηκε και άνοιξε πυρ. Αργότερα περιέγραψε τη στιγμή που το πλοίο κατέβηκε τελικά τη νύχτα: «Το φεγγάρι βρίσκεται πίσω από το βαπόρι. Είναι μια υπέροχη σκηνή - το πλοίο, σαν να ήταν ένα άγριο ζώο θανάσιμα τραυματισμένο, σηκώνεται για τελευταία φορά, σηκώνει το τόξο απότομα από το νερό, στέκεται ακίνητο μια στιγμή και στη συνέχεια βυθίζεται κάθετα στο βάθος ».

Το υποβρύχιο βρήκε το πρώτο του κονβόι αρκετές ημέρες μετά, έπλεε σε δύο στήλες, που ελέγχθηκαν από μηχανότρατες. Για τους Συμμάχους, η μεταφορά ήταν μια σχετικά νέα τακτική, που ξεκίνησε αργά την άνοιξη του 1917. Προηγουμένως είχαν προστατεύσει τα εμπορικά τους πλοία περιπολώντας στους εμπορικούς δρόμους, κάτι που ουσιαστικά δεν κατάφερε τίποτα. Ο Τραπ παρομοίασε τη νέα εξέλιξη με τους Ισπανούς του Φιλίππου Β 'που βοσκούσαν τα ασημένια πλοία τους για να τους προστατεύσουν από τους πειρατές, αποκαλώντας τα σκάφη U "τους πιο τρομερούς πειρατές όλων των εποχών".

Ο Τραπ παρακολουθούσε τη συνοδεία για μια ώρα, επιδιώκοντας να αποκαλύψει το μοτίβο των αλλαγών της ζιγκ -ζαγκ πορείας του εχθρού. Σύντομα κατάλαβε ότι η συνοδεία άλλαζε πορεία είκοσι μοίρες κάθε τέταρτο ώρα, στρίβοντας πρώτα δεξιά και μετά στο λιμάνι. Ο Τραπ κατέβασε το υποβρύχιο, σκοπεύοντας να μπει κρυφά ανάμεσα στις δύο στήλες από μπροστά, κινούμενος προς το μέρος όπου πίστευε ότι ήταν λιγότερο πιθανό να βρεθεί. Μεγάλωσε το μέγεθος του μεγαλύτερου εμπόρου, σχεδιάζοντας να εκτοξεύσει μια μεγάλη πλευρά τορπιλών.

U-14 μπήκε κατευθείαν στη συνοδεία. Ο Τραπ παρακολουθούσε το πρώτο πλοίο να περνά, και μετά είδε το επόμενο σκάφος να στέλνει συναγερμό: κηλίδες λευκού καπνού από τον σωλήνα ατμού στη στοίβα του. Λίγο τριακόσια μέτρα μακριά, γύρισε σε μια προσπάθεια να εμβολίσει το υποβρύχιο. Ο Τραπ κοίταξε από το βαπόρι στον στόχο του, ελπίζοντας να το τορπιλίσει πριν το άλλο πλοίο προλάβει να χτυπήσει το δικό του σκάφος. Αποφάσισε ότι είχε χρόνο, έστρεψε γρήγορα το περισκόπιο για άλλη μια φορά ανάμεσα στα δύο πλοία και έδωσε εντολή να πυροβολήσουν, να πέσουν στα είκοσι μέτρα και να κατεβάσουν το περισκόπιο. U-14Το πλήρωμα περίμενε τον ήχο της έκρηξης, αλλά τίποτα δεν ήρθε. Ο Τραπ καταράστηκε καθώς ο στριφογυρίζοντας ήχος των προωστήρων του βαποριού πέρασε από πάνω. Σήκωσε το υποβρύχιο πίσω στο βάθος του περισκοπίου και κοίταξε γύρω του.

Είχε χάσει την ευκαιρία του στο μεγαλύτερο σκάφος, αλλά υπήρχε ακόμα καλό κυνήγι. Ο Τραπ στόχευσε το επόμενο πλοίο και έφερε U-14 γύρω σε έναν κύκλο, πυροβολώντας μια τορπίλη που χτύπησε την πρύμνη του φορτηγού και ανατίναξε τον λέβητα του. Οι μηχανότρατες πλησίασαν για να βοηθήσουν τον έμπορο που έπαθε, αγνοώντας το U-boat καθώς αποσύρθηκε.

Παρά την επιτυχία αυτή, ο Τραπ εξοργίστηκε για την πρώτη τορπίλη και ζήτησε από το πλήρωμά του να μάθει αν είχε καν εκτοξευτεί. Ο αξιωματικός τορπίλης κοίταξε τα πάντα και παρόλο που τίποτα δεν φάνηκε να φταίει, η τορπίλη είχε αποτύχει να πυροβολήσει. Αυτό έκανε τον Τραπ ακόμη πιο θυμωμένο να χάσει έναν τόσο λιπόστοχο στόχο. Τότε θυμήθηκε τις τύψεις που είχε νιώσει μόλις ένα χρόνο νωρίτερα μετά το ναυάγιο Λεόν ΓκαμπέταΤο «Ναι, ναι», έγραψε στα απομνημονεύματά του, «έχω χάσει τη συμπόνια για τον εχθρό που πνίγεται, ούτε αυτός έχει.»

Ο Τραπ σύντομα απομάκρυνε αυτές τις έννοιες και επέστρεψε στη δουλειά, φέρνοντας U-14 στην επιφάνεια και ακολουθώντας τη συνοδεία. Stillθελε ακόμα να στείλει το μεγάλο πλοίο. Η οθόνη των ένοπλων αλιευτικών μηχανότρατων άρχισε να πυροβολεί προς το υποβρύχιο, αλλά U-14Το νέο όπλο καταστρώματος 88 χιλιοστών ξεπέρασε τα όπλα τους, αναγκάζοντας τις μηχανότρατες να υποχωρήσουν. Εκείνο το απόγευμα έφερε άσχημο καιρό και η συνοδεία εξαφανίστηκε πίσω από ομίχλη και ομίχλη.

Δεδομένου ότι το κυνήγι τους είχε ήδη μεταφέρει δυτικά, ο Trapp αποφάσισε να κάνει το στενό της Μεσσήνης. U-14 έφτασε μετά το σκοτάδι, βρίσκοντας την ακτή να καίγεται στα φώτα. Το U-boat βυθίστηκε για να περάσει τη Μεσσήνη, στη συνέχεια προχώρησε για να κυνηγήσει αλλού, εντοπίζοντας σύντομα ένα μικρό εμπορικό πλοίο με τορπιλοβόλο και πυροβόλο γιοτ για προστασία.

Το σχέδιο επίθεσης του Trapp απαιτούσε μια δύσκολη κίνηση: κατάδυση κάτω από το γιοτ και στη συνέχεια ανάβαση στο βάθος της επίθεσης. Αν και το πλήρωμά του διαχειρίστηκε με επιτυχία τον ελιγμό, για άλλη μια φορά η τορπίλη δεν εκτοξεύτηκε. Αυτή τη φορά ήταν λάθος ενός νέου Τσέχου πληρώματος που δεν κατάλαβε ότι όλες οι εντολές και οι οδηγίες έπρεπε να επαναληφθούν για να διασφαλιστεί ότι οι παραγγελίες έγιναν κατανοητές.

Επιστρέφοντας στην περιοχή του ακρωτηρίου Ματαπάν, U-14 βύθισε έναν Έλληνα φορτηγό, Μαριόνγκα Γκουλανδρή, σε μια σεληνόφωτη νύχτα. «Cameρθε κατευθείαν για μένα», έγραψε ο Τραπ, «σχεδόν έπεσε στην αγκαλιά μου». Από τον Έλληνα καπετάνιο έμαθε ότι το βαπόρι είχε μεταφέρει 4.500 τόνους σιτάρι από τη Βαλτιμόρη του Μέριλαντ. «Σε ολόκληρο το μακρύ ταξίδι δεν του είχε συμβεί τίποτα και τώρα, λίγες ώρες από τον προορισμό του, η κακή τύχη τον πρόλαβε», παρατήρησε ο Trapp. «Είναι δύσκολο, αλλά τελικά είναι πόλεμος».

Μετά από τριήμερη κρουαζιέρα, U-14Οι τορπίλες είχαν εξαφανιστεί και τα καύσιμά του είχαν σχεδόν εξαντληθεί, οπότε ο Trapp έβαλε πορεία για το σπίτι. Μετά από ένα εκπληκτικά εύκολο πέρασμα από το στενό του Οτράντο, αναρωτήθηκε αν γεγονότα αλλού θα μπορούσαν να εξομαλύνουν το τελευταίο σκέλος του ταξιδιού. Μόλις έφτασε στην ακτή, ωστόσο, οι συνάδελφοί του υποβρύχιοι γέλασαν όταν τον ρώτησαν αν ο πόλεμος είχε τελειώσει το στενό ήταν ξεκάθαρο επειδή το αυστρο-ουγγρικό ναυτικό είχε πραγματοποιήσει επιδρομή κατά του αποκλεισμού.

Οι Σύμμαχοι ενδυνάμωσαν σταδιακά τον αποκλεισμό τους στην Αδριατική, προσθέτοντας όλο και περισσότερα πλοία σε αυτό που έγινε γνωστό ως μπαράζ Otranto. Οι συμμαχικοί σχεδιαστές ήλπιζαν να συγκρατήσουν τα σκάφη U στην Αδριατική ή να τα εξαναγκάσουν και να εξαντλήσουν τις μπαταρίες και τον αέρα τους. Οι μηχανότρατες που περιπολούσαν στο πέρασμα τράβηξαν δίχτυα στημένα με εκρηκτικά. Τα αεροπλάνα έψαξαν για βυθισμένα σκάφη U.

Πλέοντας στις 20 Αυγούστου 1917, ο Τραπ προσπάθησε να περάσει από το μπαράζ τη νύχτα. Αποδείχθηκε ένα δύσκολο ταξίδι. Απέφυγε ένα σώμα καταστροφέων, στη συνέχεια μπλόφα του σε ένα μέρος του περάσματος αναβοσβήνοντας μια τυχαία απάντηση σε ένα σήμα, ένα τέχνασμα που πρότεινε ένας από τους κατώτερους αξιωματικούς, έναν Ούγγρο με το όνομα Sándor Ilosvay de Nagyilosva.

Το επόμενο πρωί μια ομάδα δώδεκα μηχανότρατων τους ανάγκασε να βυθιστούν. Για να ξεφύγει από τα δίχτυα που ρυμουλκούνται μεταξύ κάθε ζεύγους σκαφών, ο Trapp έπλευσε σε παράλληλη πορεία με τα εχθρικά πλοία, επιτρέποντάς τους να προσπεράσουν και να περάσουν U-14, ενώ κάνει ελιγμούς μεταξύ των μηχανότρατων, αποφεύγοντας τα δίχτυα τους και κρατώντας το περισκόπιο του ή την αφύπνισή του από το να εντοπιστεί. U-14 παρέμεινε απαρατήρητος, αλλά πέρασε την υπόλοιπη μέρα πάπιασε άλλες εχθρικές μοίρες. Μόνο όταν ήρθε η νύχτα μπορούσαν τελικά να βγουν στην επιφάνεια.

Ο Τραπ είχε εξαντληθεί. Είχε περάσει τις προηγούμενες εικοσιτέσσερις ώρες στον πύργο του κονίνγκ ή στο περισκόπιο. Πολύ κουρασμένος για φαγητό, αποφάσισε να κοιμηθεί. Ο συναγερμός τον έβγαλε από το κρεβάτι του λίγο μετά τα μεσάνυχτα, όταν U-14 κατέρρευσε για να αποφύγει ένα αντιτορπιλικό. Δεκαπέντε λεπτά αργότερα το υποβρύχιο βρέθηκε ξανά στην επιφάνεια και τελικά μέσα από το στενό.

Χρειάστηκαν άλλες δύο ημέρες για U-14 για να φτάσει στην περιοχή περιπολίας του. Σε αυτό το στάδιο του πολέμου, οι έμποροι έκαναν γενικά δύο θαλάσσιες λωρίδες: το ακρωτήριο Passero στο Cerigo, με φορτίο που προοριζόταν για τη Σαλονίκη και τα γαλλικά στρατεύματα στη Μακεδονία, και τη Μάλτα για το Port Said, Αίγυπτο, για τον εφοδιασμό των βρετανικών δυνάμεων στη Μεσοποταμία και τη διώρυγα του Σουέζ. περιοχή. Ο Trapp επέλεξε αρχικά τη διαδρομή του Cape Passero.

U-14Το πρώτο θύμα ήταν ένα γαλλικό σκάφος σε συνοδεία. Αφού τα γειτονικά πλοία διέσωσαν τους επιζώντες και στη συνέχεια προχώρησαν, το υποβρύχιο εμφανίστηκε στην επιφάνεια. Τα συντρίμμια από το βυθισμένο πλοίο παρείχαν χρήσιμα αντικείμενα όπως σακούλες με αλεύρι και βαρέλια γλυκού νερού.

Ορισμένοι είχαν συμπεράνει οι Σύμμαχοι U-14Στην τοποθεσία, ο Trapp άρχισε να λειτουργεί τη διαδρομή μεταξύ Μάλτας και Πορτ Σάιντ. Το επόμενο πρωί το υποθαλάσσιο έπιασε μια συνοδεία πέντε βαπόρι που κινούνταν σε δύο γραμμές. Οι τέσσερις συνοδοί τους άλλαξαν απρόβλεπτα την πορεία και την ταχύτητα, μερικές φορές ακόμη και έριξαν τις χρεώσεις βάθους αφού ξαφνικά έτρεξαν σε κάποιο σημείο. Ο Τραπ εκφώνησε αυτόν τον στρατηγικό πονηρό - και διασκεδαστικό - καθώς προχώρησε στην επίθεση, κατευθυνόμενος ανάμεσα στις δύο στήλες στο κονβόι. Αναγκάστηκε να αφήσει τα αντιτορπιλικά να περάσουν U-14 δύο φορές πριν επιτεθεί. Ο πρώτος στόχος ήταν τριακόσια μέτρα μακριά. Περίμενε την κατάλληλη στιγμή και πυροβόλησε. Ο Trapp παρακολούθησε την τορπίλη μέσα από το πεδίο, τρέχοντας αληθινή. Τότε τίποτα.

«Υπάρχει μόνο αρκετός χρόνος για κατάρα», έγραψε ο Trapp, αποφασίζοντας ότι η τορπίλη είχε τρέξει πολύ βαθιά. Ένα αντιτορπιλικό ήρθε U-14 ακριβώς τότε, σφεντόνα φορτίων βάθους, και ένα δεύτερο ατμόπλοιο γύρισε, ελπίζοντας να εμβολίσει το υποβρύχιο. Αντί να βουτήξει βαθιά αμέσως, ο Τραπ το έβγαλε έξω και διέταξε να πυροβολήσει μια δεύτερη τορπίλη πριν κατεβάσει το σκάφος του στα είκοσι πέντε μέτρα και βυθιστεί κάτω από την άλλη σειρά βαπόρι. Τα φορτία βάθους του αντιτορπιλικού μασούσαν την υδάτινη όχθη του υποβρυχίου καθώς ο έμπορος κατέβαινε.

Την επόμενη μέρα U-14 έπιασε μια συνοδεία που ερχόταν από τα δυτικά, αλλά όταν τα βαπόρια έκαναν μια απροσδόκητη στροφή, ο Τραπ έχασε την ευκαιρία να επιτεθεί. Ωστόσο, οι Αυστριακοί έδιωξαν κυνηγητό, προλαμβάνοντας τα συμμαχικά πλοία κατά τη διάρκεια της νύχτας και βύθισαν ένα από αυτά. Στη συνέχεια, έψαξαν το όνομα του πλοίου ανάμεσα στις παρασυρόμενες σωσίβιες λέμβους, αλλά προφανώς είχε αφαιρεθεί. Αυτό που βρήκαν ήταν ένα ζευγάρι μπλε παντελόνι σε μια σωσίβια λέμβο. Ένα από το πλήρωμα τα πήρε ως έπαθλο.

Συνεχίζοντας το κυνήγι, την επόμενη μέρα U-14 τορπίλισε ένα άλλο ατμόπλοιο, των τριάντα επτακοσίων τόνων ΝάιρνΤο Τα λάφυρα ήταν πολύ καλύτερα αυτή τη φορά: «Λαρδί, μαργαρίνη, λάδι, αλεύρι, ζάχαρη», θυμάται ο Τραπ - όλα αυτά είναι δύσκολο να βρεθούν στην εποχή του πολέμου στην Αυστρία. Το πλήρωμα ψάρεψε ένα κιβώτιο με την ένδειξη "Fragile", ελπίζοντας ότι μπορεί να περιέχει ουίσκι, αλλά βρήκε ότι κρατούσε καμινάδες λαμπτήρων. Οι άντρες το πέταξαν πίσω στη θάλασσα εν μέσω πολλών καταραμάτων. Βρήκαν επίσης ένα σακάκι που ταιριάζει με το παντελόνι που διασώθηκε μερικές μέρες πριν. Ο Τραπ είπε στον ευτυχισμένο παραλήπτη ότι στη συνέχεια θα προσπαθούσε να του «πυροβολήσει» ένα γιλέκο.

U-14 διέκοψε μια ασύρματη επικοινωνία σχετικά με τα δύο τελευταία θύματά της και, γνωρίζοντας ότι οι Σύμμαχοι γενικά άλλαξαν τις διαδρομές της συνοδείας τους είκοσι μίλια βόρεια ή νότια μετά από επιθέσεις με σκάφη U, απέπλευσαν βόρεια. Η εικασία αποδείχθηκε καλή. Εκείνο το βράδυ βρήκαν μια συνοδεία τριών ατμοπλοίων με δύο Δακτυλίς-κατηγορίες υποβρυχίων κυνηγητών που προέρχονται από τη δύση. U-14Το πλήρωμα έβαλε τη βάρκα τους μπροστά από τη συνοδεία και περίμενε το πρωί, βουτώντας στις 0500.

Ο Τραπ οδήγησε μια πορεία ανάμεσα σε έναν από τους συνοδούς και ένα βαπόρι στη δεξιά πλευρά για να παρατάξει μια βολή στον μεγαλύτερο φορτηγό. Εφερε U-14 πίσω από τη συνοδεία για να αποφύγει τη σύγκρουση με τον έμπορο που ακολουθεί πίσω του. Ο Τραπ κοίταξε το περισκόπιο καθώς κινούνταν, είδε τον τοίχο ενός πλοίου και διέταξε να σταματήσει: Είχε σχεδόν χτυπήσει σε μια από τις συνοδούς, η οποία έκοψε U-14Η μύτη του, το βάθος του που είναι τοποθετημένο στην πρύμνη σχεδόν βουρτσίζει την υπερκατασκευή του υποθαλάσσιου.

Ο Τραπ γύρισε για να παρατάξει μια επίθεση στον μεγαλύτερο έμπορο, αλλά ο εχθρός τον είχε εντοπίσει. Αντί να κατευθυνθείτε προς U-14Ωστόσο, ο προειδοποιημένος αγοραστής έτρεξε στο περιθώριο της συνοδείας, όπου ο κυβερνήτης φαινόταν ότι η απειλή ήταν. Ο Τραπ περίμενε ενώ ένας άλλος φορτηγός έκλεισε για λίγο το μονοπάτι της βολής του. Μέχρι τη στιγμή που είχε μια καθαρή βολή, το μεγάλο πλοίο ήταν τόσο μπροστά που μπορούσε να στείλει τα ψάρια του μόνο μετά την πρύμνη του και όχι στο προφίλ του, καθώς απομακρυνόταν. Παρά τη δύσκολη βολή, η τορπίλη του χτύπησε στο γιγάντιο ατμόπλοιο.

Ο Τραπ διέταξε μια βουτιά στα τριάντα μέτρα, ελπίζοντας να αποφύγει την αναμενόμενη αντεπίθεση. Ωστόσο, οι αγοραστές έβαλαν τα αυγά τους σε λάθος μέρος και U-14 σύντομα ανέβηκε και ξανακοίταξε. Το κατεστραμμένο φορτηγό έριξε τις σωσίβιες λέμβους του και ένας από τους συνοδούς ήρθε μαζί του, προφανώς για να αποβιβάσει πληρώματα. Ο Τραπ παρακολουθούσε το πολεμικό πλοίο της ποιμενικής να κινείται λίγο, να σταματά και μετά να απομακρύνεται. Αβέβαιος τι συνέβαινε, πήρε U-14 δέκα χιλιάδες μέτρα μακριά από τον τραυματία φορτηγό και εμφανίστηκε. Curταν περίεργος αλλά και επιφυλακτικός.

Οι λιχουδιές του πλοίου ήταν ένας μεγάλος πειρασμός για τον Trapp και το πλήρωμά του, αλλά ο καπετάνιος θυμήθηκε μια ρήση μεταξύ των ανδρών του σκάφους: «Αυτό που δεν μπορεί κανείς να προσδιορίσει πρέπει να το θεωρήσει ύποπτο». Παρέμεινε σε επιφυλακή καθώς σιγά -σιγά πλησίασαν το πλοίο και έριξαν μερικά κοχύλια σε αυτό ως δοκιμή, στη συνέχεια μερικά ακόμη. Μείωσαν το βεληνεκές, παρατηρώντας τη ζημιά που προκλήθηκε από τη φωτιά τους, αλλά δεν είδαν πλήρωμα στο βαπόρι.

Οι Αυστριακοί αποφάσισαν να επιβιβαστούν και να ερευνήσουν, αλλά ο Τραπ παρέμεινε άρρωστος. Wasταν επίσης αβέβαιος για το πώς θα φέρει τους άνδρες του στο πλοίο μέχρι που του ήρθε η ιδέα να χρησιμοποιήσει μία από τις σωσίβιες λέμβους του πλοίου, που έτρεχε κοντά. Άλλαξε το υποβρύχιο για να πάρει το πλησιέστερο σκάφος. Αποδείχθηκε μια τυχερή κίνηση: Μόλις U-14 άλλαξε πορεία, άνοιξε ένα κρυφό όπλο στο φορτηγό και ένας από τους συνοδούς εμφανίστηκε ξανά στο βάθος.

Ευτυχώς για U-14, ο εχθρός πυροβολητής ήταν κακός πυροβολισμός. Ο Trapp διέταξε μια κατάδυση με συντριβή και οι συνεργάτες έσπευσαν μπροστά, με τους δύο κινητήρες να κινούνται σε πλήρη ισχύ. Οι Αυστριακοί προσπάθησαν να ολοκληρώσουν το φορτηγό με μια δεύτερη τορπίλη, πυροβολώντας το στα τετρακόσια μέτρα. Ωστόσο, η τορπίλη άρχισε να αργεί, ανέβηκε στην κορυφή των κυμάτων, γύρισε 180 μοίρες - και βυθίστηκε. Ο Τραπ δεν πρόλαβε να καταλάβει τι έφτασε η συνοδεία είχε φτάσει. U-14 ξόδεψε μια τρίτη τορπίλη στο μεγάλο πλοίο και η έκρηξη το έσκισε στο μισό. Όταν καθαρίστηκε το νερό και ο καπνός, το σκάφος είχε φύγει.

Ο Τραπ παρήγγειλε U-14 για να αντιστραφεί και ένας θορυβώδης θόρυβος κυμάτισε σε όλο το μήκος της γάστρας. Αργότερα συνειδητοποίησαν ότι η συνοδός είχε στρώσει ένα δίχτυ γύρω από το κατεστραμμένο πλοίο, ελπίζοντας να εγκλωβίσει τον εχθρό. Αυτή ήταν η πηγή τόσο του ανησυχητικού ήχου όσο και των περίεργων κινήσεων της δεύτερης τορπίλης.

Οι συμμαχικοί συνοδοί έσπευσαν να σώσουν τους επιζώντες καθώς U-14 γλίστρησε μακριά. Με όλες τις τορπίλες του ξοδεμένες, ο Τραπ έδειξε το υποβρύχιο προς το σπίτι. 1ταν 1 Σεπτεμβρίου και U-14 βρισκόταν στη θάλασσα μόνο εννέα ημέρες, αλλά κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου, είχε βυθίσει 24.800 τόνους ναυτιλίας. Το τελευταίο θύμα του, ο Ιταλός φορτηγός Milazzo (11.480 τόνοι), αποδείχθηκε ότι ήταν το μεγαλύτερο εμπορικό σκάφος που βυθίστηκε από το αυστριακό ναυτικό κατά τη διάρκεια του Α 'Παγκοσμίου Πολέμου.

U-14 δεν ήταν ακόμη σαφές, ωστόσο, καθώς η συνοδεία συνέχισε να τους σκιάζει. Ο Τραπ έριξε μια ματιά στο πεδίο του σε διαστήματα δέκα λεπτών για τις επόμενες δύο ώρες και κάθε φορά είδε το εχθρικό πλοίο να τους ακολουθεί, περνώντας πέρα ​​δώθε από το μονοπάτι του υποβρυχίου. Η παρουσία του σήμαινε U-14 έπρεπε να παραμείνει βυθισμένος.

Οι μπαταρίες του σκάφους U εξασθένησαν, αλλά ο εχθρός συνέχισε να υστερεί. Ο Τραπ απογοητεύτηκε, παραπονούμενος ότι η ενασχόληση με έναν φορτηγό τους είχε απασχολήσει για δεκαπέντε ώρες. Τώρα δεν είχε άλλη επιλογή παρά να βγει στην επιφάνεια, γιατί χρειαζόταν απεγνωσμένα καθαρό αέρα στο σκάφος. Αποφάσισε ότι θα έπρεπε να «βασιστεί στην κακή αγγλική όραση» για προστασία.

Κατά την προετοιμασία, ο Τραπ είπε στον μηχανικό να κρατήσει τους κινητήρες από το να μην ρέψουν το μαύρο μουτζούρωμα όταν ξεκινήσει. Αλλά τη στιγμή που ο πρώτος κινητήρας αναποδογύρισε, ψέκασε στον ουρανό ένα μαύρο μελάνι, το οποίο ο Τραπ παρομοίασε με μια φλεγόμενη δεξαμενή λαδιού. Ο δεύτερος κινητήρας προστέθηκε στο αποκαλυπτικό μαύρο σύννεφο. Παρ 'όλα αυτά, ο Τραπ κέρδισε το στοίχημά του. Είτε το βρετανικό πλήρωμα δεν είδε τα βρώμικα σύννεφα, είτε τα μπέρδεψε με καπνό ατμού.

U-14Το πέρασμα της επιστροφής από το Στενό του Οτράντο αποδείχθηκε πολύ πιο εύκολο από την έξοδο του. Το υποβρύχιο βυθίστηκε για να αποφύγει έναν στόλο καταστροφέων και στη συνέχεια απέφυγε τις μηχανότρατες ενώ έτρεχε στην επιφάνεια. Το επόμενο πρωί τους βρήκε με ασφάλεια στο Bocche di Cattaro.

Ο Τραπ έκανε πολλές άλλες κρουαζιέρες κατά τη διάρκεια του πολέμου. Σε μια αξέχαστη περίσταση αναγκάστηκε να σπεύσει στη γέφυρα μια άλλη φυσικόΤο Από την άλλη, έμεινε στιγμιαία προσκολλημένος στην κορυφή του υπερυψωμένου περισκοπίου όταν το υποβρύχιο του άρχισε να βυθίζεται κάτω από αυτόν. Αλλά σε κανένα από αυτά τα ταξίδια δεν έκανε τόσο μεγάλη ζημιά στους Συμμάχους όσο στην κρουαζιέρα Αυγούστου-Σεπτεμβρίου 1917. Κατά τη διάρκεια του πολέμου, ο Trapp βύθισε συνολικά 44.595 τόνους εμπορικής ναυτιλίας, καθιστώντας τον τον πιο επιτυχημένο υποβρύχιο διοικητή στην Αυστροουγγρική Αυτοκρατορία.

Τον Μάρτιο του 1918, οι Αυστριακοί έστειλαν τον Τραπ στη Ρουμανία για να επιθεωρήσουν ένα αιχμάλωτο ρωσικό υποβρύχιο, ένα σκάφος που το χαρακτήρισε πολύ μικροσκοπικό και ερειπωμένο για υπηρεσία στην Αδριατική. Κατά την επιστροφή του, ονομάστηκε επικεφαλής της υποβρύχιας βάσης στο Bocche di Cattaro, η τελευταία του διοίκηση στον πόλεμο.

Η ήττα τον Νοέμβριο του 1918 στέρησε την Αυστρία από τη θάλασσα και τον Τραπ από το αγαπημένο του ναυτικό. Όταν έφυγε για τελευταία φορά από την πατρίδα του, ένα από τα πράγματα που έβαλε στο σακίδιο του ήταν το αυτοκρατορικό σήμα που είχε κατεβάσει προσωπικά στο τέλος του πολέμου σε μια τελετή που, τουλάχιστον για τον Trapp, σηματοδότησε το θάνατο και των δύο Αψβούργων Αυτοκρατορία και το ναυτικό της.

Το 1922 η γυναίκα του Trapp Agathe πέθανε από οστρακιά. Από πολλές απόψεις, αυτά τα δίδυμα χτυπήματα τον άφησαν σπασμένο άνθρωπο. Αλλά τέσσερα χρόνια αργότερα μια νεαρή γυναίκα ονόματι Μαρία ήρθε στο σπίτι του για να φροντίσει μία από τις άρρωστες κόρες του. Θα παντρευτεί τελικά τον διάσημο καπετάνιο. Και μαζί θα τραγουδούσαν.

Αρχικά δημοσιεύτηκε στο τεύχος Άνοιξη 2008 του Τριμηνιαία Στρατιωτική Ιστορία. Για να εγγραφείτε, κάντε κλικ εδώ.


Περιεχόμενα

Μετά την προβολή Η οικογένεια Τραπ, μια δυτικογερμανική ταινία του 1956 για την οικογένεια φον Τραπ και η συνέχεια του 1958 (Die Trapp-Familie στην Αμερική), ο σκηνοθέτης Vincent J. Donehue θεώρησε ότι το έργο θα ήταν τέλειο για τους φίλους του Mary Martin Broadway οι παραγωγοί Leland Hayward και Richard Halliday (σύζυγος του Martin) συμφώνησαν. [2] Οι παραγωγοί οραματίστηκαν αρχικά ένα μη μουσικό έργο που θα έγραφαν οι Lindsay και Crouse και θα περιείχαν τραγούδια από το ρεπερτόριο των τραγουδιστών της οικογένειας Trapp. Τότε αποφάσισαν να προσθέσουν ένα ή δύο πρωτότυπα τραγούδια, ίσως από τους Rodgers και Hammerstein. Αλλά σύντομα συμφωνήθηκε ότι το έργο θα πρέπει να περιλαμβάνει όλα τα νέα τραγούδια και να είναι μιούζικαλ παρά θεατρικό έργο. [3]

Οι λεπτομέρειες της ιστορίας της οικογένειας von Trapp άλλαξαν για το μιούζικαλ. Ο πραγματικός Georg von Trapp έζησε με την οικογένειά του σε μια βίλα στο Aigen, ένα προάστιο του Σάλτσμπουργκ. Έγραψε στο αβαείο του Νόνμπεργκ το 1926 ζητώντας μια καλόγρια να βοηθήσει τον δάσκαλο της άρρωστης κόρης του και η μητέρα ηγουμένη έστειλε τη Μαρία. Η σύζυγός του, Αγκάθε Γουάιτχεντ, είχε πεθάνει το 1922. Η πραγματική Μαρία και ο Γιώργος παντρεύτηκαν στο αβαείο του Νόνμπεργκ το 1927. Ο Λίντσεϊ και ο Κρούους άλλαξαν την ιστορία, έτσι ώστε η Μαρία ήταν γκουβερνάντα σε όλα τα παιδιά, των οποίων τα ονόματα και οι ηλικίες άλλαξαν, όπως και Το αρχικό επώνυμο της Μαρίας (η παράσταση χρησιμοποίησε το "Rainer" αντί του "Kutschera").Ο φον Τραπς πέρασε μερικά χρόνια στην Αυστρία αφού παντρεύτηκαν η Μαρία και ο καπετάνιος και του προσφέρθηκε μια αποστολή στο ναυτικό της Γερμανίας. Από τότε που ο φον Τραπ αντιτάχθηκε στους Ναζί, η οικογένεια εγκατέλειψε την Αυστρία μετά το Anschluss, πηγαίνοντας με τρένο στην Ιταλία και μετά ταξιδεύοντας στο Λονδίνο και τις Ηνωμένες Πολιτείες. [4] Για να γίνει η ιστορία πιο δραματική, η Lindsay και ο Crouse είχαν την οικογένεια, αμέσως μετά το γάμο της Μαρίας και του καπετάνιου, να διαφύγουν με τα πόδια από τα βουνά στην Ελβετία.

Act I Edit

Στο Σάλτσμπουργκ της Αυστρίας, λίγο πριν τον Β ’Παγκόσμιο Πόλεμο, μοναχές από το αβαείο του Νόνμπεργκ τραγουδούν Dixit DominusΤο Μία από τις δημοσιογράφοι, η Μαρία Ράινερ, βρίσκεται στην κοντινή πλαγιά του βουνού και μετανιώνει που έφυγε από τους όμορφους λόφους ("Ο oundχος της Μουσικής"). Επιστρέφει αργά στο αβαείο όπου η Μητέρα Ηγουμένη και οι άλλες μοναχές έχουν σκεφτεί τι να κάνουν με το ελεύθερο πνεύμα («Μαρία»). Η Μαρία εξηγεί την καθυστέρησή της, λέγοντας ότι μεγάλωσε σε εκείνο το βουνό και ζητά συγγνώμη που τραγούδησε στον κήπο χωρίς άδεια. Η Μητέρα Ηγουμένη την ενώνει στο τραγούδι ("My Favorite Things"). Η Μητέρα Ηγουμένη της λέει ότι πρέπει να περάσει λίγο χρόνο έξω από το αβαείο για να αποφασίσει αν είναι κατάλληλη για τη μοναστική ζωή. Θα λειτουργήσει ως γκουβερνάντα στα επτά παιδιά ενός χήρου, υποβρυχίου του Αυστροουγγρικού Ναυτικού, καπετάνιου Georg von Trapp.

Η Μαρία φτάνει στη βίλα του καπετάνιου φον Τραπ. Εξηγεί τα καθήκοντά της και καλεί τα παιδιά με ένα κάλεσμα βάρκας. Μπαίνουν μέσα, ντυμένοι με στολές. Της διδάσκει τα ατομικά τους σήματα στο κάλεσμα, αλλά εκείνη αποδοκιμάζει ανοιχτά αυτή τη μιλιταριστική προσέγγιση. Μόνη τους, διαπερνά την επιφυλακτικότητά τους και τους μαθαίνει τα βασικά της μουσικής ("Do-Re-Mi").

Ο Rolf, ένας νεαρός αγγελιοφόρος, παραδίδει ένα τηλεγράφημα και στη συνέχεια συναντά το μεγαλύτερο παιδί, τον Liesl, έξω από τη βίλα. Ισχυρίζεται ότι ξέρει τι είναι σωστό για αυτήν επειδή είναι ένα χρόνο μεγαλύτερος από αυτήν ("Sixteen Going on Seventeen"). Φιλιούνται και εκείνος τρέχει τρέχοντας, αφήνοντάς την να τσιρίζει από χαρά. Εν τω μεταξύ, η οικονόμος, Frau Schmidt, δίνει στη Μαρία υλικό για να φτιάξει νέα ρούχα, καθώς η Μαρία είχε δώσει όλα της τα υπάρχοντα στους φτωχούς. Η Μαρία βλέπει τη Λίζλ να γλιστράει μέσα από το παράθυρο, βρεγμένη από μια ξαφνική καταιγίδα, αλλά συμφωνεί να κρατήσει το μυστικό της. Τα άλλα παιδιά τρομάζουν από τη θύελλα. Η Μαρία τραγουδά το "The Lonely Goatherd" για να τους αποσπάσει την προσοχή.

Ο καπετάνιος φον Τραπ φτάνει ένα μήνα αργότερα από τη Βιέννη με τη βαρόνη Έλσα Σρέντερ και τον Μαξ Ντετβάιλερ. Η Έλσα λέει στον Μαξ ότι κάτι εμποδίζει τον καπετάνιο να την παντρευτεί. Θεωρεί ότι μόνο οι φτωχοί άνθρωποι έχουν το χρόνο για μεγάλα ειδύλλια («Πώς μπορεί η αγάπη να επιβιώσει»). Ο Ρολφ μπαίνει, ψάχνοντας τον Λίσλ και τους χαιρετά με το «Χάιλ». Ο καπετάνιος τον διατάζει να φύγει, λέγοντας ότι είναι Αυστριακός και όχι Γερμανός. Η Μαρία και τα παιδιά χοροπηδούν, φορώντας ρούχα παιχνιδιού που έφτιαξε από τις παλιές κουρτίνες στο δωμάτιό της. Εξοργισμένος, ο καπετάνιος τους στέλνει να αλλάξουν. Του λέει ότι τον χρειάζονται για να τους αγαπήσει και εκείνος θυμωμένος την διατάζει να επιστρέψει στο αβαείο. Καθώς ζητά συγγνώμη, ακούνε τα παιδιά να τραγουδούν το «The Sound of Music», το οποίο της είχε μάθει, για να υποδεχτούν την Έλσα Σρέντερ. Συμμετέχει και τους αγκαλιάζει. Μόνος με τη Μαρία, της ζητά να μείνει, ευχαριστώντας την που έφερε ξανά μουσική στο σπίτι του. Η Έλσα είναι καχύποπτη μαζί της μέχρι που εξηγεί ότι θα επιστρέψει στο αβαείο τον Σεπτέμβριο.

Ο καπετάνιος διοργανώνει ένα πάρτι για να παρουσιάσει την Έλσα και οι καβγάδες μαλώνουν για τον ναζί γερμανό Anschluss (προσάρτηση) της Αυστρίας. Ο Kurt ζητά από τη Μαρία να του μάθει να χορεύει το Ländler. Όταν αποτυγχάνει να διαπραγματευτεί μια περίπλοκη φιγούρα, ο καπετάνιος μπαίνει για να το δείξει. Αυτός και η Μαρία χορεύουν μέχρι να έρθουν πρόσωπο με πρόσωπο και εκείνη αποχωρεί αμήχανη και μπερδεμένη. Συζητώντας για τον αναμενόμενο γάμο μεταξύ της Έλσας και του καπετάνιου, η Μπριζίτα λέει στη Μαρία ότι πιστεύει ότι η Μαρία και ο καπετάνιος είναι πραγματικά ερωτευμένοι μεταξύ τους. Η Έλσα ζητά από τον καπετάνιο να επιτρέψει στα παιδιά να καληνυχτίσουν τους καλεσμένους με ένα τραγούδι, "So Long, Farewell". Ο Μαξ είναι έκπληκτος με το ταλέντο τους και τους θέλει για το Φεστιβάλ Kaltzberg, το οποίο διοργανώνει. Οι καλεσμένοι φεύγουν για την τραπεζαρία και η Μαρία ξεγλιστράει από την μπροστινή πόρτα με τις αποσκευές της.

Στο αβαείο, η Μαρία λέει ότι είναι έτοιμη να πάρει τους μοναστικούς όρκους της, αλλά η Μητέρα Ηγουμένη συνειδητοποιεί ότι τρέχει μακριά από τα συναισθήματά της. Της λέει να αντιμετωπίσει τον καπετάνιο και να ανακαλύψει αν αγαπούν ο ένας τον άλλον και της λέει να ψάξει και να βρει τη ζωή που προοριζόταν να ζήσει («Ανεβείτε στο βουνό του Έβρυ»).

Πράξη II Επεξεργασία

Ο Μαξ μαθαίνει στα παιδιά πώς να τραγουδούν στη σκηνή. Όταν ο Καπετάνιος προσπαθεί να τους οδηγήσει, παραπονιούνται ότι δεν το κάνει όπως έκανε η Μαρία. Τους λέει ότι έχει ζητήσει από την Έλσα να τον παντρευτεί. Προσπαθούν να φτιάξουν το κέφι τους τραγουδώντας το «My Favorite Things» αλλά δεν τα καταφέρνουν μέχρι να ακούσουν τη Μαρία να τραγουδά στο δρόμο της για να τους ξαναβρεί. Μαθαίνοντας τα σχέδια του γάμου, αποφασίζει να μείνει μόνο μέχρι ο καπετάνιος να κανονίσει μια άλλη γκουβερνάντα. Ο Μαξ και η Έλσα μαλώνουν με τον καπετάνιο για το επικείμενο Anschluss, προσπαθώντας να τον πείσει ότι είναι αναπόφευκτο ("No Way to Stop It"). Όταν αρνείται να συμβιβαστεί με την αντίθεσή του, η Έλσα διακόπτει τον αρραβώνα. Μόνοι τους, ο Καπετάνιος και η Μαρία τελικά παραδέχονται τον έρωτά τους, θέλοντας μόνο να είναι "Ένα συνηθισμένο ζευγάρι". Καθώς παντρεύονται, οι μοναχές επαναλαμβάνουν τη «Μαρία» ενάντια στη γαμήλια πομπή.

Ενώ η Μαρία και ο Καπετάνιος βρίσκονται στο μήνα του μέλιτος, ο Μαξ ετοιμάζει τα παιδιά να παίξουν στο Φεστιβάλ Kaltzberg. Ο κύριος Ζέλερ, ο Gauleiter της περιοχής, απαιτεί να μάθει γιατί δεν φέρουν τη σημαία του Τρίτου Ράιχ τώρα που Anschluss εχει συμβει. Ο Καπετάνιος και η Μαρία επιστρέφουν νωρίς από το μήνα του μέλιτος πριν το Φεστιβάλ. Λόγω της ναζιστικής γερμανικής κατοχής, ο καπετάνιος αποφασίζει ότι τα παιδιά δεν πρέπει να τραγουδούν στην εκδήλωση. Ο Μαξ υποστηρίζει ότι θα τραγουδούσαν για την Αυστρία, αλλά ο καπετάνιος επισημαίνει ότι δεν υπάρχει πια. Η Μαρία και ο Λίσλ συζητούν για τη ρομαντική αγάπη Η Μαρία προβλέπει ότι σε λίγα χρόνια ο Λίσλ θα παντρευτεί ("Sixteen Going on Seventeen (Reprise)"). Ο Ρολφ μπαίνει με ένα τηλεγράφημα που προσφέρει στον καπετάνιο μια αποστολή στο γερμανικό ναυτικό και ο Λίζλ αναστατώνεται όταν ανακαλύπτει ότι ο Ρολφ είναι πλέον αφοσιωμένος ναζί. Ο καπετάνιος συμβουλεύεται τη Μαρία και αποφασίζει ότι πρέπει να φύγουν κρυφά από την Αυστρία. Ο Γερμανός ναύαρχος φον Σράιμπερ φτάνει για να μάθει γιατί ο καπετάνιος φον Τραπ δεν έχει απαντήσει στο τηλεγράφημα. Εξηγεί ότι το γερμανικό ναυτικό τον εκτιμά ιδιαίτερα, του προσφέρει την αποστολή και του λέει να αναφερθεί αμέσως στον Μπρέμερχαβεν για να αναλάβει τη διοίκηση. Η Μαρία λέει ότι δεν μπορεί να φύγει αμέσως, καθώς όλοι τραγουδούν στη συναυλία του Φεστιβάλ και ο Ναύαρχος δέχεται να περιμένει.

Στη συναυλία, αφού ο von Trapps τραγουδήσει μια περίτεχνη επανάληψη του "Do-Re-Mi", ο Max βγάζει την κιθάρα του Captain. Ο καπετάνιος φον Τραπ τραγουδά το "Edelweiss", ως αντίο στην πατρίδα του, ενώ χρησιμοποιεί το εθνικό λουλούδι της Αυστρίας ως σύμβολο για να δηλώσει την πίστη του στη χώρα. Ο Μαξ ζητάει ένα encore και ανακοινώνει ότι αυτή είναι η τελευταία ευκαιρία της οικογένειας von Trapp να τραγουδήσουν μαζί, καθώς η τιμητική φρουρά περιμένει να συνοδεύσει τον Captain στη νέα του εντολή. Ενώ οι κριτές αποφασίζουν για τα βραβεία, οι φον Τραπς τραγουδούν το "So Long, Farewell", αφήνοντας τη σκηνή σε μικρές ομάδες. Στη συνέχεια, ο Μαξ ανακοινώνει τους επιλαχόντες, καθυστερώντας όσο το δυνατόν περισσότερο. Όταν ανακοινώνει ότι το πρώτο βραβείο πηγαίνει στους φον Τραπς και δεν εμφανίζονται, οι Ναζί ξεκινούν μια αναζήτηση. Η οικογένεια κρύβεται στο Αβαείο και η αδελφή Μαργαρίτα τους λέει ότι τα σύνορα έχουν κλείσει. Ο Ρολφ έρχεται πάνω τους και καλεί τον υπολοχαγό του, αλλά αφού βλέπει τον Λίσλ αλλάζει γνώμη και του λέει ότι δεν είναι εκεί. Οι Ναζί φεύγουν και οι φον Τραπς φεύγουν πάνω από τις Άλπεις καθώς οι καλόγριες επαναλαμβάνουν το «Σκαρφάλωσε στο Βουνό του Έβρυ».


Η σεξουαλική πολιτική του The Sound of Music είναι αρκετά κακή

Το πρωτότυπο μιούζικαλ του Μπρόντγουεϊ που προσαρμόστηκε στην κλασική ταινία ανέβηκε το 1959, οπότε δεν προκαλεί έκπληξη το γεγονός ότι η σεξουαλική πολιτική και οι ρόλοι των φύλων στην ταινία δεν είναι ακριβώς προοδευτικοί. Αλλά ένα πράγμα που καταλαβαίνετε όταν βλέπετε την ταινία ως ενήλικας είναι ότι αυτές οι πολιτικές είναι πραγματικά σοκαριστικά κακές ακόμη και για την εποχή.

Όπως γράφει η Feminist Legal Theory, η ταινία παρουσιάζει ένα εξαιρετικά μη ρεαλιστικό ιδανικό για τις γυναίκες. Η Liesl, ως έφηβη, παρουσιάζεται ως εντελώς αθώα, εντελώς αγνοημένη για όλες τις πτυχές των ανδρών, του ρομαντισμού και του (σεξουαλικού) σεξ - και αυτό είναι σαφώς Καλός πράγμα σύμφωνα με την ταινία. Αν και το περιοδικό REBEAT σημειώνει ότι η σειρά "I Am Sixteen, Going on Seventeen" μεταξύ Liesl και Rolfe προορίζεται να είναι αστεία επειδή ο Rolfe δεν είναι πολύ μεγαλύτερος ή πιο έμπειρος από τον Liesl, οι στίχοι του τραγουδιού εξακολουθούν να υποστηρίζουν την ιδέα ότι ο καλύτερος τρόπος για μια νεαρή κοπέλα είναι «εντελώς απροετοίμαστη» για να «αντιμετωπίσει έναν κόσμο ανδρών».

Αργότερα, αφού παντρεύτηκε τον πατέρα της Liesl, η Μαρία τη συμβουλεύει ότι όταν μια γυναίκα παντρεύεται έναν άντρα του ανήκει σαν ένα κτήμα, και αφού αυτή η στάση προέρχεται από μια χαρούμενη, πολυτάραχη Julie Andrews, παρουσιάζεται ως η πιο προφανής αλήθεια. Το γεγονός είναι ότι στο σύμπαν της ταινίας ο μόνος τρόπος που η Μαρία ηρεμεί και βρίσκει την ευτυχία είναι όταν αποκτήσει έναν σύζυγο.


Περιεχόμενα

Σύμφωνα με την Λεξικό της Αμερικανικής Υμνολογίας, "Amazing Grace" είναι η πνευματική αυτοβιογραφία του John Newton σε στίχους. [4]

Το 1725, ο Newton γεννήθηκε στο Wapping, μια περιοχή στο Λονδίνο κοντά στον Τάμεση. Ο πατέρας του ήταν έμπορος ναυτιλίας που μεγάλωσε ως καθολικός αλλά είχε προτεσταντικές συμπάθειες, και η μητέρα του ήταν μια ευσεβής ανεξάρτητη, μη συνδεδεμένη με την Αγγλικανική Εκκλησία. Είχε σκοπό τον Νεύτωνα να γίνει κληρικός, αλλά πέθανε από φυματίωση όταν ήταν έξι ετών. [5] Για τα επόμενα χρόνια, ενώ ο πατέρας του βρισκόταν στη θάλασσα, ο Νεύτωνας μεγάλωσε από τη συναισθηματικά μακρινή θετή μητέρα του. Επίσης στάλθηκε σε οικοτροφείο, όπου του κακοποιήθηκε. [6] Στην ηλικία των έντεκα ετών, προσχώρησε στον πατέρα του σε ένα πλοίο ως μαθητευόμενος στη θαλάσσια καριέρα του που θα χαρακτηριζόταν από αυστηρή ανυπακοή.

Ως νεαρός, ο Νεύτωνας άρχισε να πλησιάζει τον θάνατο, εξετάζοντας τη σχέση του με τον Θεό, και στη συνέχεια υποτροπιάζοντας σε κακές συνήθειες. Ως ναυτικός, κατήγγειλε την πίστη του αφού επηρεάστηκε από έναν εφοπλιστή που συζήτησε μαζί του Χαρακτηριστικά ανδρών, τρόπων, απόψεων, εποχών, ένα βιβλίο του Τρίτου κόμη του Σάφτεσμπερι. Σε μια σειρά επιστολών ο Νεύτωνας έγραψε αργότερα: «Σαν ένας απρόσεκτος ναύτης που εγκατέλειψε το λιμάνι του λίγο πριν από μια καταιγίδα που ανέβαινε, απαρνήθηκα τις ελπίδες και τις ανέσεις του Ευαγγελίου την ίδια στιγμή που κάθε άλλη παρηγοριά έμελλε να με απογοητεύσει». [7] Η ανυπακοή του τον έκανε να πιεστεί στο Βασιλικό Ναυτικό και εκμεταλλεύτηκε τις ευκαιρίες για να παραμείνει στην άδεια του.

Εγκατέλειψε το ναυτικό για να επισκεφτεί τη Μαίρη «Πόλυ» Κάτλετ, μια οικογενειακή φίλη με την οποία είχε ερωτευτεί. [8] Αφού υπέμεινε τον εξευτελισμό για την εγκατάλειψή του, [α] ανταλλάχθηκε ως πλήρωμα σε σκάφος.

Ξεκίνησε καριέρα στο εμπόριο σκλάβων. [σι]

Ο Νεύτωνας συχνά χλεύαζε ανοιχτά τον καπετάνιο δημιουργώντας άσεμνα ποιήματα και τραγούδια γι 'αυτόν, τα οποία έγιναν τόσο δημοφιλή ώστε το πλήρωμα άρχισε να συμμετέχει. αλυσοδεμένοι σαν τους σκλάβους που κουβαλούσαν. Ο ίδιος υποδουλώθηκε και αναγκάστηκε να εργαστεί σε μια φυτεία στη βρετανική αποικία Σιέρα Λεόνε κοντά στον ποταμό Σέρμπρο. Μετά από αρκετούς μήνες σκέφτηκε τη Σιέρα Λεόνε ως το σπίτι του, αλλά ο πατέρας του παρενέβη αφού ο Νεύτων του έστειλε ένα γράμμα που περιέγραφε τις συνθήκες του και το πλήρωμα από άλλο πλοίο τον βρήκε. [γ] Ο Νεύτων ισχυρίστηκε ότι ο μόνος λόγος που έφυγε από την αποικία ήταν λόγω της Πόλυ. [10]

Ενώ στο πλοίο Λαγωνικό, Ο Νεύτων απέκτησε φήμη ως ένας από τους πιο βέβηλους άνδρες που είχε γνωρίσει ποτέ ο καπετάνιος. Σε μια κουλτούρα όπου οι ναύτες συνήθιζαν να ορκίζονται, ο Νεύτων προειδοποιήθηκε αρκετές φορές γιατί όχι μόνο χρησιμοποίησε τις χειρότερες λέξεις που είχε ακούσει ποτέ ο καπετάνιος, αλλά δημιούργησε καινούργιες για να ξεπεράσει τα όρια της λεκτικής ξεφτίλα. [11] Τον Μάρτιο του 1748, ενώ το Λαγωνικό βρισκόταν στο Βόρειο Ατλαντικό, μια σφοδρή καταιγίδα ήρθε στο πλοίο που ήταν τόσο τραχύ και σάρωσε ένα μέλος του πληρώματος που στεκόταν εκεί που βρισκόταν ο Νεύτωνας στιγμές πριν. [d] Μετά από ώρες που το πλήρωμα άδειαζε νερό από το πλοίο και περίμενε να ανατραπεί, ο Newton και ένας άλλος σύντροφος δέθηκαν στην αντλία του πλοίου για να μην πλυθούν στο πλοίο, δουλεύοντας για αρκετές ώρες. [12] Αφού πρότεινε το μέτρο στον καπετάνιο, ο Νεύτων γύρισε και είπε: "Αν αυτό δεν γίνει, τότε Κύριε ελέησέ μας!" [13] [14] Ο Νεύτων ξεκουράστηκε για λίγο πριν επιστρέψει στο κατάστρωμα για να οδηγήσει τις επόμενες έντεκα ώρες. Κατά τη διάρκεια του χρόνου του στο τιμόνι, σκέφτηκε τη θεϊκή του πρόκληση. [12]

Περίπου δύο εβδομάδες αργότερα, το χτυπημένο πλοίο και το πεινασμένο πλήρωμα προσγειώθηκαν στο Lough Swilly της Ιρλανδίας. Για αρκετές εβδομάδες πριν από την καταιγίδα, ο Νεύτωνας διάβαζε Το μοτίβο του Χριστιανού, περίληψη του 15ου αιώνα Η Μίμηση του Χριστού από τον Thomas à Kempis. Η ανάμνηση του δικού του "Κύριε ελέησον ημάς!" που εκφωνήθηκε σε μια στιγμή απελπισίας στην καταιγίδα που δεν τον άφησε, άρχισε να ρωτά αν ήταν άξιος του ελέους του Θεού ή με οποιονδήποτε τρόπο να λυτρωθεί. Όχι μόνο είχε παραμελήσει την πίστη του, αλλά την αντιτάχθηκε ευθέως, χλευάζοντας άλλους που έδειξαν τη δική τους, χλευάζοντας και καταγγέλλοντας τον Θεό ως μύθο. Πίστευε ότι ο Θεός του έστειλε ένα βαθύ μήνυμα και είχε αρχίσει να εργάζεται μέσω αυτού. [15]

Η μεταστροφή του Νεύτωνα δεν ήταν άμεση, αλλά επικοινώνησε με την οικογένεια της Πόλυ και ανακοίνωσε την πρόθεσή του να την παντρευτεί. Οι γονείς της ήταν διστακτικοί καθώς ήταν γνωστό ότι ήταν αναξιόπιστος και ορμητικός. Theyξεραν ότι ήταν επίσης βέβηλος, αλλά του επέτρεψαν να γράψει στην Πόλυ, και εκείνος άρχισε να υποτάσσεται στην εξουσία για χάρη της. [16] Αναζήτησε μια θέση σε ένα σκλαβωτό πλοίο με προορισμό την Αφρική και ο Νεύτων και οι συνεργάτες του συμμετείχαν στις περισσότερες από τις ίδιες δραστηριότητες για τις οποίες είχε γράψει πριν από τη μόνη ανηθικότητα από την οποία μπόρεσε να απαλλαγεί. Μετά από μια σοβαρή ασθένεια, η αποφασιστικότητά του ανανεώθηκε, ωστόσο διατήρησε την ίδια στάση απέναντι στη δουλεία, όπως είχαν οι συγχρόνοι του. [ε] Ο Νεύτων συνέχισε το εμπόριο σκλάβων σε διάφορα ταξίδια όπου έπλεε στις ακτές της Αφρικής, τώρα ως καπετάνιος, και προμήθευε σκλάβους που προσφέρονταν προς πώληση σε μεγαλύτερα λιμάνια, μεταφέροντάς τους στη Βόρεια Αμερική.

Μεταξύ των ταξιδιών, παντρεύτηκε την Πόλυ το 1750 και δυσκολεύτηκε να την αφήσει στην αρχή κάθε ταξιδιού. Μετά από τρία ναυτιλιακά ταξίδια στο εμπόριο σκλάβων, στον Νεύτωνα υποσχέθηκε μια θέση καπετάνιου πλοίου με φορτίο άσχετο με τη δουλεία. Αλλά σε ηλικία τριάντα ετών, κατέρρευσε και δεν ξαναπήγε ποτέ. [17] [f]

Δουλεύοντας ως τελωνειακός πράκτορας στο Λίβερπουλ από το 1756, ο Νεύτων άρχισε να διδάσκει τον εαυτό του λατινικά, ελληνικά και θεολογία. Αυτός και η Πόλι βυθίστηκαν στην εκκλησιαστική κοινότητα και το πάθος του Νεύτωνα ήταν τόσο εντυπωσιακό που οι φίλοι του πρότειναν να γίνει ιερέας στην Εκκλησία της Αγγλίας. Απορρίφθηκε από τον Τζον Γκίλμπερτ, Αρχιεπίσκοπο της Υόρκης, το 1758, δήθεν για να μην έχει πτυχίο πανεπιστημίου, [18] αν και οι πιο πιθανές αιτίες ήταν η κλίση του προς τον ευαγγελισμό και η τάση να κοινωνικοποιηθεί με μεθοδιστές. [19] Ο Νεύτων συνέχισε τις αφοσιώσεις του και αφού ενθαρρύνθηκε από έναν φίλο του, έγραψε για τις εμπειρίες του στο εμπόριο σκλάβων και τη μεταστροφή του. Ο William Legge, 2ος κόμης του Dartmouth, εντυπωσιάστηκε με την ιστορία του, υποστήριξε τον Newton για χειροτονία από τον John Green, επίσκοπο του Λίνκολν, και του πρόσφερε την ακρίβεια του Olney, Buckinghamshire, το 1764. [20]

Olney Hymns Επεξεργασία

Καταπληκτική χάρη! (τι γλυκός ήχος)
Savταν ένας άθλιος σαν εμένα!
Κάποτε χάθηκα, αλλά τώρα βρέθηκα,
Blindταν τυφλός, αλλά τώρα βλέπω.

«Graceταν χάρη που δίδαξε την καρδιά μου να φοβάται,
Και χάρισε τους φόβους μου να ανακουφιστούν
Πόσο πολύτιμη εμφανίστηκε αυτή η χάρη
Η ώρα που πίστευα για πρώτη φορά!

Μέσα από πολλούς κινδύνους, μόχθους και παγίδες,
Έχω ήδη έρθει
«Αυτή η χάρη με έχει σώσει μέχρι τώρα,
Και η χάρη θα με οδηγήσει στο σπίτι.

Ο Κύριος μου υποσχέθηκε καλό,
Ο λόγος του εξασφαλίζει η ελπίδα μου
Θα είναι η ασπίδα και η μερίδα μου
Όσο αντέχει η ζωή.

Ναι, όταν αυτή η σάρκα και η καρδιά θα αποτύχουν,
Και η θνητή ζωή θα σταματήσει
Θα κατέχω, μέσα στο πέπλο,
Μια ζωή χαράς και ειρήνης.

Η γη θα διαλυθεί σύντομα σαν χιόνι,
Ο ήλιος αντέχει να λάμψει
Αλλά ο Θεός, που με κάλεσε εδώ παρακάτω,
Θα είναι για πάντα δική μου.

Το Olney ήταν ένα χωριό με περίπου 2.500 κατοίκους, των οποίων η κύρια βιομηχανία έφτιαχνε δαντέλες στο χέρι. Οι άνθρωποι ήταν κυρίως αγράμματοι και πολλοί από αυτούς ήταν φτωχοί. [2] Το κήρυγμα του Νεύτωνα ήταν μοναδικό στο ότι μοιράστηκε πολλές από τις δικές του εμπειρίες από τον άμβωνα, πολλοί κληρικοί κήρυξαν από απόσταση, μη παραδεχόμενος καμία οικειότητα με πειρασμό ή αμαρτία. Συμμετείχε στη ζωή των ενοριτών του και αγαπήθηκε πολύ, αν και το γράψιμο και η παράδοσή του μερικές φορές ήταν ασύλληπτα. [21] Αλλά η αφοσίωση και η πεποίθησή του ήταν εμφανείς και δυνατές και συχνά έλεγε ότι η αποστολή του ήταν να «σπάσει μια σκληρή καρδιά και να θεραπεύσει μια σπασμένη καρδιά». [22] Έκανε μια φιλία με τον Γουίλιαμ Κάουπερ, έναν ταλαντούχο συγγραφέα που είχε αποτύχει στη νομική σταδιοδρομία και υπέστη κρίσεις παραφροσύνης, επιχειρώντας αρκετές φορές να αυτοκτονήσει. Ο Κάουπερ απόλαυσε τον Όλνεϊ - και η εταιρεία του Νεύτωνα ήταν επίσης νέα στον Όλνεϊ και είχε περάσει από μια πνευματική μετατροπή παρόμοια με αυτή του Νεύτωνα. Μαζί, η επίδρασή τους στην τοπική εκκλησία ήταν εντυπωσιακή. Το 1768, βρήκαν απαραίτητο να ξεκινήσουν μια εβδομαδιαία συνάντηση προσευχής για να καλύψουν τις ανάγκες ενός αυξανόμενου αριθμού ενοριτών. Άρχισαν επίσης να γράφουν μαθήματα για παιδιά. [23]

Εν μέρει από τη λογοτεχνική επιρροή του Κάουπερ, και εν μέρει επειδή αναμενόταν ότι οι έμπειροι έφηβοι θα έγραφαν στίχους, ο Νεύτων άρχισε να δοκιμάζει τους ύμνους του, οι οποίοι είχαν γίνει δημοφιλείς μέσω της γλώσσας, που κατέστησαν σαφές για τους κοινούς ανθρώπους. Αρκετοί γόνιμοι υμνογράφοι ήταν πιο παραγωγικοί τον 18ο αιώνα, συμπεριλαμβανομένου του Ισαάκ Γουότς - του οποίου οι ύμνοι του Νεύτωνα είχαν μεγαλώσει ακούγοντας [24] - και του Τσαρλς Γουέσλι, με τον οποίο ο Νεύτων ήταν εξοικειωμένος. Ο αδελφός του Wesley, John, ο τελικός ιδρυτής της Μεθοδιστικής Εκκλησίας, είχε ενθαρρύνει τον Newton να πάει στον κλήρο. [g] Ο Watts ήταν πρωτοπόρος στην αγγλική γραφή ύμνων, βασίζοντας το έργο του μετά τους alαλμούς. Οι πιο διαδεδομένοι ύμνοι του Watts και άλλων γράφτηκαν στον κοινό μετρητή στο 8.6.8.6: η πρώτη γραμμή είναι οκτώ συλλαβές και η δεύτερη έξι. [25]

Οι Newton και Cowper προσπάθησαν να παρουσιάσουν ένα ποίημα ή έναν ύμνο για κάθε συνάντηση προσευχής. Οι στίχοι του "Amazing Grace" γράφτηκαν στα τέλη του 1772 και πιθανότατα χρησιμοποιήθηκαν σε μια προσευχή για πρώτη φορά την 1η Ιανουαρίου 1773. [25] Μια συλλογή ποιημάτων που είχαν γράψει ο Newton και ο Cowper για χρήση στις υπηρεσίες στο Olney ήταν δεσμευμένη και δημοσιεύτηκε ανώνυμα το 1779 με τον τίτλο Olney HymnsΤο Ο Νεύτων συνέβαλε 280 από τα 348 κείμενα στο Olney Hymns "1 Chronicles 17: 16-17, Faith's Review and Expectation" ήταν ο τίτλος του ποιήματος με την πρώτη γραμμή "Amazing grace! (How sweet the sound)". [4]

Κριτική ανάλυση Επεξεργασία

Ο γενικός αντίκτυπος του Olney Hymns ήταν άμεσο και έγινε ένα ευρέως δημοφιλές εργαλείο για τους ευαγγελικούς στη Βρετανία για πολλά χρόνια.Οι μελετητές εκτίμησαν την ποίηση του Κάουπερ κάπως περισσότερο από την καταγγελτική και απλή γλώσσα του Νεύτωνα, εκφράζοντας τη δυναμική προσωπικότητά του. Τα πιο διαδεδομένα θέματα στους στίχους που έγραψε ο Newton στο Olney Hymns είναι η πίστη στη σωτηρία, η απορία στη χάρη του Θεού, η αγάπη του για τον Ιησού και τα χαρούμενα επιφωνήματά του για τη χαρά που βρήκε στην πίστη του. [26] Ως αντανάκλαση της σύνδεσης του Νεύτωνα με τους ενορίτες του, έγραψε πολλούς από τους ύμνους σε πρώτο πρόσωπο, παραδεχόμενος τη δική του εμπειρία με την αμαρτία. Μπρους Χίντμαρς μέσα Sing Them Over Again To Me: Hymns and Hymnbooks in America θεωρεί το "Amazing Grace" ένα εξαιρετικό παράδειγμα του στυλ μαρτυρίας του Newton που προσφέρει η χρήση αυτής της προοπτικής. [27] Αρκετοί ύμνοι του Νεύτωνα αναγνωρίστηκαν ως σπουδαίο έργο (η "Amazing Grace" δεν ήταν ανάμεσά τους), ενώ άλλοι φαίνεται να συμπεριλήφθηκαν για να συμπληρώσουν όταν ο Cowper αδυνατούσε να γράψει. [28] Ο Jonathan Aitken καλεί τον Newton, συγκεκριμένα αναφερόμενος στην "Amazing Grace", έναν "χωρίς ντροπή μεσαίος στιχουργός που γράφει για μια εκκλησία χαμηλών φρυδιών", σημειώνοντας ότι μόνο οι είκοσι μία από τις σχεδόν 150 λέξεις που χρησιμοποιούνται και στους έξι στίχους έχουν περισσότερες από μία συλλαβές. [29]

William Phipps στο Αγγλικανική Θεολογική Επιθεώρηση και ο συγγραφέας James Basker έχουν ερμηνεύσει την πρώτη στροφή του "Amazing Grace" ως απόδειξη της συνειδητοποίησης του Newton ότι η συμμετοχή του στο εμπόριο σκλάβων ήταν η άθλια του, ίσως αντιπροσωπεύοντας μια ευρύτερη κοινή κατανόηση των κινήτρων του Newton. [30] [31] Ο Νεύτων ένωσε τις δυνάμεις του με έναν νεαρό άνδρα που ονομαζόταν Γουίλιαμ Γουίλμπερφορς, ο Βρετανός βουλευτής που ηγήθηκε της κοινοβουλευτικής εκστρατείας για την κατάργηση του δουλεμπορίου στη Βρετανική Αυτοκρατορία, με αποκορύφωμα τον Νόμο για το Εμπόριο Σκλάβων 1807. Αλλά ο Νεύτων δεν έγινε ένας ένθερμος και ειλικρινής καταργητής, αφού μετά την αποχώρησή του από τον Όλνεϊ τη δεκαετία του 1780 δεν είναι γνωστό ότι συνέδεσε τη συγγραφή του ύμνου που είναι γνωστή ως «Amazing Grace» με τα συναισθήματα κατά της δουλείας. [32]

Οι στίχοι στο Olney Hymns τακτοποιήθηκαν από τη συσχέτισή τους με τους Βιβλικούς στίχους που θα χρησιμοποιούσαν ο Νεύτωνας και ο Κάουπερ στις συναντήσεις προσευχής τους και δεν αντιμετώπιζαν κανένα πολιτικό στόχο. Για τον Νεύτωνα, η αρχή του έτους ήταν μια εποχή που έπρεπε να σκεφτεί κανείς για την πνευματική του πρόοδο. Συγχρόνως ολοκλήρωσε ένα ημερολόγιο - που έκτοτε έχει χαθεί - που είχε ξεκινήσει 17 χρόνια πριν, δύο χρόνια μετά την εγκατάλειψη της ιστιοπλοΐας. Η τελευταία καταχώρηση του 1772 ήταν μια εξιστόρηση του πόσο άλλαξε από τότε. [33]

Ο τίτλος που αποδίδεται στον ύμνο, "1 Χρονικών 17: 16-17", αναφέρεται στην αντίδραση του Δαβίδ στον προφήτη Νάθαν που του είπε ότι ο Θεός σκοπεύει να διατηρήσει την οικογενειακή του γενιά για πάντα. Ορισμένοι Χριστιανοί το ερμηνεύουν ως μια πρόβλεψη ότι ο Ιησούς Χριστός, ως απόγονος του Δαβίδ, υποσχέθηκε από τον Θεό ως σωτηρία για όλους τους ανθρώπους. [34] Το κήρυγμα του Νεύτωνα εκείνη την ημέρα Ιανουαρίου του 1773 επικεντρώθηκε στην αναγκαιότητα έκφρασης της ευγνωμοσύνης για την καθοδήγηση του Θεού, ότι ο Θεός εμπλέκεται στην καθημερινή ζωή των Χριστιανών αν και δεν το γνωρίζουν, και στην υπομονή για απαλλαγή από την καθημερινή ζωή. οι δοκιμασίες της ζωής είναι δικαιολογημένες όταν περιμένουν οι δόξες της αιωνιότητας. [35] Ο Νεύτων έβλεπε τον εαυτό του έναν αμαρτωλό όπως ο Ντέιβιντ, ο οποίος είχε επιλεγεί, ίσως και χωρίς λόγο, [36] και ταπεινώθηκε από αυτό. Σύμφωνα με τον Νεύτωνα, οι αμαρτωλοί που δεν είχαν μεταστραφεί «τυφλώθηκαν από τον θεό αυτού του κόσμου» έως ότου «το έλεος μας ήρθε όχι μόνο ανεπιθύμητο αλλά ανεπιθύμητο. Η καρδιά μας προσπάθησε να τον αποκλείσει μέχρι να μας νικήσει με τη δύναμη της χάρης του». [33]

Η Καινή Διαθήκη χρησίμευσε ως βάση για πολλούς από τους στίχους του "Amazing Grace". Ο πρώτος στίχος, για παράδειγμα, μπορεί να εντοπιστεί στην ιστορία του Άσωτου Υιού. Στο Ευαγγέλιο του Λουκά ο πατέρας λέει: «Γιατί αυτός ο γιος μου ήταν νεκρός και ζωντανός και πάλι χάθηκε και βρέθηκε». Η ιστορία του Ιησού που θεραπεύει έναν τυφλό που λέει στους Φαρισαίους που τώρα μπορεί να δει, λέγεται στο Ευαγγέλιο του Ιωάννη. Ο Νεύτων χρησιμοποίησε τις λέξεις "wasμουν τυφλός αλλά τώρα βλέπω" και δήλωσε "Ω, χάρη, πόσο μεγάλος οφειλέτης!" στα γράμματα και τις ημερολογιακές του καταχωρήσεις ήδη από το 1752. [37] Η επίδραση της λυρικής διαρρύθμισης, σύμφωνα με τον Bruce Hindmarsh, επιτρέπει μια άμεση απελευθέρωση ενέργειας στο θαυμαστικό "Amazing grace!", για να ακολουθήσει μια ειδική απάντηση στο " πόσο γλυκός ο ήχος ». Σε An Annotated Anthology of Hymns, Η χρήση ενός επιφωνήματος από τον Νεύτωνα στην αρχή του στίχου του ονομάζεται "χονδροειδής αλλά αποτελεσματική" σε μια συνολική σύνθεση που "προτείνει (ες) μια ισχυρή, αν απλή, δήλωση πίστης". [36] Ο Γκρέις ανακαλείται τρεις φορές στον παρακάτω στίχο, με αποκορύφωμα την πιο προσωπική ιστορία της μεταστροφής του Νεύτωνα, υπογραμμίζοντας τη χρήση της προσωπικής του μαρτυρίας με τους ενορίτες του. [27]

Το κήρυγμα που κήρυξε ο Newton ήταν το τελευταίο από εκείνα που άκουσε ο William Cowper στο Olney, αφού η ψυχική αστάθεια του Cowper επανήλθε λίγο μετά. Ένας συγγραφέας προτείνει ότι ο Νεύτωνας μπορεί να είχε στο μυαλό του τον φίλο του, χρησιμοποιώντας τα θέματα διασφάλισης και απαλλαγής από την απελπισία προς όφελος του Κάουπερ. [38]

Αν και είχε τις ρίζες του στην Αγγλία, το "Amazing Grace" έγινε αναπόσπαστο μέρος της χριστιανικής ταπισερί στις Ηνωμένες Πολιτείες. Περισσότεροι από 60 ύμνοι του Newton και του Cowper αναδημοσιεύτηκαν σε άλλα βρετανικά ύμνα και περιοδικά, αλλά το "Amazing Grace" δεν εμφανίστηκε, εμφανίστηκε μόνο μία φορά σε έναν ύμνο του 1780 που χρηματοδοτήθηκε από την κοντέσα του Huntingdon. Ο μελετητής John Julian σχολίασε το 1892 Λεξικό Υμνολογίας ότι έξω από τις Ηνωμένες Πολιτείες, το τραγούδι ήταν άγνωστο και «απέχει πολύ από το να είναι ένα καλό παράδειγμα της καλύτερης δουλειάς του Νεύτωνα». [39] [h] Μεταξύ 1789 και 1799, τέσσερις παραλλαγές του ύμνου του Νεύτωνα δημοσιεύτηκαν στις ΗΠΑ σε Baptist, Dutch Reformed και Congregationalist ύμνοι [34] έως το 1830 Πρεσβυτεριανοί και Μεθοδιστές συμπεριέλαβαν επίσης τους στίχους του Νεύτωνα στους ύμνους τους. [40] [41]

Οι μεγαλύτερες επιρροές τον 19ο αιώνα που ώθησαν την «Καταπληκτική Χάρη» να εξαπλωθεί στις ΗΠΑ και να γίνει βασική θρησκευτική λειτουργία σε πολλές ονομασίες και περιοχές ήταν η Δεύτερη Μεγάλη Αφύπνιση και η ανάπτυξη κοινοτήτων τραγουδιού με νότες. Ένα τεράστιο θρησκευτικό κίνημα σάρωσε τις ΗΠΑ στις αρχές του 19ου αιώνα, που χαρακτηρίστηκε από την αύξηση και τη δημοτικότητα των εκκλησιών και των θρησκευτικών αναγεννήσεων που ξεκίνησαν στα σύνορα στο Κεντάκι και το Τενεσί. Πρωτοφανείς συγκεντρώσεις χιλιάδων ανθρώπων παρακολούθησαν συναντήσεις στρατοπέδου όπου ήρθαν να βιώσουν το κήρυγμα της σωτηρίας ήταν φλογερό και επικεντρώθηκε στη διάσωση του αμαρτωλού από τον πειρασμό και την οπισθοδρόμηση. [42] Η θρησκεία απογυμνώθηκε από στολίδια και τελετές, και έγινε όσο το δυνατόν πιο απλή και απλά τα κηρύγματα και τα τραγούδια χρησιμοποιούσαν συχνά την επανάληψη για να περάσουν σε έναν αγροτικό πληθυσμό φτωχών και κυρίως αμόρφωτων ανθρώπων την ανάγκη απομάκρυνσης από την αμαρτία. Η μαρτυρία και η μαρτυρία έγιναν αναπόσπαστο συστατικό αυτών των συναντήσεων, όπου ένα μέλος της εκκλησίας ή ένας ξένος σηκωνόταν και εξιστορούσε τη στροφή του από μια αμαρτωλή ζωή σε μια ευσέβεια και ειρήνη. [40] Η «Καταπληκτική Χάρη» ήταν ένας από τους πολλούς ύμνους που διέκοψαν θερμά κηρύγματα, αν και το σύγχρονο ύφος χρησιμοποίησε ένα ρεφρέν, δανεισμένο από άλλους ύμνους, που χρησιμοποιούσε την απλότητα και την επανάληψη, όπως:

Καταπληκτική χάρη! Τι γλυκός ο ήχος
Αυτό έσωσε έναν κακό σαν εμένα.
Κάποτε χάθηκα, αλλά τώρα βρέθηκα,
Blindταν τυφλός αλλά τώρα βλέπω.

Φώναξε, φώναξε για δόξα,
Φώναξε, φώναξε δυνατά για δόξα
Αδελφός, αδελφή, πένθος,
Όλοι φωνάζουν δόξα Αλληλούγια. [42]

Ταυτόχρονα, δημιουργήθηκε ένα άσχετο κίνημα κοινοτικού τραγουδιού σε όλα τα νότια και δυτικά κράτη. Μια μορφή διδασκαλίας μουσικής σε αναλφάβητους εμφανίστηκε το 1800. Χρησιμοποίησε τέσσερις ήχους για να συμβολίσει τη βασική κλίμακα: fa-sol-la-fa-sol-la-mi-fa. Κάθε ήχος συνοδευόταν από μια νότα με συγκεκριμένο σχήμα και γινόταν έτσι γνωστή ως σχήμα νότες. Η μέθοδος ήταν απλή στην εκμάθηση και τη διδασκαλία, οπότε ιδρύθηκαν σχολεία σε όλο τον Νότο και τη Δύση. Οι κοινότητες θα συγκεντρώνονταν για μια ολόκληρη μέρα τραγουδώντας σε ένα μεγάλο κτίριο όπου κάθονταν σε τέσσερις ξεχωριστές περιοχές που περιβάλλουν έναν ανοιχτό χώρο, ενώ ένα μέλος διευθύνει την ομάδα στο σύνολό της. Άλλες ομάδες τραγουδούσαν έξω, σε παγκάκια στημένα σε μια πλατεία. Οι ιεροκήρυκες χρησιμοποίησαν ύμνους για να διδάξουν τους ανθρώπους στα σύνορα και να αυξήσουν το συναίσθημα των συναντήσεων στο στρατόπεδο. Το μεγαλύτερο μέρος της μουσικής ήταν χριστιανικό, αλλά ο σκοπός του κοινού τραγουδιού δεν ήταν πρωτίστως πνευματικός. Οι κοινότητες είτε δεν μπορούσαν να αντέξουν οικονομικά τη συνοδεία μουσικής είτε το απέρριψαν από μια καλβινιστική αίσθηση απλότητας, έτσι τα τραγούδια τραγουδήθηκαν cappella. [43]

"Νέα Βρετανία" μελωδία Επεξεργασία

Όταν χρησιμοποιήθηκε αρχικά στο Olney, είναι άγνωστο ποια μουσική, αν υπήρχε, συνόδευε τους στίχους που έγραψε ο John Newton. Τα σύγχρονα βιβλία ύμνου δεν περιείχαν μουσική και ήταν απλά μικρά βιβλία θρησκευτικής ποίησης. Η πρώτη γνωστή περίπτωση των γραμμών του Νεύτωνα που συνδέθηκαν με τη μουσική ήταν μέσα Ένας σύντροφος στην κόμισσα των nsμνων του Χάντινγκντον (Λονδίνο, 1808), όπου έχει ρυθμιστεί στη μελωδία "Hephzibah" του Άγγλου συνθέτη John Husband. [44] Οι κοινοί ύμνοι μετρητών ήταν εναλλάξιμοι με μια ποικιλία μελωδιών, περισσότερες από είκοσι μουσικές ρυθμίσεις του "Amazing Grace" κυκλοφόρησαν με διαφορετική δημοτικότητα μέχρι το 1835, όταν ο Αμερικανός συνθέτης William Walker ανέθεσε τα λόγια του Newton σε ένα παραδοσιακό τραγούδι με το όνομα "New Britain". Αυτή ήταν μια συγχώνευση δύο μελωδιών ("Gallaher" και "St. Mary"), που δημοσιεύθηκαν για πρώτη φορά στο Columbian Harmony από τους Charles H. Spilman και Benjamin Shaw (Cincinnati, 1829). Ο Σπίλμαν και ο Σο, και οι δύο μαθητές στο Κολλέγιο του Κεντάκι, συνέταξαν το σημειωματάριό τους για δημόσια λατρεία και αναβίωση, για να ικανοποιήσουν «τα θέλω της Εκκλησίας στη θριαμβευτική πορεία της». Οι περισσότερες μελωδίες είχαν δημοσιευτεί προηγουμένως, αλλά οι "Gallaher" και "St. Mary" δεν είχαν δημοσιευτεί. [45] Καθώς δεν αποδίδεται καμία μελωδία και αμφότερες δείχνουν στοιχεία προφορικής μετάδοσης, οι μελετητές μπορούν μόνο να εικάσουν ότι είναι πιθανώς βρετανικής προέλευσης. [46] Ένα χειρόγραφο του 1828 του Lucius Chapin, διάσημου υμνογράφου εκείνης της εποχής, περιέχει μια μελωδία πολύ κοντά στην «Αγία Μαρία», αλλά αυτό δεν σημαίνει ότι την έγραψε. [47]

Το "Amazing Grace", με τις λέξεις που έγραψε ο Newton και ενώθηκε με το "New Britain", η μελωδία που σχετίζεται περισσότερο με αυτήν, εμφανίστηκε για πρώτη φορά στο σημειωματάριο σημειώσεων του Walker Southern Harmony το 1847. [48] ,ταν, σύμφωνα με τον συγγραφέα Στιβ Τέρνερ, "ένας γάμος που έγινε στον ουρανό. Η μουσική πίσω από το" εκπληκτικό "είχε μια αίσθηση δέους. Η μουσική πίσω από τη" χάρη "ακουγόταν χαριτωμένη. το σημείο της εξομολόγησης, σαν ο συγγραφέας να βγαίνει στο φως και να κάνει μια τολμηρή δήλωση, αλλά μια αντίστοιχη πτώση όταν παραδέχεται την τύφλωσή του ». [49] Η συλλογή του Walker ήταν εξαιρετικά δημοφιλής, πουλώντας περίπου 600.000 αντίτυπα σε όλες τις ΗΠΑ όταν ο συνολικός πληθυσμός ήταν λίγο πάνω από 20 εκατομμύρια. Ένα άλλο σχήμα σημειωματάριο με όνομα Η Ιερή Άρπα (1844) από τους κατοίκους της Γεωργίας, Benjamin Franklin White και Elisha J. King, είχαν μεγάλη επιρροή και συνεχίζουν να χρησιμοποιούνται. [50]

Ένας άλλος στίχος καταγράφηκε για πρώτη φορά στο εξαιρετικά ισχυρό μυθιστόρημα της Χάριετ Μπίτσερ Στόου το 1852 κατά της δουλείας Η καμπίνα του θείου ΤομΤο Τρεις στίχοι τραγουδήθηκαν εμβληματικά από τον Τομ στην ώρα της βαθύτερης κρίσης. [51] Τραγουδά τον έκτο και τον πέμπτο στίχο με αυτή τη σειρά και ο Στόου συμπεριέλαβε έναν άλλο στίχο, που δεν γράφτηκε από τον Νεύτωνα, ο οποίος είχε μεταδοθεί προφορικά στις αφροαμερικανικές κοινότητες για τουλάχιστον 50 χρόνια. Oneταν ένας από 50 έως 70 στίχους ενός τραγουδιού με τίτλο "Ιερουσαλήμ, το ευτυχισμένο σπίτι μου", το οποίο δημοσιεύτηκε για πρώτη φορά σε ένα βιβλίο του 1790 με τίτλο Συλλογή Ιερών Μπαλάντων:

Όταν είμαστε εκεί δέκα χιλιάδες χρόνια,
Λαμπερό σαν τον ήλιο,
Δεν έχουμε λιγότερες μέρες για να τραγουδήσουμε τον έπαινο του Θεού,
Από όταν πρωτοξεκινήσαμε. [52] [53]

Το "Amazing Grace" έγινε έμβλημα ενός χριστιανικού κινήματος και σύμβολο των ίδιων των ΗΠΑ καθώς η χώρα συμμετείχε σε ένα μεγάλο πολιτικό πείραμα, προσπαθώντας να χρησιμοποιήσει τη δημοκρατία ως μέσο διακυβέρνησης. Οι κοινότητες τραγουδιού σε σχήμα-νότα, με όλα τα μέλη να κάθονται γύρω από ένα ανοιχτό κέντρο, κάθε τραγούδι να χρησιμοποιεί έναν διαφορετικό ηγέτη τραγουδιών, το έδειξαν στην πράξη. Ταυτόχρονα, οι ΗΠΑ άρχισαν να επεκτείνονται προς τα δυτικά σε ανεξερεύνητα εδάφη που ήταν συχνά άγρια. Οι «κίνδυνοι, οι κόποι και οι παγίδες» των στίχων του Νεύτωνα είχαν κυριολεκτική και μεταφορική σημασία για τους Αμερικανούς. [50] Αυτό έγινε καταπληκτικά αληθινό κατά τη διάρκεια της πιο σοβαρής δοκιμής αμερικανικής συνοχής στον εμφύλιο πόλεμο των ΗΠΑ (1861-1865). Το "Amazing Grace", με τίτλο "New Britain", συμπεριλήφθηκε σε δύο ύμνους που μοιράστηκαν στους στρατιώτες. Με τον θάνατο τόσο πραγματικό και επικείμενο, οι θρησκευτικές υπηρεσίες στο στρατό έγιναν συνηθισμένες. [54] Ο ύμνος μεταφράστηκε και σε άλλες γλώσσες: ενώ ήταν στο Trail of Tears, το Cherokee τραγούδησε χριστιανικούς ύμνους ως τρόπο αντιμετώπισης της τρέχουσας τραγωδίας και μια έκδοση του τραγουδιού του Samuel Worcester που είχε μεταφραστεί στα Η γλώσσα των Τσερόκι έγινε πολύ δημοφιλής. [55] [56]

Αστική αναβίωση Επεξεργασία

Παρόλο που το "Amazing Grace" στο "New Britain" ήταν δημοφιλές, άλλες εκδόσεις υπήρχαν σε τοπικό επίπεδο. Οι πρωτόγονοι Βαπτιστές στην περιοχή των Απαλάχια χρησιμοποιούσαν συχνά τη "Νέα Βρετανία" με άλλους ύμνους και μερικές φορές τραγουδούσαν τις λέξεις της "Amazing Grace" σε άλλα δημοτικά τραγούδια, συμπεριλαμβανομένων τίτλων όπως "In the Pines", "Pisgah", "Primrose" και "Evan", όπως όλοι μπορούν να τραγουδηθούν σε κοινό μέτρο, από το οποίο αποτελείται η πλειοψηφία του ρεπερτορίου τους. [57] [58] Στα τέλη του 19ου αιώνα, οι στίχοι του Νεύτωνα τραγουδήθηκαν σε μια μελωδία που ονομάζεται "Arlington" τόσο συχνά όσο και στη "Νέα Βρετανία" για κάποιο χρονικό διάστημα.

Δύο μουσικοί διασκευαστές με το όνομα Dwight Moody και Ira Sankey προανήγγειλαν μια άλλη θρησκευτική αναβίωση στις πόλεις των ΗΠΑ και της Ευρώπης, δίνοντας στο τραγούδι διεθνή έκθεση. Το κήρυγμα του Moody's και τα μουσικά δώρα του Sankey ήταν σημαντικά οι διασκευές τους ήταν οι πρόδρομοι της μουσικής ευαγγελίου και οι εκκλησίες σε όλες τις ΗΠΑ ανυπομονούσαν να τις αποκτήσουν. [59] Ο Moody και ο Sankey άρχισαν να δημοσιεύουν τις συνθέσεις τους το 1875 και το "Amazing Grace" εμφανίστηκε τρεις φορές με τρεις διαφορετικές μελωδίες, αλλά ήταν οι πρώτοι που του έδωσαν τον τίτλο του και οι ύμνοι δημοσιεύθηκαν συνήθως χρησιμοποιώντας τα αρχικά (πρώτη γραμμή των στίχων) , ή το όνομα της μελωδίας όπως "Νέα Βρετανία". Ο εκδότης Edwin Othello Excell έδωσε την έκδοση της "Amazing Grace" στο "New Britain" τεράστια δημοτικότητα δημοσιεύοντάς την σε μια σειρά ύμνων που χρησιμοποιήθηκαν σε αστικές εκκλησίες. Η Excell άλλαξε μέρος της μουσικής του Walker, καθιστώντας την πιο σύγχρονη και ευρωπαϊκή, δίνοντας στη "Νέα Βρετανία" κάποια απόσταση από τις αγροτικές-λαϊκές μουσικές καταβολές της. Η έκδοση του Excell ήταν πιο ευχάριστη για μια αυξανόμενη αστική μεσαία τάξη και ήταν κατάλληλη για μεγαλύτερες χορωδίες εκκλησιών. Αρκετές εκδόσεις με τις τρεις πρώτες στροφές του Νεύτωνα και τον στίχο που περιλάμβανε προηγουμένως η Harriet Beecher Stowe στο Η καμπίνα του θείου Τομ δημοσιεύθηκαν από την Excell μεταξύ 1900 και 1910. Η εκδοχή του "Amazing Grace" έγινε η τυπική μορφή του τραγουδιού στις αμερικανικές εκκλησίες. [60] [61]

Με την έλευση της ηχογραφημένης μουσικής και του ραδιοφώνου, το "Amazing Grace" άρχισε να περνάει από ένα βασικά ευαγγελικό πρότυπο σε κοσμικό κοινό. Η δυνατότητα ηχογράφησης σε συνδυασμό με το μάρκετινγκ δίσκων σε συγκεκριμένο κοινό επέτρεψε στο "Amazing Grace" να λάβει χιλιάδες διαφορετικές μορφές τον 20ό αιώνα. Εκεί που ο Edwin Othello Excell προσπάθησε να κάνει το τραγούδι της "Amazing Grace" ενιαίο σε χιλιάδες εκκλησίες, οι δίσκοι επέτρεψαν στους καλλιτέχνες να αυτοσχεδιάσουν με τις λέξεις και τη μουσική που προορίζονται για κάθε κοινό. Το AllMusic απαριθμεί πάνω από 1.000 ηχογραφήσεις-συμπεριλαμβανομένων των επανακυκλοφοριών και των συλλογών-από το 2019. [62] Η πρώτη του ηχογράφηση είναι μια έκδοση cappella του 1922 από τη Χορωδία Sacred Harp. Περιλήφθηκε από το 1926 έως το 1930 στον κατάλογο της Okeh Records, ο οποίος συνήθως επικεντρώθηκε έντονα στο blues και την τζαζ. Η ζήτηση ήταν μεγάλη για μαύρες ηχογραφήσεις του gospel του τραγουδιού από τους H. R. Tomlin και J. M. Gates. Μια συγκινητική αίσθηση νοσταλγίας συνόδευε τις ηχογραφήσεις αρκετών τραγουδιστών gospel και blues στη δεκαετία του 1940 και 1950, οι οποίοι χρησιμοποίησαν το τραγούδι για να θυμηθούν τους παππούδες, τις παραδόσεις και τις οικογενειακές τους ρίζες. [63] Ηχογραφήθηκε με μουσική συνοδεία για πρώτη φορά το 1930 από τον Τζον Κάρσον του Φίντλιν, αν και σε έναν άλλον λαϊκό ύμνο που ονομάζεται "At the Cross", όχι στη "Νέα Βρετανία". [64] Το "Amazing Grace" είναι εμβληματικό για πολλά είδη στυλ λαϊκής μουσικής, που χρησιμοποιείται συχνά ως το τυπικό παράδειγμα για να απεικονίσει τέτοιες μουσικές τεχνικές όπως η επένδυση και η κλήση και η ανταπόκριση, που έχουν ασκηθεί τόσο στην ασπρόμαυρη λαϊκή μουσική. [65]

Η έκδοση του Mahalia Jackson το 1947 έλαβε σημαντική ραδιοφωνική αναπαραγωγή και καθώς η δημοτικότητά της αυξήθηκε κατά τη διάρκεια της δεκαετίας του 1950 και του 1960, την τραγουδούσε συχνά σε δημόσιες εκδηλώσεις, όπως συναυλίες στο Carnegie Hall. [67] Ο συγγραφέας Τζέιμς Μπάσκερ δηλώνει ότι το τραγούδι έχει χρησιμοποιηθεί από τους Αφροαμερικανούς ως το «παραδειγματικό πνεύμα του Νέγρου» επειδή εκφράζει τη χαρά που νιώσαμε όταν απελευθερώθηκα από τη σκλαβιά και τις κοσμικές δυστυχίες. [31] Anthony Heilbut, συγγραφέας του Ο ήχος του Ευαγγελίου, αναφέρει ότι οι «κίνδυνοι, οι μόχθοι και οι παγίδες» των λέξεων του Νεύτωνα είναι μια «καθολική μαρτυρία» της αφροαμερικανικής εμπειρίας. [68] Κατά τη διάρκεια του κινήματος των πολιτικών δικαιωμάτων και της αντίθεσης στον πόλεμο του Βιετνάμ, το τραγούδι πήρε πολιτικό τόνο. Η Μαχάλια Τζάκσον χρησιμοποίησε το "Amazing Grace" για τους διαδηλωτές των Πολιτικών Δικαιωμάτων, γράφοντας ότι το χρησιμοποίησε "για να δώσει μαγική προστασία - μια γοητεία για να αποφύγει τον κίνδυνο, μια έκπληξη για τους αγγέλους του ουρανού να κατέβουν. Δεν ήμουν σίγουρος ότι η μαγεία λειτούργησε έξω από την εκκλησία. τείχη. στον υπαίθριο χώρο του Μισισιπή. Αλλά δεν έπαιρνα κανένα ρίσκο ». [69] Η λαϊκή τραγουδίστρια Judy Collins, η οποία ήξερε το τραγούδι πριν θυμηθεί να το μάθει, ήταν μάρτυρας της Fannie Lou Hamer που οδήγησε τους διαδηλωτές στο Μισισιπή το 1964, τραγουδώντας το "Amazing Grace". Ο Κόλινς το θεώρησε επίσης φυλαχτό και είδε τον ίδιο συναισθηματικό αντίκτυπό του στους διαδηλωτές, τους μάρτυρες και την επιβολή του νόμου που αντιτάχθηκαν στους διαδηλωτές πολιτικών δικαιωμάτων. [3] Σύμφωνα με τη τραγουδίστρια της λαϊκής τραγουδίστριας Joan Baez, ήταν ένα από τα πιο ζητούμενα τραγούδια από το κοινό της, αλλά δεν κατάλαβε ποτέ την προέλευσή της ως ύμνο τη στιγμή που το τραγούδησε τη δεκαετία του 1960 είπε ότι είχε "αναπτύξει μια ζωή δική του ». [70] Έκανε μάλιστα εμφάνιση στο Φεστιβάλ Μουσικής Γούντστοκ το 1969 κατά τη διάρκεια της παράστασης του Άρλο Γκάθρι. [71]


Δες το βίντεο: Η πραγματική ιστορία πίσω από το μικρό σπίτι στο λιβάδι. Ελένη 010217